明式家具名器赏论：嫁妆之底闷户橱

张辉

　　文、图/张辉  编辑/刘玲芳

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　　张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》等书。2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在国家级文博刊物发表多篇研究文章。现为雅昌艺术网等三家专业媒体专栏作者。

　　闷户橱，有案面，以摆放器物；有抽屉，以盛放日用品；有闷柜，以放置非常用品。它是案与柜的结合，是家具中功能最周全者。从众多的明代刻本版画看，作为卧室用具，它通常为女性使用的梳妆台。而梳妆台、奩盒等是嫁妆的必备之物，“闷户橱不论抽屉多少，又叫‘嫁底’。因为过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”[1]

　　社会功能强烈的卧室用具

　　明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画(图1)、明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中均有所昭示：明末时期的卧室家具中，闷户橱为功能固定的梳妆台，提梁盒为梳妆包；小方角柜与衣箱搭配，成上下格局；除了卧具之外，还有一个带推门的“小房子”，构成今天难以见到的睡眠空间，与拔步床有着异曲同工之妙。

图1 明崇祯 聚锦堂刻本《西湖二集》版画

　　明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，都形象地说明它们是卧室用具。而清早期 黄花梨联二式闷户橱(图2)，长199.5cm、宽52.5cm、高86.5cm，为全面雕饰类的实例。此际明式家具进入装饰鼎盛期和最成熟期，本橱闷仓面板上雕双龙戏珠，龙纹有翼，俗称“翼龙”或“飞龙”。存世实物屈指可数，除有翼之外，面目身躯与同式样螭龙纹形态别无二致。

图2 清早期 黄花梨联二式闷户橱

　　可以肯定的是，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除一般家具的使用功能外，还有更为强烈的社会功能，即向社会(主要是“娶”与“嫁”所涉及的两个家族及婚庆来宾)展示、炫耀自身的财富和社会地位。

　　明清时期，嫁妆具有极强的身份证明与社会地位的象征意义。越是官宦富有的家族越注重这一点，或者说，越高档精致的家具越反映此规律，利用婚嫁这种家族生活的重大活动，对外表明主人的财富和成就。同时，嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财产，代表着一种权利，这也是促使这类家具格外注重形式以及雕藻华丽的两个内在原因。

　　从光素到雕饰，闷户橱的三种形态

　　闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：

　　一、光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工。如明晚期 黄花梨联三式闷户橱(图3)、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壸门式券口装饰，三个铜饰赫然。无雕刻之迹，有鎪挖之功，早期形态明显。

图3 明晚期 黄花梨联三式闷户橱

　　二、局部雕刻类：雕饰仅为点缀，或在抽屉面板，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为局部雕饰。如明末清初 黄花梨联三式闷户橱(图4)。此橱对比前例，牙板略增雕饰，表现为雕刻装饰的起步。

图4 明末清初 黄花梨联三式闷户橱

　　三、全面雕刻类：抽屉面、闷仓面、左右吊头、牙板等，多个部位全面铺陈，雕琢图饰。如清早期 黄花梨联二式闷户橱(图5)，吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰，雕刻图案秾丽，闷仓面板上的洞石花卉纹样，牙板上螭龙纹与如意纹结合，均为少见纹饰形态。本例与前两例闷户橱，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学的基本逻辑上，说明黄花梨家具“光素→过渡→装饰”的演变过程，形成明晚期、明末清初、清早期三个阶段与三种装饰形态。

图5 清早期 黄花梨联二式闷户橱

　　翘头是一种唯美的形式

　　明末清初 黄花梨联二式闷户橱(图6)[2]，长151cm、宽63cm、高82.5cm。其细部特点可见光素期匠师对修饰的追求：一、双翘头领袖全器，带出向上的动感；二、吊头挂牙曲线波折，锼挖云纹；三、方正硕大的两个铜面叶异常醒目，为略显平淡的主体观赏面带来变化与对比；四、牙板壸门式，两端曲线婉转多变，与翘头和吊头的波折变化相呼应；五、多处饰以不同线脚。端详这个联二式闷户橱，翘头、吊头、牙板的曲线带来了太多美妙，令人感叹。

图6 明末清初 黄花梨联二式闷户橱

　　光素期，翘头是线脚、铜饰、锼挖、攒斗之外的又一种特殊的修饰。数几百年前的明式家具光素器，在简洁之中亦尽力追求繁复之效果。此案多出的翘头就表明这一点。翘头是古代家具最别出心裁的设计，它是光素家具所有构件中，唯一没有力学功能的，这点非常重要。它最直接地表明，明代人制作家具时，注重纯粹的形式之美。

　　还有另一种说法，认为翘头是古人在案上展示书画手卷时，用以阻止卷轴在案的两端滑落。这应该不合实际，固然有小型的翘头案，但案子越大，翘头越多。大翘头案三米有余，它们形体笨重，多用于宗教、宗法事务，展示家族排场。其上日常多摆放不宜经常搬动的器物。多数闷户橱都有翘头，没有翘头的只占极少数，它们一般长度不足两米，也无展卷的便利。

　　从设计和审美传统看，翘头将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于案、橱上，它的功能是把人的视觉引导向上，从而打破宽大的案身、橱身的沉闷感及沉重感。所以说，案子越大，越需要翘头。中国古代建筑为大屋顶式，上翘的飞檐使原本视觉上屋顶的沉重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然高耸，檐部如翼轻展，使本来极无趣、极笨拙的实际部分，成为整个建筑物美的冠冕，是别系建筑所没有的特征。”[3]

　　文学作品方面，春秋时期《诗经》中有“如鸟斯革，如翚斯飞”之句，宋代欧阳修《醉翁亭记》则有“峰回路转，有亭翼然，临于泉上”之语，都是对反宇挑檐建筑形式的表述。明清案、橱装有翘头，亦是一脉相承的空间意识。建筑、文学、家具，三者一言以蔽之：唯美。它没有力学和其它功能，作为卧房家具，能在早期明式家具中创造这种唯美的形式，我们应该克服对卧房家具的偏见，为它“美的冠冕”鼓掌再三。

　　“观赏面法则”过度发展的弊端

　　明清家具发展全程呈现出一种规律，可将其称之为 “观赏面法则”。该法则的五个层面在《黄花梨方台座：“观赏面法则”的极致体现》篇章中已有描述，其中第三个层面为“加大构件尺寸”。在此选取两例，既鉴证观赏面法则第三层面的含义，也进一步说明黄花梨家具晚期雕饰的多样化。

图7 清早期 黄花梨联三式闷户橱

　　清早期 黄花梨联三式闷户橱(图7)，长191.8cm、宽80.6cm、高85.7cm。其特点是：一、硕大的牙板是对壸门牙板的“增肥”，左右各浮雕大小五条螭龙形成的“子母螭”纹，中间拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合，尾呈方折形拐子纹；二、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”；三、三个抽屉的劵口牙板上雕饰拐子纹。

　　清早期 黄花梨联二式闷户橱[4]，长134cm、宽55cm、高87cm。其特点是：一、牙板上左右两侧雕有“子母螭”，螭龙上有大量繁缛茂密的拐子纹，形近堆砌，表明此橱年份为清早期偏后段；二、牙板中间的上下两个团寿寓意“双寿”，亦和婚庆的口彩。三、如牙板一样，挂牙明显增大、加肥，且为透雕。婚嫁家具通过纹饰的繁复斑斓，益加显示其炫耀性的特征，这在此类闷户橱上尽显无遗。

　　若注意这两例闷户橱夸张的牙板和硕大的挂牙，可见膨胀的装饰心是如何的壮怀激烈。古代艺术，任何门类的作品，都需要一定的装饰，但装饰从来不是越多越好，过犹不及。同理，明式家具的翘头制作也是节制者则优。若翘头硕大，如庙观之物，则失之过度。

　　我们肯定图案装饰的价值，但从美感上，也认为“过度”或“失度”装饰会带来琐碎与臃杂，在格调上令人感到靡弱失品。明式家具是发展的，有简约质朴者，也有这类过度装饰者，其艺术风格难以用简单的一两句话概括。

　　注 释>>>

　　[1]王世襄《明式家具研家》，文字卷，第87页

　　[2]Sarah Handler《中国建筑学视角下的明式家具》Ming Furniture in the Light of Chinese Architecture，多伦多，2005年

　　[3]梁思成《清代营造则例》；林徽因《绪论》，1934年

　　[4]Robert D. Jacobsen & Nicholas Grindley《美国明尼那波里斯艺术博物馆藏中国古典家具》Classical Chinese Furniture In The Minneapolis Institute of Arts