解读金银币上的司母辛方鼎

司母辛方鼎金币 司母辛方鼎 司母辛方鼎上的铭文

　　国之重器 币中尊品——解读金银币上的司母辛方鼎

　　文/林振宇

　　“鼎”，最初还只是古代烹煮用的器物，相当于一口巨大而沉重的锅，但是器形与我们现代看到的锅可是有天壤之别，因为鼎自诞生起，便被赋于了一种特殊的地位，作为“礼器”

　　礼器是陈设在宗庙或者是宫殿中的器物，常在祭祀、朝聘、宴飨以及各种典礼仪式上使用，除此之外，礼器还用来显示使用者的身份和等级。相传夏禹治水时，曾铸九鼎以代表华夏九州，成为一匡诸侯、统治华夏立国的标志，大概也就是从那时起，鼎开始被推到代表国家重器的位置上。考古发现表明，我国最早的礼器正是出现在夏商周时期，主要以青铜制品为主。而中国青铜器金银币(第2组)中的5盎司金币，正是取材于商代的代表性礼器之一——司母辛方鼎，堪称这个系列的“扛鼎之作”。

　　中国青铜器金银币(第2组)——5盎司金币

　　一九七六年，河南安阳“殷墟”小屯五号墓出土了两件司母辛方鼎，一件高80.05cm，重117.5kg；另一件高80.1cm，重量差不多；器壁角和足饰扉棱。器身与足饰兽面和乳丁纹和司母戊方鼎形式相同；就重量而言，是仅次于司母戊方鼎的商代大鼎，成鼎年代早于“司母戊鼎”，现藏于中国社会科学院考古研究所，根据杜逎松的《中国青铜器定级图典》来看，司母辛方鼎属于国宝级文物。根据图案来看，此次5盎司金币取材于后者，该器物高80.1厘米，口沿边长64厘米，宽48厘米，足高31厘米。口呈长方形，短沿方唇，两耳立于短边口沿上，腹壁较直，下部略内收，平底，圆柱形透底空心足，足孔深28厘米。体四角各有一条扉棱，四足上端外侧也有扉棱，与四角的扉棱呈一直线。

　　据说此鼎是商王武丁为了祭祀亡妻妇好而铸造的，在甲骨文中记载妇好是中国第一位女将军，为商王南征北战，立功无数，并且在宫廷争斗中支持武丁巩固了政权，妇好死后封为辛，埋葬在宫城内。

　　司母辛方鼎

　　司母辛方鼎5盎司金币沿袭了第一组的设计风格，背面图案设计者为邱燕新，石膏雕刻着则是张磊，虽然图案原型较第一组的兽面纹方鼎小，但是由于司母辛方鼎口呈长方形、短沿方唇，故而布局在币面上的时候，占的面积更大，如此一来，从视觉上就要感觉比兽面纹方鼎要“高大一些、厚重一些”，也许这正是邱燕新在设计上的巧妙之处，鼎本身的四足也更为粗壮，整体在圆形的篇幅上显得极为“稳当”，权威严之气扑面而来。

　　曾有人戏言：商周青铜器纹饰可以中国戏曲比较，主纹可以理解成现在戏曲里的唱腔，底纹就是唱腔与唱腔之间的过文，它就是起填空作用的，它是按规矩来的，中国人讲究圆满，把青铜器的表面填得严严实实的，商周顶峰时期青铜上没有留白，都填得满满的，就算是拐角处，它也要点上几个点把它填满了，这就是中国人的思想。

　　司母辛方鼎的造型纹饰正印证了这一说法：口下四面及四转角各饰一兽面纹，以扉棱作鼻梁，兽口向下，眉目清晰，体较长，尾上翘，尾尖下卷，短足内屈，有爪。雷纹衬地。腹左、右侧和下侧分别饰以排列规整的乳钉纹三排，乳钉浮出器面。四足上端都饰兽面纹，兽口向下，目字形眼，细眉巨角，纹样浮出，极为醒目。口下长边一面内壁中部有铭文(司母辛)三字。如此繁复的设计，要在金银币上做极致细微的表现，实际上是非常困难的一件事，要知道，5盎司金币的直径才60MM，相当于图案与实物的比例接近1：15！工艺上，还要对主图进行细腻的多层次喷砂处理，以保证浮雕的立体感，复杂程度可想而知。这一切，也正代表了中国的造币工艺！

　　“司母辛”铭文

　　图案的大面积留白，也凸显了浮雕的微妙之处。中国传统艺术中，书法、绘画、音乐、诗词等都讲究“不着一字，而形神俱备”，又或者说“书可走马，密不透风”。在金银币浮雕表现形式上，司母辛方鼎金币的适当留白，使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感。很自然地引导读者把目光引向主体。下方大约1/3的篇幅，则采用了极为简洁的局部纹饰，衬以扉棱装饰与兽面纹图案为主图背景，既避免了喧宾夺主，又极好地展现了器物上有代表性的细节，可以说是画龙点睛之笔。

　　金币底面采用了镜面处理，反射出观赏者清晰的倒影，金光浮动，凝息细看，仿佛感受到了古老世界中那泥与铜混合的温度和质感，以一种现代的方式重新呈现在眼前，它是古国重器，引人幽思；它是币中尊品，端庄大气；它以方寸之躯，述说九鼎之言；它又以黄金之体，彰显我华夏之大美。(上海裕盛投资管理有限公司 供稿)