苏州博物馆藏清代状元扇赏析

　　江西  彭志才

　　状元是中国古代科举考试——殿试进士的第一名，是通过科举制层层选拔出来的“精英”。清代，自顺治入关开科取仕，到光绪三十年(1904年)慈禧七十岁恩科为止，一共开了一百十二科，取了一百十四位状元。由于清朝科举考试对书法要求比较高，状元们在书法方面均下过较深的功夫，有些状元不仅书法水平高，而且兼习绘画，书画双馨，名震朝野。状元书画虽不是职业书画，但由于状元文化修养较高，生活条件优越，视野开阔，书法基本功扎实，故其书画也有较高的艺术价值，特别是有些状元当时就是书坛画苑的领衔人物。

　　扇面是书画的一个特殊品类，分为团扇和折扇两种形式。团扇在明代以前一直是扇面书画的主要载体，折扇自明代以后开始在扇面书画中占据主导地位。折扇工艺精巧，造型雅致，展合自如，携带方便，赢得了社会各阶层人士的喜爱，文人墨客纷纷在扇面上题诗作画，以为清赏，也成为他们随身必备之物品，手中把玩之雅物。明代沈德符云：“今聚骨扇，一名折叠扇，一名聚头扇，京师人谓之撒扇。闻自永乐间，外国入贡始有之……今吴中折扇凡紫檀、象牙、乌木俱目为俗制，惟以棕竹、毛竹为之者称怀袖雅物。”

　　扇面与书画结合以后便已超越其实用性，成为一件艺术品。许多收藏家将书画扇面直接裱成册页，还有人将成扇扇面揭下，装裱后收藏起来，因此古代扇面书画大多以册页的形式保存至今。

　　清代是我国书法史上的繁荣期，名家辈出，佳作如林，书法艺术极其丰富多彩。大体上，乾隆以前，帖派独盛，书法家远祧二王(羲之、献之)，追摹唐贤，归于赵董(赵孟？？、董其昌)，继承传统，各具风格。乾嘉以后，碑派崛起，书法家搜求临摹鼎彝碑版，开拓创新，另成蹊径，篆隶真草，诸体大备，达到了书法史上的高峰。康有为曾总结说：“国朝书法，凡有四变：康雍之世，专仿香光(董其昌)；乾隆之代，竞讲子昂(赵孟？？)；率更(欧阳洵)贵盛于嘉、道之间；北碑萌芽于咸、同之际，至于今日，碑学益盛……”康熙帝好书尚董，乾隆皇帝推重并研习赵体，由此上行下效，促成百余年书法以董其昌、赵孟？？二家为代表时尚的帖学主流。以至科举考试中，阅卷官员也把书法的好坏作为取舍的一项重要标准。清初王士祯也说：“本朝状元必选书法之优者。顺治中世祖皇帝喜欧阳询，而壬辰状元邹忠倚、戊戌状元孙承恩皆法欧书者也。康熙以来，上喜‘二王’书，而己未状元归允肃、壬戌状元蔡升元、庚辰状元汪绎皆法《黄庭经》、《乐毅伦》者也。”

　　今年5月，江西省博物馆与苏州博物馆[微博]、苏州碑刻博物馆联合举办的“金榜题名 翰墨飘香——苏州博物馆藏清代状元书画展”在江西省博物馆开展。本次展出的苏州博物馆藏“清代七十二状元扇”，缘自近现代中国著名的书画大师、文物收藏家和鉴赏家吴湖帆捐赠。现择其精品，与读者一起细细品味古代状元书法之风采。

史大成 五言行书扇页

　　史大成 五言行书扇页  金笺  16.2×52厘米

　　史大成(1621-1682年)，字及超，号立庵，浙江鄞县人。清顺治十二年(1655年)状元，性敦厚笃谊，爱好诗文，书法秀雅，尤以行书称佳，笔法奔放，挺拔劲雅，亦善篆书，清隽壮丽。

韩菼草书五言诗扇页

　　韩菼 草书五言诗扇页  洒金笺  16.4×52厘米

　　韩菼(1637-1704年)，字元少，一字慕庐，长洲(今苏州)人。康熙十二年(1673年)连中会元、状元，《清史稿》有传。其草书用笔雄浑圆转，姿态稳健清逸，似有魏晋遗规，粗细轻重适宜，变化幅度甚小；线条温润闲雅，搭配匀称；转折处皆有主宰，而泯其棱角不留痕迹，使结字圆活秀润，看似有意无意之间，取态取妍，却显得典雅秀婉，一任自然。

邓钟岳 楷书扇页

　　邓钟岳 楷书扇页  金笺  16.1×50.2厘米

　　邓钟岳(1674-1748年)，字东长，号悔庐，山东东昌府(今聊城市)人。康熙六十年(1721年)，邓钟岳应考殿试，因其楷书劲挺秀美，其殿试试卷被康熙御批为“字甲天下”，一举夺得进士第一甲第一名，入翰林。曾主修《大清一统志》，任总裁。

金德瑛 楷书七言扇页

　　金德瑛 楷书七言扇页  洒金笺  16.5×18.4厘米

　　金德瑛、庄有恭、嵇璜 行楷扇页  花金笺  16.2×47厘米

　　金德瑛(1701-1762年)，字汝白，号慕斋、桧门，浙江仁和(今浙江杭州)人。清乾隆元年(1736年)状元，授修撰，官至左都御史，性好古，善鉴别金石摹本及古人手迹，工书法，著有《桧门诗疑》。

　　庄有恭(1713-1767年)，字容可，号滋圃，广东番禺人。乾隆四年(1739年)状元。庄有恭书法以颜真卿、米芾为楷模，又学魏、晋，后遍临历代法帖，采集众长。以行书造诣最高，用笔精到，用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，淡雅清新，生机盎然。

　　嵇璜(1711-1794年)，字尚佐，号芾庭，晚号拙修，江苏省无锡人。雍正八年(1730年)进士。他是清代著名水利专家，书法也享有盛名。清袁牧《小仓山房集》称他：“精小楷，能于胡麻上作书。”

钱维城 行书扇页

　　钱维城 行书扇页  矾笺  16.5×52.3厘米

　　钱维城(1720-1772年)，字宗磐，号茶山、稼轩，江苏武进人。乾隆十年(1745年)状元，官至刑部侍郎。清“娄东派”画家之一，其书法学苏轼，苍劲深厚，流畅含蓄，落笔苍润，秀骨天成。山水画得元人笔意，笔力劲健，笔法工整，造型准确，敷色清雅，有一种皇家画风，曾为清廷画院领袖。《石渠宝笈》收录其作品160多幅。

张之万 行书扇页

　　张之万 行书扇页  洒金笺  17×52.6厘米

　　张之万(1811-1897年)，字子青，号銮坡，直隶南皮(今属河北)人。道光二十七年(1847年)状元，画承家学，山水用笔绵邈，骨秀神清，为士大夫画中逸品。初与戴熙讨论“六法”，交最相契，时称“南戴北张”。晚年笔简墨淡，弥见苍塞。书精小楷，唐法晋韵，用笔遒劲有力，结体宽敞舒展，字迹匀称和谐，秀骨清俊，气韵酣畅，神采飞扬。其弟张之洞是同治二年(1863年)第三名探花，学问功底一流，为晚清重臣，学界巨擘。

图8 翁同龢 楷书扇页

　　翁同龢 楷书扇页  矾笺  18.3×54厘米

　　翁同龢(1830-1904年)，字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士，江苏常熟人。咸丰六年(1856年)状元，为中国近代“维新”第一导师，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。以书法名世，擅长楷、行书。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。晚年沉浸汉隶，取北魏精华，绝去时俗，书作气息淳厚，堂宇宽博，纯以魄力见长。清徐珂《清稗类钞》谓：“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人。”

吴鲁 行书五言诗扇页

　　吴鲁 行书五言诗扇页  金笺  17.5×51.2厘米

　　吴鲁(1845-1912年)，字肃堂，号且园，晚号老迟，又号白华庵主，福建晋江人。光绪十六年(1890年)状元，清代著名书法家、书画鉴赏家。其书出欧入虞，直逼晋唐，气韵清新。大楷兼有麻姑仙坛风范；擘窠大字，笔力雄健，有颜鲁公(真卿)遗风，自成一体。江春霖称其“书法精绝，名噪都下”，谓之“吴体”。一代高僧弘一法师为其书卷跋后写道：“吴肃堂(状元公)书法能名副其实，严肃端正可宝也。”吴鲁之子吴忠善书法继承家风，尤以行楷独步书坛。

　　刘春霖 楷书七言诗扇页  矾笺  18.5×53厘米

　　刘春霖(1872-1942年)，字润琴，号石云，直隶肃宁人。光绪三十年(1904年)状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓“第一人中最后人”。他在诗书画上均有极高的造诣。其楷书取法欧阳询、赵孟？？，蝇头小楷苍楚秀润、功力深厚，其小楷书法有“楷法冠当世，后学宗之”之誉，至今书法界仍有“大楷学颜(真卿)、小楷学刘(春霖)”之说。

　　扇子是工艺品与艺术品的统一体。它融书画、雕刻、文学艺术为一体，蕴含着高雅的美学价值。清代状元书法扇面作为古代藏品中的一个重要组成部分，既具有传世文物的普遍特征，又有其与众不同的特殊性，也是人们了解清代文化与艺术作品的一扇便捷之门。(责编：李禹默)