江西 李训刚
新建的江西省九江市博物馆于2012年5月正式向市民开放,并举办了“九江馆藏文化珍宝展”,从全市各博物馆遴选出的60件精品文物,让市民大饱眼福。下面介绍其中几件明清时代的精美陶瓷,以飨读者:
一、明霁蓝釉堆塑鱼纹盖罐 (图1)
霁蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。是一种高温石灰碱釉。生坯施釉,1280~1300℃高温下一次烧成。色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定。其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统,延烧不断,主要造型为祭器和陈设用瓷。
这件明代霁蓝釉堆塑鱼纹盖罐高22厘米,口径8.4 厘米, 底径9.3厘米。盖顶呈宝珠状,罐直口,丰肩,鼓腹,圈足。肩部露胎刻划游鱼四条,两鱼之间上方刻划卷云纹,腹下部露胎刻划半圆海水纹,上堆塑白釉波涛纹,两半圆海水纹间又各饰小圆点水波纹。通体施蓝釉,底无釉。
二、明素三彩刻划缠枝莲花盖罐
素三彩是在未上釉的素胎上,施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间,清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义,即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一,是以黄、绿、紫三色为主的瓷器,其实并不限于此三色,但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内,再经低温烧成。
这款明素三彩刻划缠枝莲花盖罐,高17.4厘米,口径7.3厘米,足径8.3厘米。盖顶塑有一狮状纽,盖面刻划云纹,子口。罐直口,丰肩,弧腹,矮圈足。肩部刻划一周覆莲瓣。器身以绿色为主,并施黄、褐、白釉,罐内施绿釉,底无釉。
三、光绪款窑变釉贯耳方瓶(图3)
贯耳瓶造型最早出现于宋代,其器形制为仿青铜器汉壶造型。这件光绪款窑变釉贯耳方瓶款高30厘米,口径11×9厘米,底径12×9.5厘米。“亚”字形口,胎质细腻,溜肩鼓腹,长方形圈足,颈部堆贴对称贯耳。通体施窑变釉,釉色以红、紫、蓝为主,间月白色,窑变釉莹润柔和,红中泛蓝,发色艳丽,各臻其妙,釉质肥润均匀,玻璃质感强。瓶底足齐平,上涂黑边,清晚期的时代特征非常明显。胎质洁白细密。底刻“大清光绪年制”六字双楷书款,字体工整,为典型光绪官窑器。
窑变釉是雍正时仿宋钧窑基础上发展变化而成,因其釉中含有多种呈色元素,故而色泽变化万千,艳丽有加,极富观赏性,俗语有 “窑变无双” 之说。此类扁方体贯耳瓶是自乾隆朝开始流行的一种瓶式,仿宋官窑贯耳瓶变化而来,造型端庄典雅,颇具观赏性,自乾隆时期烧造以来,一直流行至晚清,是官窑传统品种。此式瓶应为清宫陈设插花器。正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云:“大率插花,须要花与瓶称,花高于瓶四五寸则可,如瓶高二尺,肚大下实者,花出瓶口二尺六七寸,须折斜冗花枝,铺撒左右,覆瓶两旁之半则雅。”
四、光绪款粉彩寿桃贯耳瓶(图4)
光绪款粉彩寿桃贯耳瓶粉彩本是釉上彩,是在彩料中加入粉质,使釉彩呈现粉绿、淡红等较为淡雅的色彩。其烘烧时温度较五彩低,色彩比五彩柔和,因此又称“软彩”。光绪一朝窑业复兴,御瓷之品种多有增益,此器于传统的白釉贯耳方瓶腹部细绘粉彩寿桃纹而成,为新出之品。高30厘米,口径11.5×9.5厘米,底径12×9厘米 ,“亚”字形口,直颈,双贯耳,溜肩,鼓腹,长方形圈足。回沿饰回纹一周,双耳饰“寿”字,瓶通体饰粉彩蝙蝠寿桃纹,其桃树苍干横欹,硕果满挂枝头,粉嫩秀润,逼真诱人,衬以翠叶花蕊,更见媚态。腹下部饰变形蕉叶纹。底书“大清光绪年制”青花六字双行楷书款。此瓶设色鲜妍美丽,釉面温润匀净,胎骨细致白皙,其烧制水平远胜前朝,颇得康乾风骨,为光绪官窑佳作,极富时代特征。
腹部所绘玲珑洞石、花卉、桃枝、桃实、桃叶等形象均是以极富中国画传统笔墨意韵的工笔细线严谨勾出,其“骨法用笔”劲健有力、一丝不苟。整器画面结构之疏密聚散同样是借鉴了国画的构图布局处理,疏密得当,恰到好处,体现了高超的瓷绘技巧。 综观整器画面,其传统“骨法用笔”的刚劲与粉彩本身的柔美相结合,两者达到了和谐统一。
五、清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘(图5)
清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘这件清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘工艺精美,色泽艳丽脱俗,体型较大,制作精美。难能可贵的是在历经岁月洗礼之后,依然品相完美如初,精美绝伦。清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘口径长62厘米, 宽45.2厘米,底足长50厘米, 宽30厘米, 高8厘米。盘口呈葵花形,浅腹,椭圆形圈足,内口沿饰一周梅花图案,间有四处海棠形开光,盘内壁依次为一圈弦纹,一圈蝴蝶纹,盘内底饰矾红二龙戏珠。盘底书“大清光绪年制”双行六字楷书款。
对以上文物感兴趣的朋友若有机会的话,可以前往九江博物馆参观,一睹真容。