浅谈明代家具的识别与鉴赏：贮藏遗美

　　贮藏遗美

　　——浅谈明代家具的识别与鉴赏(九)

　　文/特约撰稿 朱宝力  编辑/陈桂湖

　　明人家居的室内陈设比较疏朗，所以对家具的侧面乃至后背的处理都很重视，这在有纹饰的家具上看得尤为明显。箱、柜用于贮藏衣物、书籍、钱财等贵重物品，因此，与那些“粗使家伙”相比，往往做工更加考究，有些还带有精美的纹饰。

明末或清初 苏作榉木圆角柜

　　明末或清初 苏作榉木圆角柜

　　高172厘米，长90厘米，宽51厘米。

　　其鸡翅状木纹十分美观，表面原有的笼罩漆已被近年修理的庸匠脱尽。造型为柜顶出沿，柜体上敛下舒，带侧脚收分，下有拱形牙条；柜腔和柜门均为落堂作，双门对开，未设闩柱，边框为混面压边线。柜里和后背糊布条披灰，髹黑漆，柜门里则髹矾红漆，为明代民间比较考究的做法。此外，它的上顶、后背，搁板等均为杉木制作，具有驱虫防蠹的功能，也是年份比较早的做法。它的铜饰件是后配的清代流行样式，原来的样式已不得而知了。这种高型的大幅面落堂作的柜子尤其适合表现细木类材质优美的纹理，以清代制作居多，其中俗称“瓜棱腿”的劈料作样式更是清前期苏作的经典。综合分析，此柜应为明末或清初的苏作器物。

　　明晚期 朱漆亮格书柜

　　其轮廓为“一封书”的样式，上部设双层亮格，层间有壸门牙子，两侧并有雕刻精致的栏杆；下部设柜仓，双门对开，中有闩柱。其亮格为单层者又称“万历柜”，可能因设计于万历朝而得名。此柜具有明代晚期贵族、豪门家具的风格，通体髹饰朱漆，因被火烧过，原貌已失。明朝灭亡时，皇宫以及各地的一些宗室、贵族府宅遭到了焚掠，此件亮格柜有可能就是劫后的孑遗之物，甚有研究价值。

明万历后期 朱地填漆戗金云龙纹方角柜

　　明万历后期 朱地填漆戗金云龙纹方角柜

　　高174厘米，长124厘米，宽74.5厘米。

　　其造型四角平直，为“一封书”式样的立柜。柜门为六抹落堂作，配有闩柱。穿锁的屈戌和环状拉手与晚明民间柜橱上流行的铜饰件风格一致，合碗式的铰链甚为小巧，类于文震亨在《长物志》卷六中所称道的“旧式两头尖如梭子，不用钉钉者”。此柜通体填漆戗金云龙及花鸟等纹饰，极其精美，背面有“大明万历丁未年(公元1607年)制”的刻款，为故宫博物院藏万历后期代表性的宫廷家具。

　　根据有可信年款的存世实物观察，明朝皇帝的寝宫家具除龙床、屏风等外，多数柜橱、桌案的体积和重量并不太大。据明人张合在《宙载》上卷中记载，与清朝时的格局不同，明朝时的乾清宫内北部设九间暖阁，有上有下，楼梯相连，共置床二十七张，皇帝的起居并无定处。明朝虽然在永乐后期迁都至北京，但宫廷生活仍然保持了不少南方人的习惯，当时的寝宫格局和起居方式必然使明代的宫廷家具多数不会硕大、沉重。与清代宫廷家具相比，存世可信的明代宫廷家具往往显得不够高大，但也正是见证历史的真实面目。

明晚期 黑漆彩绘描金西园雅集图衣箱

　　明晚期 黑漆彩绘描金西园雅集图衣箱

　　高60厘米，长84.5厘米，宽58.5厘米。

　　出自山西平遥，原底座缺失，系补配。其以杉木制胎，糊蔴布，披灰，髹黑漆，绦环孔及壸门内饰朱漆，箱里髹紫红漆。此箱的五面皆绘有纹饰。正面的图案为北宋时期，文人雅士聚集在文坛领袖苏轼的西园内品文、抚琴、赏画、弈棋，上顶及两侧的图案为仕女人物，后背则为花卉。此箱的纹饰工艺与明晚期  黑漆彩绘描金山水人物纹圆角柜(上图)的圆角柜风格一致，其后背所绘的腊梅花上方亦有一弯仰月，二者应为同一个作坊，甚至可能为同一个画师的作品，年代相近，可以互相参考佐证。

　　明代多带底座衣箱，其尺寸出入很小，适合放在拔步床的地平上；清代则多无底座衣箱，其尺寸出入较大，适合在炕上叠放。可见统治阶层的生活习尚对家具，特别是中、高档家具的流行式样影响很大。

明后期 罩金髹雕云龙纹书格

　　明后期 罩金髹雕云龙纹书格

　　书格共分三层，足高以避地湿，前牙条缺失。根据书籍资料分析，胎质似为杉木或楠木。通体雕刻云龙海崖纹，刀法峻深而圆润。龙发上扬，龙喙较短，具有明代中期以后龙纹的风格特征。该书格满贴金箔并加髹笼罩漆保护，工艺名称为“罩金髹”。其与故宫博物院所藏之隆庆年款罩金髹雕云龙纹圆角柜的风格相近，约为明代后期制作的宫廷家具，极为珍贵。

　　格架在明代的刻本插图中比较常见，但传世实物却并不多，应与其较易散损有关。约在万历年间，出现了一种把柜子与格架结合起来的家具，称为“亮格柜”。最初柜子上面是单层亮格，后来又出现了双层亮格，民间俗称“万历柜”。

明晚期 黑漆彩绘描金山水人物纹圆角柜

　　明晚期 黑漆彩绘描金山水人物纹圆角柜

　　高97厘米，长84.5厘米，宽54厘米。

　　其柜顶出沿，长、宽与明代的无底座衣箱长、宽相近，便于架箱或摆放物品。框架为圆角混面压边线，双门对开，中设闩柱，门子为五抹落堂作，下边设三个抽屉。此柜黑漆朱饰，通体绘山水人物及花卉纹，就连后背的髹漆和纹饰也很考究，可惜正面及两侧的纹饰已磨失殆尽。其部分色彩是先用金线钩出轮廓及纹理，然后将色漆填入其间，可以看到金线和色漆之间的缝隙。艺人杨明于明朝天启年间在《髹饰录》第139条“金理钩描漆”下面补充写道：“又有为金细钩，而后填五彩者，谓之‘金钩填色描漆’”。可知该工艺的流行比较晚，此柜应为明代晚期制作。