中国书画人物志古代山水卷：弘仁

视频加载中，请稍候... 自动播放  play 中国书画人物志：弘仁 向前 向后 松壑清泉图 弘仁 幅面134×60厘米，现藏于广东省博物馆。

　　渐江(1610-1664)，俗姓江，名韬，字大奇，又名舫，字鸥盟，安徽歙县人。明末诸生，明亡后出家为僧，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲。善山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，兼写梅花和双钩竹，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“新安四大家”，也称“海阳四大家”。与弘仁、髡残、石涛、八大并称画坛“四僧”。

　　渐江少年孤贫、性癖，事母以孝闻。自小喜欢文学，绘画一生从不间断。其是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。画从宋元各家入手，万崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。

　　渐江早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法。国破家亡的影响与其坚贞的个性成为其偏爱倪瓒作品的主要原因，同时也与具体的地域背景密切相关。今所见其作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，均取景清新，有云林遗意。就题画诗中，充分表露了渐江对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。构图洗练，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，其从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。渐江直师造化而别开生面，画作真实地传达出山川之美和新奇之姿，所作的黄山诸景均不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息，形成了“笔如钢条，墨如烟海”的气概和“境界宽阔，笔墨凝重”的独特风格。其作品既有元人超隽的意境，又有宋人精密的特点，回出时流之上，成为“新安画派”的壮丽大纛，矗立于中国近代画坛之上。

　　渐江山水画不论册页小品还是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉。其画师古人，更师造化。渐江以画黄山著名，与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。返歙后每岁必游黄山，以“江南真山水为稿本”，曾作《黄山图》册共60幅，画六十处风景点，将黄山的各处名胜尽收笔底，可以称其为黄山写生第一人。

　　山水画之外，渐江最爱画松树、梅花。其所画松纠结盘曲，挺拔雄奇，配以危岩怪石，亦得意于黄山。曾自号“梅花古衲”，并遗命友人于其墓侧多种梅。《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品。其松，落笔凝重，气势磅礴；画梅，枝如屈铁，暗香流动。松与梅冲寒傲雪，高标独立的精神正是渐江人格的自我写照。