攻玉山房藏明式家具赏析

黄花梨圈椅 一对 黄花梨四出头官帽椅 一对 黄花梨六方形雕花火盆架 明

　　文/谭向东[微博]   图片提供/纽约佳士得[微博]

　　原本专攻书画收藏的叶承耀医生，祖籍福建，是香港知名收藏社团“敏求精舍”中，最早投身明式家具收藏的成员之一。自上世纪八十年代末，叶医生凭藉其深厚的传统文化底蕴，以超高的审美眼光，在大量涌现的明式家具中，锁定昙花一现的顶级藏品，果断收入囊中。进而在短短的三年时间，迅速拥有一批高规格的家具藏品，一跃成为当时最为知名的黄花梨家具收藏家。1991年，叶医生将其所藏，集结成册，出版《楮檀室梦：攻玉山房藏明式黄花梨家具I》，并于当年在香港中文大学文物馆展出。此举首开个人收藏家具展之先河，成为业界轰动的盛事。

　　几年之后，第二部个人收藏集《禅椅琴杌：攻玉山房藏明式黄花梨家具II》出版，不仅介绍了新收藏的68件家具，还收录了几篇论文，从而提升了这部图录的学术价值。这两部图录在学术界和收藏界都有一定影响，已成为家具研究者、爱好者和文博工作者的常备书籍；第三部《燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具III》于2007年出版，收录中国古典家具72项，展现造型简练典雅的十六、十七世纪明式家具，并有富丽华美的十八世纪的清代宫廷御用家具。类型包括各式椅、凳、桌、柜、床、榻、几等，并有22项文玩器具如笔筒、屏、盒等。叶承耀特为是书撰着专文，阐述收藏家具的经验。展品详细说明由伍嘉恩撰写。三册书均为研究家具的绝佳资料。

　　2002年，纽约佳士得为叶医生举办“叶承耀医生(攻玉山房)藏重要中国古典家具” 个人专场，拍卖编号 1188。将其所藏68件套明式黄花梨精品推向国际。本文精选此次专场拍品中部分极具代表性的藏品，略作评述，以飨读者。

　　盆架六足六方形，面板及冰盘檐光素。面下高束腰，浅浮雕双螭捧寿龙纹。鼓腿膨牙，牙板边缘起肥满的灯草线，勾勒出壸门轮廓。正中出尖，阳线交汇翻转成卷叶，两侧各雕相向的螭龙一只，与束腰呼应。至此均为常式，无甚异常。

　　特殊的是六只弯足的造型，真真切切地雕刻成象头象鼻的形状。除却肩部的眼睛和耳朵略微简化外，余皆仿生雕刻：象牙、象唇、象鼻，甚至皮肤的褶皱和鼻端的鼻孔，都惟妙惟肖，易趣盎然。相比之下，六方托泥及龟脚的处理显得过于简单，似乎不甚协调，不排除有修配的可能。

　　火盆架是北方人家常用的物件，几乎家家都有，面板中空，内置火盆，周遭有鼓钉垫着，免得烤坏木材。隆冬季节，置于屋子中央或炕上，通红的炭火温暖着一家人，炭火之上还可用来温水温酒。然而以贵重的黄花梨木制作易损伤的火盆架，体型如此宽大，可供六人围坐有余，且费心设计小案子精巧别致，翘头飘逸灵动。冰盘沿缓缓收敛，下踩细边线。面下牙板平直，牙头下垂卷云如意，沿边起线缠绕相连。四足微奓，稳健挺拔。腿足向外的三截面呈瓜棱形，腿间双侧枨方形委角，匀称的线性，凸显出小案子的高贵。腿间上部设双枨，四边委角，与腿足的线脚呼应，足见其制作的一丝不苟。

　　整体比例协调，简约清朗。尤其是精致的卷云牙板，秀丽乖巧，却不失风韵。瓜棱腿的造型，不仅削弱了腿足用料的粗硕，显出俊俏，更为案子增添了别样的丰采。瓜棱腿看似工艺简单，实则制作时需要极大的耐心和技巧，费时费力。因此瓜棱腿的造型并不常见，仅有的几例也多见于方桌及圆角柜，用于如此娇小翘头案案面攒框镶独板，边抹冰盘檐踩边，面下五根穿带出明榫。牙板通长，牙头雕饰卷云，透空处分别留有两珠衔接，使得卷云头不易损伤，是颇具代表性的明式做法。牙条两端出圆榫头，纳入侧面牙条的隼窝，这样牙板就可以放倒。牙头与牙板一木连做，需要宽大的板材，用料颇费。四足方材委角，以三根横枨连成框架，顶端出双榫纳入案面，两根最外侧的穿带上附有活销，可以销入足间的上横枨，起到固定作用。拆卸时先需退出活销，即可拆开插肩榫，牙条就可以折叠了。拆卸后的画案，分成三个部件，搬运贮藏都很方便。

　　可拆卸的案子，以小酒桌常见，用时支起，用毕收拢入库，装卸方便不占空间。明代家具讲究轻便灵活，经常屋里屋外的移动，有宴饮时用的，自然也有文人雅士挥毫泼墨时用的，此案即是。

黄花梨板足条几 明

　　条几面板光素平直，连起线都没有，只在侧边微微打洼。木纹清新自然优雅生动，不斫刀斧，纯以天然装饰，彰显明代文人崇尚自然的高洁。侧板外沿亦如是，只在板中央透雕灵芝云纹。云头高耸，沿边起皮条线环绕透空的周匝，形成开光。云头简洁，蓄满升腾之势，朴素之中暗含高远之志。折角处另安透空的云纹角牙，装饰及加固结构强度。底足内侧粘接木条，加宽着地面积，更加稳定。

　　炕几的款型非常多，几乎桌案类有的器型，炕案都有，古时候家具也讲究套装的。但是传世的由三块独板制成的几案，少之又少。这件炕几，是明式三独板几案的精品。

黄花梨夹头榫小翘头案 明

　　所谓三块独板，是指面板、两侧板都是一块厚的整板。三块板直角相交，内用闷榫扣合，外边不露一丝痕迹，需要精密的榫卯结构设计和高超的技巧才能完成。明式简单的外表下，深藏制器之道和缜密的心思。

　　椅圈呈浑圆的马蹄形，线条流畅舒展顺滑，至前端外翻成珠，供主人盈盈一握，盘磨把玩，兼具保健功能。鹅脖推后安装，联帮棍蜿蜒有致。椅背开光的形状，比常见的如意云形开光宽绰许多，传世仅见。开光内透雕螭龙回转游动，形态逼真。细部刻画精细入微，龙首唇齿髯角分毫毕现，怒目圆睁威武异常。龙身披甲卷转遒劲。背板下部山形开光，浮雕鲤鱼跃龙门，寓意飞黄腾达。

　　座面边抹递次下收内敛，至底边踩边，线脚清爽。座面下未置壸门，而以方材直枨与方形格肩相交，形似四面平式，是椅具上罕见的制作方法。直枨下安方形罗锅枨顶牙，协调一致。腿间设步步高赶枨，正侧面枨下置牙条。

　　圈椅上圆：椅圈圆，用材圆。圈椅下方：座面方，用材方。“天圆地方”道家宇宙观，在明式家具的设计中，四出头官帽椅体格雄健壮阔，座面比一般的椅子大出许多，可供人结跏趺坐。椅子用材颇为茁实，线条和比例适度，婉约而不失劲挺。搭脑曲线流畅，圆润的出头舒展自如收放有度，不隐瞒自我也不过于张扬。四足收分明显，下盘稳健。扶手、鹅脖、联帮棍的曲度变化柔美优雅，无处不圆转委婉，柔顺得毫无火气。取材的健壮与造型的柔美，结合得天衣无缝，丝毫不显唐突。

　　背板攒框镶板，间隔出四个不同大小的空间，增加了一层变化，也就增加了匠师展现技艺的空间。尤其是顶端海棠形开光，透雕环体螭龙，颇为罕见。

　　座面边抹光素浑圆，座下壸门卷口沿边起饱满的阳线，由两侧行至中间相交，延展出灵动的蔓草向两侧伸展自如。细观蔓草的雕工，刀法犀利纯熟，干净利落。