墓葬壁画该如何展出

墓葬壁画该如何展出

　　

　　唐墓壁画，多发现于皇室贵族的高冢大墓中，绘于墓中的墓道、过洞、天井、甬道、墓室的壁上。壁画内容大多表现墓主人生前的生活场景和美好的理想，表达着生者的情感和死后对另一个世界的期盼，洋溢着对生命、对自然的肯定和热爱，闪耀着大唐文化浓重的人文光彩。唐墓壁画所表现的内容广泛，既有自然界的山水花鸟、又有现实生活中的宫廷内苑、歌舞狩猎，还有人类精神世界中的四神天象，加之有墓志作为明确的年代标志，因此，是研究唐代典章制度、社会习俗、美学艺术极其珍贵的资料，具有很高的历史价值和艺术价值。

　　陕西关中地区，是唐王朝的京畿所在，遍布唐代皇帝的陵寝和达官贵族的墓葬。陕西历史博物馆收藏壁画主要来自于西安及附近墓葬揭取的20余座唐代贵族墓葬，所藏壁画1000多平方米，500余幅，仅一级品就有100多幅。壁画数量之多，等级之高，保存状况之好，时间序列之完整，在全国都是绝无

　　仅有的。欣赏这些珍贵的画面，观者都好像面对着由生动线条和缤纷色彩构成的百科全书，几乎可以破解所有关于唐代宫廷生活的难题。

　　但是长期以来，唐墓壁画的公开展示一直是一个难题，主要是由于墓葬壁画的特殊结构、材质、展陈需求所决定的。将墓葬壁画进行展馆式展出就需要解决展出形式需求和保护需求两个方面要求。

　　首先，墓葬壁画并不是单独存在的，其主要依附于揭取后制作的支撑体。由于揭取年代不同，支撑体形式多样，仅陕西历史博物馆所藏壁画就有石膏、大漆木龙骨、环氧木龙骨、环氧铝合金、树脂蜂窝板等多种形式，不同形式的支撑体，其厚度、强度、可连接性也是不同的，要形成统一而可靠的展出形式无疑是十分困难的。

　　其次，墓葬壁画一般体量较大。例如懿德太子墓仪仗出行图高4.4米，宽2.7米，要解决如此大幅面绘画类文物的照明是十分困难的。同时，对于如此大幅面文物展出的支撑形式也尤为重要，如若结构不合理，在长期重力的作用下会使得壁画产生变形、空鼓，甚至断裂等无法挽回的损失。

　　第三，由于壁画本身是石灰质，其表面有矿物颜料绘制的图案，其背面有不同材质的支撑体，总体说来壁画属于复合型材质文物，其保护需求更为苛刻。壁画原地仗层为石灰质，但其本身钙化并不完全，在长期地下水作用下，大部分壁画地仗层疏松，粉化严重，对环境湿度、降尘、臭氧含量异常敏感。壁画表面的彩绘层是壁画类文物所要展示的主要内容，也是壁画类文物最脆弱的部分。由于原颜料中所含胶质就很少，在千余年的墓葬环境中，粘接材料几乎消耗殆尽，轻微的表面气流扰动都会导致表面颜料层的剥落。

　　最后，壁画类文物的展出还需很好的解决展出利用与文物保护之间的矛盾。例如，彩绘类文物陈列展出需要均匀、显色性好的照明来凸显画面内容，而高显色性光源中所含紫外线和红外线对文物的保护是极为不利的。再如，开放展厅中观众流量大，空气中二氧化碳臭氧、氮氧化物、硫化物等有害气体含量远高于文物库房，同时大流群众的流动造成温湿度的频繁变化，这些对壁画保护是极为不利的。

　　种种原因使得长时期以来唐墓壁画只能深藏在库中。1991年陕西历史博物馆建成开放时，曾在东展厅短暂展出过40幅面积较小的壁画，因保护条件有限，很快归入库中，再未做过公开展览。在本世纪初，陕西历史博物馆提出了建立唐墓壁画专题展馆的创新思路，并用了十年的时间实现了这一想法。唐墓壁画珍品馆的定位是一座集壁画收藏、保护、展览、研究为一体的现代化艺术展览馆。因此对展馆的壁画保护、展示形式等方面有一些新的做法。

　　全面的文物保护修复使壁画的集中展出成为可能陕西历史博物馆收藏的壁画，由于揭取时间不同，加固方法多样，修复标准的差异，保存现状不一，这些因素都影响唐墓壁画的展陈，为了更好地保护这些壁画，同时彰显展示效果。从2006年起陕西历史博物馆文保工作者就开始了上展壁画的修复保护工作。此次唐墓壁画修复保护根据每幅壁画的不同状况，修复内容主要包括表面污染物的清除；原支撑体的更换、矫正；制作隔离层；颜料层、地杖层的加固和修复；缺失地杖层的补缺等等。修复工作从2006年10月至2010年6月结束，经过了壁画现状调研，病害分析，修复方案设计、修复保护等一系列过程，共完成上展壁画修复90余幅，合计210平方米，其中涉及更换支撑体壁画16幅，支撑体加固壁画3幅。这次大规模的壁画修复是非常慎重的，仅方案调研、制定、论证就达一年半之久，并且给了一条大的原则，即争议较大的技术和方法尽量少用或不用， 以保守修复为主。此次修复前期准备充分，中期有方案调整与讨论，最后有总结，修复保护慎重而科学。

　　以文物安全为前提的上展流程和展示方式唐墓壁画上展难度大、风险高，又无经验可借鉴，需要慎之又慎。经过仔细研究，模拟实验后，确定上展方案。壁画的本体脆弱，幅面大，最高一幅4.3米，还有多幅面积在10平方米左右。画面严禁触碰，壁画上展最大的难度在于壁画的搬运和安装。搬运前，陕历博自行设计并定制了壁画搬运专用车，给每幅壁画量身定制保护罩，将制作好的保护面罩与壁画四周的支撑体用拉紧带、螺栓等连接、固定。安装时针对不同结构不同支撑体区别对待，在确保安全的情况下，充分考虑到展览中美观的需求。

　　针对壁画的特殊结构，“唐墓壁画珍品馆”中展陈的每幅壁画均有陈列支架作为支撑，并从安全角度考虑，将支架制作为上仰5°倾角，从而确保了壁画能够长时间安全陈列。陈列支架的设计以文物安全为第一位，同时还要考虑到展陈效果。经过反复论证各种边框的优缺点，并结合多年壁画收藏的经验，大家一致认为抛弃传统的固定边框形式，采用完全分离的边框，这样可以大大减轻壁画搬运的重量，使得壁画的搬运、上架、调整、撤换都变的容易很多。而且，分离式的边框形式也适合于多样性的壁画支撑体结构。在确定了支架和边框的总体方案之后，开始了对边框形式、结构、颜色等的具体设计，经过多次讨论和修改，最终决定支架采用内部角铁结构支撑，按壁画尺寸制作支撑横梁，边框则以活动画框形式，外露的支架部分则以展台形式遮挡。画框及展台整体颜色采用接近展柜颜色的深灰色。

　　全方位的文物保护手段“唐代壁画珍品馆”以壁画保护为初衷，用现代技术手段为壁画营造出最适合存放的环境条件，展馆内按照唐墓壁画保护的环境要求，通过中控系统调节，达到最适宜壁画保存的外围环境。常年维持温度20±2℃，相对湿度55±5%。独立、密闭的展柜系统。展柜的钢板均使用无烟环氧灰涂料处理，金属门和玻璃门在支撑结构的隐蔽区域都有金属棒和铰链连接，展柜整体通过背板钢管支撑并连接到墙体上，保证柜体连接紧固，且起到基本防震作用。展柜正面的的玻璃采用高透光率的无色玻璃，厚度约13厘米，玻璃柜门采用合页连接，旋转开启，最大开启角度约90°。玻璃四周有一圈特殊的密封条，当玻璃门关闭后，保证展柜内的空气完全密封。柜内所使用的化学物品包括金属结构件的无放射性环氧涂层和无气体排放的中性密封硅胶，以上材料均符合文物保护的技术要求。

　　展柜内部空气质量控制由一套特殊的空气循环系统完成。柜内空气通过过滤装置、湿度调节装置实现空气的净化及湿度的控制。空气过滤装置循环过滤柜内气体，通过预防性过滤、活性碳过滤及两重微粒过滤的四层过滤系统，可有效的过滤柜内空气中的煤灰颗粒、尘土颗粒、挥发性气体、油雾等可能附着在壁画表面的颗粒物，预防壁画表面污染。柜内温度由展厅空调系统整体控制，设计温度为21℃±5℃。柜内湿度范围由循环系统控制，湿度可调范围为50%~80%。

　　此次“唐代壁画珍品馆”特别为壁画展陈定制了展柜LED光源作为照明光源。柜内照明光源在0~300Lux范围内可调，实际使用照度50Lux。由于壁画展柜的宽度限制，壁画的照明角度较小，为达到更好的展览效果，个别壁画采用柜外补光，补充光源为同色温的LED光源。同时通过红外感应系统控制柜内及柜外的照明电路，最大限度地降低照明对壁画的影响，无人参观时壁画表面照度小于10Lux。

　　为了及时了解壁画柜内陈列环境及展厅参观环境的技术参数，唐代壁画珍品馆内还安装了无线环境监测系统。通过该系统，可以即时了解展柜及展馆内的温度、湿度、二氧化碳浓度、光照度、氮氧化物浓度、降尘浓度等文物保护的重要技术指标。该系统首先通过架设无线传输信号网实现对壁画馆整个展区的信号覆盖，在信号区内可任意增设和更换监控节点，监测信号通过网络传输到办公区域，方便随时了解文物保存状况。同时系统具有偏离设定值的报警系统，为以后实现环境自动控制打下基础。