元代边鲁画作《起居平安图》鉴藏

起居平安图 边鲁作 纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘米，现藏于天津博物馆

　　边鲁，字至愚，号鲁生，生卒年不详，约活动于元代中后期，与高克恭同属于“色目人”画家，祖上为新疆维吾尔族人。工书、诗、古文奇字等，擅长水墨花鸟。这幅《起居平安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。幅上左上角行书款署

　　“魏郡边鲁制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。

　　此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真；奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。

　　全画构图新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天，或为水)令人视野开阔。主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势。倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。

　　画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒；而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏轻盈之感。同时，边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感；竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸；枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，透出了盎然的生机。

　　这种以水墨在纸上创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。