邮学观微录之三十五

　尝读法国名邮学家吉尔伯脱G.Gilbert氏，通信讨论大龙票的函件，始悟他对我国大龙邮票“版式”的鉴别，并非仅以铜模上的版式“特征”为意足。铜模的“特征”由于“印次”的累积，及“版式”的变化，能产生同型而异迹的现象。所以就“版式”论，他曾把三分银票的第四号铜模就印次的变化，加以单独的排列。方法是搜集许许多多的第四号三分银票，自第一期的薄纸起到第四期的厚纸毛齿票止，再检查它的铜模如何变化？同时，非常注意的，便是再用“色度”来分类，用“色度”的“层次”分出“印次”，归纳“版式”再以“版模”的“特徵”作引证，然后再觅连票求证而“复组”，经过如此繁复的过程，所以才能把大龙三分票研究出廿二种版式来。(<图1>) 　　这种研究的方法，是由“点”到“面”，即从单票发展到“全张”。因为大龙邮票除了第一版式的“全张”外，其他各版式的全张，都是稀罕异常的；甚至有多种版式，根本恐已无全张或大方连票的存世！　　由此可信，“色”与“版”的关系何等重要！这是纯从“印刷术”的观点，所作的研究鉴别工作。所以集者对于大龙票的研究，应将分色视为最基层的课程，由集邮性的“粗分”，进入邮学性的“细分”，从直觉的刷色观，进入意觉的色度感，这才是邮学研究的最深奥的境界。　　我的经验，认为研究邮票（或印件）上的“色度”首需理解印件上油墨产生的现象，大致可分：湿、干、润、浓、淡五种法度。湿不仅是指湿印，意是印件的墨色中看起来似乎有水份，色泽均匀而娇艳，如大龙一分票中的黄绿色Yellow Green。油墨乾燥则“线条”硬，而版模的压力明显印纹较为“细致Details”，例如一分厚纸票的明菜绿色Bright Sage-Green。润是意带油晕，所以印件线条略呈“复糊”，犹如印痕浓厚，印纹略显粗阔，如大龙一分票中的深绿色Deep Green。至于浓与淡，即是深与浅，这是墨盘与墨棍上调配的多寡不同。　　但只看印件的墨色神气，并不是研究到家。进一步的应了解墨色调配的色素，纸质厚薄的组织及其对油墨的吸收性，加上印刷时的技术与设备，从多方面相互演变的关系，而再考证每一种“色度”及其当时每一印次的过程，说来真是复杂万分。　　试再以大龙票分色为例：世人咸知，第一期薄纸三分票，诸家年鉴都以“朱红色Vermilion”称罕，我则认为有一种Scarlet（血红色）的新票更罕。以色素分析，朱红色中含有些微的黄色，而后者似较纯净。第三期厚纸三分票中吉本司目录载有一种珍贵而特殊的色度，称Deep Venetian red，试译为“栗壳红”，昔在沪上曾与陈湘涛氏研究，共认可作“猪肝红”解。至于厚纸三分票中的朱红色中，亦仍有深浅层次多种不同，吉尔伯脱氏函中所谓十七版式朱红而鲜艳，十八版式刷色朱红，十九版式的朱红略带紫色，油墨干燥异常，我昔曾于《邮话》一卷九期拙作“论大龙半圈变体”文中多有引述。　　五分薄纸票中应有一种“橄黄色Olive Yellow”，即是黄中带灰，此种新票极罕，惜诸家年监目录多有未载。因此种“色度”曾见于完全无齿（少一圈）票中，以前认为只有无齿的样票才有，实不确，曾见此类旧票被同好误为色泽不佳变色的次品，那真是冤枉！