商周青铜器纹饰彩饰的吸引力

外藏商代双鸟尊。 

海外藏圆鼎局部红色填饰。 

河南信阳天湖墓出土商代鼎纹内残留痕。
　　北京 贾文熙

　　2.目前了解国内外有彩饰的部分商周青铜器

　　(1)商晚期青铜爵，南阳十里庙出土，出土时腹部纹饰满填泥状物红漆。(2)商晚期青铜鼎六件，信阳罗山天湖墓地出土，纹饰填黑漆，色彩格外醒目。(3)商晚期青铜卣，信阳罗山天湖墓地出土，纹饰填黑漆。(4)周晚期青铜鬲西，平顶山应国墓地95#墓同时出土4件。鬲的沿口平宽，上有一道铭文，铭文字口深，刻道上下垂直规整，外腹壁的纹道同样深而规矩，铭文和纹饰均填满黑色物质，质地较硬。当时我将粉末标本送某大学实验室，经X射线荧光谱线分析，排除了烟炱碳元素的存在。因含铜锈蚀等杂质，未作进一步测试。(5)西周早期YY1圆涡纹鼎，鼎腹口沿下一周兽面纹，六个半球状鼓钉，球面涡纹及绳纹双耳，腹内壁铭文均有较硬黑色填充物。该鼎型的纹饰与宝鸡国墓地竹园沟7号墓出土的西周早期“丰公鼎”相同。(6)西周戈父已鼎，1995年9月在陕西扶风县黄堆村北角土壕东边断崖，农民建房取土时发现，该鼎残破，仅存11块，不见双耳，残片有人为打碎痕迹，经西安文物保护修复中心修复后，残缺三分之一以上。该鼎修复时“纹饰内发现有填充物，颜色为黑棕色，质地坚硬”。(7)近期在京某收藏家的一件商代青铜觚，纹道为红色填饰物，已取样待作检测分析。(8)朋友从网上传来几件在美国大都会等海外多家博物馆展出的我国商周时期的青铜鼎、青铜卣、觥、彝等各类器物，纹饰明显有黑色、红色填饰物的残留痕迹。

　　附：部分春秋战国时期髹漆铜器

　　(1)春秋早期窃曲纹匜，安徽肥西出土，纹饰凹地均涂饰桔红色。(2)战国青铜尊，1965年湖北江陵望山2号楚墓出土，纤细的变体龙纹槽内填黑色生漆装饰料。(3)战国青铜缶，1965年江陵望山2号楚墓出土，缶腹部圆涡纹内填黑色生漆装饰料。(4)春秋早期黄君孟、黄夫人鬲、鼎、壶、豆、匜等多件。信阳光山宝相寺出土，铭文均填白色涂料。(5)战国时期青铜鼎，河南淅川楚墓出土，红色填漆。(6)战国前期镶嵌流云纹罍，通体错银流云纹饰，细线错银，粗线填朱漆，出土时颜色红艳。(7)战国早期钟簴人，湖北随县曾侯乙墓出土，编钟钟架的支柱带座铜人与双榫铜3人共6件，该立人顶方柱形榫，双手上托，成举架梁。身着朱色髹漆并有彩绘。(8)战国中期跽坐人漆绘灯，三门峡上村岭出土，髹漆。(9)战国中期花瓣纹鼎，甘肃平凉庙庄出土黑色。(10)战国中期立人灯座，河北易县燕下都遗址高陌村出土，该立人通身涂朱红色，现留有残痕。(11)战国中期银首男人俑灯，河北平山三汲出土，该人俑衣着纹饰铸槽填有红色漆，光彩富丽。(12)战国晚期青铜尊，广东肇庆北岭出土，该尊表面粗线纹饰填以朱漆，细线纹饰则错银。

　　近期，首博文物保护分析实验室通过对西周早期的两件圆鼎所采集的标本，利用气相色谱——质谱联用仪以激光解析质谱分析方法与其他仪器的测试分析研究工作还在进行，本文仅对商周铜器纹饰彩饰现象作一概述，深入的探究还有待进行。目前在北京、河南、陕西与民间收藏家及海外多地发现的这几十件商周青铜器实例，足以说明在商周时期即有青铜髹漆彩饰艺术。而亦如本文所阐述的，商周祖先此举最大目的应该就是装饰器物、美化色彩以提高吸引力。如果将填饰这一现象归属于装饰艺术的范畴，那么“装饰可以被定义为运用制作手段或色彩使人造物表面发生变化”。体现在中国青铜器上，则为用阴刻刻出线条表现兽面纹的脸和动物等纹饰图案，以及在纹饰刻道中填充彩色物质。在这种定义下，装饰可能无关紧要，即便把它们从青铜器上取消，对青铜器本身也没多大影响。开发利用物质材料，使所造物体增加吸引力，这就是装饰的创造源泉。如一般演员走在街上没人关注，而换上靓丽的服装登上舞台表演，就会吸引住观众的眼球。艺术品柔曲的刻线会帮助我们去感知它们造型的形体美；罗马式建筑物穹顶内金碧辉煌的装饰，都会吸引每一位过客驻足昂观，感受其美；自然界很多东西的装饰物就是用来吸引注意力的，而纹理和颜色(装饰的基本成分)的变化都可以用来向世人展示，引起人们对所装饰物体的注意。我想这也是商周祖先在制作精美的青铜器上，再髹漆添彩的最大目的。

　　附录：

　　题外话：从彩饰产生到漆器广泛应用——商周铜器髹漆彩饰，从美术史角度填补了青铜时代的彩饰工艺空白。

　　考古发现证明，远古先民最早是出于对美的追求，以色彩装饰品佩挂以美化自己。最早使用红颜色涂饰，今天我们所见实物，当推旧石器时代北京周口店龙骨山山顶洞人的饰品，在他们制作精细、丰富多样的饰品中，有一枚直径6.5厘米的石珠，孔眼由一面钻成，表面染涂红色，以天然黄绿色小砾石钻孔制成石坠，以赤铁矿染成红色的带子，串系饰品。美术考古界将其视为最原始装饰的萌发期。可以称为原始美术品的，当推河北兴隆发现的石化了的鹿角。该鹿角眉枝磨制刻纹，图案染涂成红色。这件万余年前的作品，显示出原始人已掌握了简单构图规律和色彩的运用。原始人对美的追求，涂施色彩装饰发展了数千年，到新石器时期，历经数千年，发展成风格迥异、绚丽多彩的彩陶艺术，令世人折服。与彩陶艺术同期发展施彩的是漆器。早在六七千年前的河姆渡文化时期，我们的祖先就已能制造漆器，殷商时期漆汁里开始掺和各色颜料。商代以前的漆器，是以朱色为主，西周时始见黑地，春秋以后，以“朱画其内，墨染其外”为基本色，再调黄、白、紫、金、银等各种颜色大漆制成漆器。战国时期以大漆制成家具、卧具、容器、乐器、兵器、葬具、杂器等，被广泛使用，并在舟、车、建筑、陶器、青铜器上髹漆彩饰，在许多领域青铜器皿逐渐被漆器取代了。所以我们认为，青铜与漆器基本同时产生，相伴发展，从成熟走向鼎盛。青铜器发展快，成熟在先，商晚期、西周早期即到了鼎盛期，而漆器发展缓慢，到战国时期才走向了鼎盛期，并取代了青铜器。

　　髹漆——又称“髹饰”，用漆来漆东西的意思。漆器的色彩，一般是黑和红两色，以黑地红纹为多，红地黑纹较少，这两种色彩的配合，形成一种明快的对比，在朴素中显现华美。漆液中掺入朱砂、红土、白土等矿物颜料即配成红漆、白漆。现代漆器制作，熟漆加5%氢氧化铁搅拌经过半月变为黑色。熟漆加等量的银朱，即朱砂末，朱红色长久不变。65%漆料加35%丹红粉(青矾焙烧研成粉末)即(中国红)丹红漆。

　　髹漆的历史悠久，从新石器时代的黑漆陶器出现以来，公元前二三千年我国先民就已经发明了漆器。从商代遗址中发现的盘、盒等漆器残片看，当时漆器制作技艺已相当成熟。战国时期漆工艺大量兴起，青铜工艺不仅由漆器取代，而且仅有的青铜实用器，部分也用漆髹饰，更增加了艺术效果。