谭向东品嘉德秋拍7间房选中之选

谭向东 明晚 黄花梨凤纹平头案 局部1 明晚 黄花梨凤纹平头案 局部2

　　文/谭向东  编辑/汤石香  图片提供/中国嘉德

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　　谭向东，《家具里的中国》撰稿人之一，古典家具研究学者。

　　2014年秋，中国嘉德与嘉木堂携手举办的“7间房——嘉木堂明式家具现代生活空间暨王世襄先生纪念室”大展，不仅现场设计别具一格，美丽非常，更是佳品甚多，每件家具都可品可鉴。而就在展览后，中国嘉德宣布“7间房”中的所有家具都将参与今年秋拍，让业界藏家都颇为激动。抢在秋拍之前，先品家具，精选其四，将其之美与众细细道来。

　　晚明 黄花梨凤纹平头案

　　凤凰作为远古出现的图腾，地位崇高且在中国古代工艺美术史上被广泛应用。凤纹也同样被应用于木作家具，但远没有各种龙纹普遍存在。形态完美的凤纹的刻画，需要足够的面积，因此在家具上多出现于箱柜门板、床围、镜台等。案类使用凤纹，多用在腿间侧挡上的雕花，如原先三藩市工艺美术馆旧藏的那只翘头案，用在衣架杆头上，只能雕个凤首。

　　条案的牙板，是全器的画龙之处，因此纹饰的使用及工艺极为重要。在内外有别的古代，案类通常置于厅堂书斋等，因此极少使用代表女性柔美的凤纹，尤其是牙板这种醒目之处，这应是凤纹条案少之又少的原因吧。而7间房的展览上，这件黄花梨凤纹平头案，显得尤为难得，就是基于上述缘由。

　　国内外馆藏的凤纹案，多数是翘头案式，且均带托泥侧挡。比如现在清华美院、美国印第安纳波利斯艺术馆的翘头凤纹案，形制就极为相似。美国加州前中国古典家具博物馆，一只鸡翅木凤纹平头案回流国内，已经上拍了若干次。明尼阿波利斯的翘头案，牙板凤纹则有上古青铜的风致，是称夔凤。该馆还有一件特别有意思的霸王枨直圆足小桌，牙板上变体的凤纹，尾翼卷转飘逸，煞是好看。

　　这类黄花梨翘头案，藏于私人之手的，似只有攻玉山房叶成耀博士的那一件，而且可以活拆，尤为难得。1995年的敏求精舍曾经刊载，叶先生的著录中也有。另一件叶先生所藏的平头案，嘉木堂伍小姐认为也是凤纹，但不像1997年纽约佳士得秋拍毕格史专场上的那件容易辨识。

　　零零总总，能够查到的关乎牙板凤纹的案子，也就这几件。当然，民间一定还有类似的藏品，软木所制的可能更多。嘉德嘉木堂此次展出的凤纹案，是展品中较为出彩的一件，其炙手可热的程度，相信在不久后便可以得到验证。

　　晚明 黄花梨瘿木圆角木轴门柜

　　储物类的家具，以圆角柜和方角柜最为多见。所谓圆角与方角的区别，主要在于门的安装方式不同。圆角柜门以上下木轴固定，带有一定的倾斜，因此可以自动关闭。方角柜门以铜合页固定，上下笔直。方角柜多带顶箱，一般成对，可并拢陈设，称四件柜。圆角柜则可以加底座，但无法靠近并列，常分列两侧，中置案橱一类。

　　7间房里的这两只小柜子，高度均在1米上下，属于小巧玲珑的家具。这一类放不了多少东西，实用性并不是很强的家具，一定是大户人家较为奢侈的摆设。尤其小圆角柜，制作工整比例匀称，堪称范例。柜门镶装楠木瘿，这种瘿心，在明代《格古要论》中有记载，认为“满面蒲(葡)萄”是个中上品。柜子所用的瘿子，就算得上是“满面葡萄”，且是一块板刨开对置，花纹对称别具观赏性。可见制作者的初衷，是含了更多的装饰效果。

　　打开柜门，柜内的空间层次分明。小小的柜膛内，增加了许多屉架。顶部及底部置通长的抽屉，中间架设两层四个抽屉。如此细腻的分隔，一定是为了便于分类储藏，足见主家对细节的苛求，以及对生活的态度和品质。

　　两只小巧可爱的柜子，在传世品种并不常见，其令人珍罕的程度，绝不亚于大型的柜类。被嘉木堂收藏的这十几年间，它们曾经在欧洲展出，以展现中国古典家具的魅力。

　　晚明 黄花梨圆后背交椅

　　国礼交椅的事情在业内是传得沸沸扬扬，但众人所不知的是，这真正的交椅，在7间房明式家具大展上悄然现身。

黄花梨圆后背交椅

　　因同样形制的黄花梨交椅，存世有据可查的只有四把，因此这晚明 黄花梨圆后背交椅可称为第四把交椅。而其他三把分别藏于故宫、上海博物馆和明尼阿波利斯博物馆，跻身殿堂级文物。流传于民间的，仅此一件，足见其珍罕。

　　该交椅早年经嘉木堂举荐，由比利时的侣明室收藏，著录于《永恒的明式家具》。2006年春在故宫永寿宫展出，引起轰动。此次现身7间房，为展览增色不少。

　　除了前大边的线脚纹饰外，该交椅使用铜活加固，而其他三把馆藏品，均使用铁鋄银。交椅背板两侧挂角牙，系在独板上雕出。上部如意形开光雕抵尾双螭，双螭的形态基本弱化，与海棠形开光的边缘几乎合为一体。尾部相抵成突出的“塔刹”纹，较其他该类纹饰略高些。椅圈五接，圆润舒展线条流畅，视觉十分舒适，虽不粗硕但予人大气之感。前后交叉的四足，大部分修削出圆角，健硕而不失华贵。座边、脚踏比例适度，略施曲边装饰，简约而高雅。

　　晚明 黄花梨有束腰马蹄足香几

晚明 黄花梨有束腰马蹄足香几

　　按照7间房的展陈理念，玄关里的这件小条桌(主办方称为香几，但这个称呼并不规范，应该称其为小条桌)是本次展览的第一件家具。参观时有同好问我：这件小条桌有什么特殊之处？总觉得这件家具似乎少了些什么。按说有束腰条桌类的家具，见多了的是带有各种直枨、罗锅枨以及霸王枨等结构性附件，以增加家具的牢固强度，延缓使用寿命。而这件条桌，却省略了所有的构件，只留下骨骼主体。仔细观察其腿足内侧上半部分，似乎未发现有修改和填补的痕迹，说明初始时便是如此。

　　没有结构性附件的家具，看上去无比清奇高妙，与许多明代版画中的家具造型暗合，文人的孤绝隽永之意展现得淋漓尽致。但无枨的家具，势必不及标准制式的坚固耐用，因此除了制作者对自己榫卯结构工艺的精严有足够的信心之外，可能更主要的是使用者对审美的几近苛刻的要求，才会有这类放弃结构的赘复，转而追求视觉和精神世界的高远之境。在审美与实用的取舍中，文人家具取其前者。