中国嘉德：我们为什么老是纪念王世襄

乔皓 乔皓接受《古典工艺家具》杂志采访（摄影：张嘉奇） 乔皓为观展来宾讲解秋拍家具（摄影：张嘉奇）

　　文/刘玲芳  图片提供/中国嘉德

　　10月22日至23日，中国嘉德到访福州举办2014年秋拍巡展，带来的家具拍品共6件，都曾在此前反响颇佳的“7间房”大展中登场。露面该展的其余23件家具也将一同亮相嘉德今季秋拍“选中之选——嘉木堂藏明式家具精品”专场。

　　2014年拍卖至今，给人留下深刻印象的古典家具专场似乎不多，在波澜不惊的市场状态下，中国嘉德依然坚持精品路线，显得格外出彩。他们办展览、开讲座、出图录，从春拍的“器美神完”专场到秋拍的“选中之选”专场，从“王世襄先生诞辰百年展览”到“7间房”明式家具大展，不急不缓，却总能吸引最多的目光。

　　“我非常欣赏中国古代工匠的情怀，欣赏他们的大度和从容，欣赏他们通过劳动和行为为社会提供价值，从而实现自我。我们今天面对璀璨的明式家具，又何尝不是想到背后一个个鲜活的艺术家。这就是伟大的中国古代工匠，在这里向他们表示致敬。”中国嘉德工艺品部负责人乔皓在福州巡展首日举行的《处在当代的明式家具》讲座中如此结尾。

　　而在福州巡展中，香港嘉木堂主人伍嘉恩也特意到场。她对记者说起为何今年如此用尽全力举办展览、拍卖的原因：“今年是王世襄先生的百年诞辰。我与王先生之间的情谊，不是说曾在哪里见过面，在哪里合过影那么简单。太多太多人谈论王世襄，但是我今年始终没有接受采访谈论他，我只是尽自己的能力，不停地办展览，将他一生至爱的明式家具之美，通过这种方式呈现在世人面前。”

　　我想，王世襄先生诞辰百年，嘉德携手嘉木堂呈现两场精品专拍，不仅是向创造艺术品的工匠们致敬，更是对投身于理论梳理及传播工作的诸位大家致敬。

　　对话乔皓>>>

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　　乔皓，中国嘉德工艺品部总经理、负责人，中国古典家具资深专家。

　　挖掘家具新的美

　　记者：中国嘉德这两年巡展都有到福建来，是出于什么方面的考虑？

　　乔皓：由于运输和场地的问题，这回福州巡展只运来了6件家具，想让大家都来多了解一下明式家具，很有好处，这是其一；其二，福州有很多人在经营明式家具，而且之前也有很多老的明式家具是从福州这边流出来的，因此是有传统根基的。

　　另外，福建有很多现代的红木(黄花梨或紫檀)家具，加工基地也不少，实际上是有相当浓厚的基础和氛围的。我们很愿意把好的明式家具带过来推荐给喜欢的人。因为有些好东西在书上看，或在电脑上看，都不如看到真的东西来得直观。

　　记者：嘉德一直以来多坚持展览和拍卖结合的方式，比起传统预展效果好很多，这方面的优势能否具体谈谈？

　　乔皓：其实举办展览更重要的是弘扬文化，为了发掘新的美。参观的人可以看到一件东西放在不同的环境下，所呈现出的不同感觉，有时候不一样的光线和背景就能让人眼前一亮，给人焕然一新之感。

　　另外，做展览实际上是希望大家能从中感受到明式家具的美，是一种普及性质的工作。换句话说，这是纯粹学术化的东西，并没有标上价钱，目的就是让大家理解并欣赏它的美与好。

　　不是市场淡，是精品少

　　记者：今年从整个古典家具拍卖市场的情况来看还是比较淡的，为何选择这样的时期推出两场分量比较重的专场？

　　乔皓：我一直不认为家具市场淡，其实只是缺乏精品，你要是有好东西，在市场所受的追捧度还是很高的。现在很多人看拍卖市场“淡”，成交也会差一点，到底是什么原因呢？主要还是因为现在资讯很发达，大家都知道什么好、什么不好，都知道什么是精彩的，什么是一般的东西，这样大家都在追那个特别精彩的东西。

　　记者：精品确实是越来越少了，那嘉德是如何应对的？还是会继续与嘉木堂或藏家合作吗？

　　乔皓：和嘉木堂的合作是有机缘的，双方找到一些契合的东西，也花了很大的精力在全社会征集明式家具，找精品。同时，我们也在探索各种运作模式，比如家具的讲座每年至少四场，巡展的次数也不少。而且在北京的拍卖行之中，中国嘉德出版与家具有关的单行本是最多的，像《简约隽永》、《读往会心》、《姚黄魏紫》、《选中之选》、《器美神完》等等，不带价格，仅仅是学术上的普及本，向市场推了很多。

晚明 黄花梨衣箱成对

　　我觉得视点不应该只看到中国嘉德在拍卖家具，而是在推广明式家具。来看展览的人很多，也意味着感兴趣的人非常多，这和拍卖预展是不一样的，来看预展的大多数人有购买意向，而这些人只是来欣赏的，这几年在这方面确实做了不少工作。中国嘉德一开始走的就是这个路线，中国第一个古典家具专场“清水山房藏明清家具”就出自嘉德，当时拍的是李翰祥旧藏，现在看那些家具，每一件都是封面级的作品。

晚明 黄花梨卷草纹炕桌

　　我们为什么总是纪念王世襄

　　记者：今年这两场专场的由头都是“王世襄先生诞辰百年”，往年的专场也有很多是从藏家角度出发的，您如何看待近年来名家专场的拍卖成绩？

　　乔皓：今年是王老诞辰一百周年，为什么老是纪念王世襄先生呢，因为明式家具理论方面的基础就是王老，这点非常重要，把这些理论贯穿到我们拍卖的家具里头，就会显得味道(明味儿、清味儿)都很足。名家专场方面，比如我们推出过三个洪氏专场，都花了大量精力，对他们的家具非常了解，几乎都看过真的东西。要拍卖，就要对拍品有很好的定位，要很好地挖掘。

　　嘉德做家具是以学术带动市场，这几年我们一直在坚持这条路。而作为拍卖主管，第一件事就是用你的眼光把最美的、学术价值最高的家具挑出来，还要鉴定真伪，把好头一道关，这样你找来的家具就带着你的“符号”。如果学术观点很强，这些家具往往是有学术价值的。明式家具除了“十六品”，还有“八病”呢，怎么不把“八病”找来？家具的筛选同样很重要。

晚明 黄花梨无束腰罗锅枨马蹄足长条桌

　　“藏”与“用”

　　记者：嘉德这些年做了很多推广和普及的工作，那您觉得未来几年，新旧藏家的比例会发生怎样的变化？

　　乔皓：我觉得收藏要有一个接棒的观念。老藏家的收藏是成体系的，不能光要一件，得要一屋子，这才能称之为收藏家。对新藏家来说，价格、数量都存在问题，他不可能有这么多东西，所以就面临了一个收藏观念的改变。

　　还有一个是接力棒的问题，好东西如何流传有序？新藏家还要做很多功课。因为资讯的流通性，新藏家所接收的信息量是很大的，但面临的市场面又很小。假如你今天兜里揣着钱要买一件家具，应该上哪儿买去？另外，收藏家具也受地域及现实因素的影响。比如，明式家具中有两三米高的柜子，我们现在的楼房又有多高？有的连楼都上不了，门都进不去。

　　记者：现在藏家买家具回去比较少会自己使用吧？

　　乔皓：我们见到的国内的藏家都是在自己使用的。这个道理很简单，你如果到故宫，扒着玻璃看里面的家具，大多是破破的、脏脏的，上头一层土。为什么家里放的会有使用感呢？第一，其实几百年的家具你是使不坏的，别说是黄花梨，榆木的都用不坏；第二，只有接触点人气，这个家具才好使，才能真正达到养护的目的，玉得盘，家具也得盘。