明代戴进画作两幅鉴藏

罗汉图纸本设色，纵113.9厘米，横36.7厘米，现藏于台北故宫博物院 葵石蛱蝶图纸本设色，纵115厘米，横39.6厘米，现藏于北京故宫博物院

　　戴进的绘画技艺比较全面，山水、人物、花卉都有所擅长，面貌也多具变化。但由于他在山水画上的成就与影响，反而掩盖了他独具个性的人物画和花卉画。他的人物画远师吴道子、李龙眠，表现题材主要有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等。笔法多用铁线兼兰叶描，行笔顿挫有力，有工笔和粗笔两种面貌。他的花卉画也极为精绝，风格有工笔设色和水墨写意两种。早年画风劲秀，多用方笔，工整的较多；到中、晚期笔墨趋于豪放，苍健挺拔，晚年用笔圆劲婉转。

　　《罗汉图》，描绘一位罗汉坐在寺院门前，右手持杖、左手抚摸着依偎在膝前的老虎，表情泰然自若；而躲在门后窥视的童子看到这个景象，则面露惊恐。戴进笔下的伏虎罗汉，像是一位饱经世故、隐居山林的高僧或隐士。他身边的老虎，居然还面带喜色。

　　图中山石草木的刻画，延续了他一贯的淋漓狂放的笔墨风格；而对人物的描绘，则以稳健、厚重的线条精准勾画而出。

　　《葵石蛱蝶图》，为戴进极少见的工笔设色花卉作品。图中，一株蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花朵；两只彩蝶在上方翩翩飞舞。它们的出现，正好打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠与古板，为画面平添了活泼的气息和自然的趣味。

　　在技巧方面，彩蝶勾画得生动传神，松动、自然的笔触使其更加鲜活，充满生命力；朱白色的蜀葵花以精细圆润的线条勾勒，然后用色分染，浓淡变化自然；湖石用顿笔、短线皴写而出。全图造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既继承了宋代“院体”花鸟的工笔法，又融入了元代钱选的没骨设色法，风格工致而不浓艳、秀丽而不柔媚。