南京大屠杀主题雕塑原限高仅5米后改为11.5米

《逃难》 资料图片（来源网络）

　　在这一精神意象的辐射下，一个强有力的旋律在吴为山心中响起：高起——低落——流线蜿蜒——上升——升腾！这个旋律对应着3组雕塑：由体量、形态、张力产生的悲怆主题《家破人亡》；各具神态、体态、动态的《逃难》群雕；由大地发出的吼声，颤抖之手直指苍天的《冤魂呐喊》。

　　在吴为山的构思中，这3组雕塑将组成激越而低沉、悲惨而激愤的乐章，用巨大的空间气场将观众统摄于悲天悯人的氛围中。不过，这个方案能否通过评审，他并没有十足把握。

　　为了让评审专家全方位地了解设计理念，吴为山精心准备了3种呈现方式：一是创作方案的图片，配上文字说明；二是电脑图像，使观者情感随图像漫游；三是按建筑与雕塑实景比例缩小，制成大型模型，让观者身临其境。为了制作模型，吴为山找到了一个当时尚未落成的美术馆大楼，在大厅里制作了80米长的模型，把主题雕塑做到了6米高，最终营造出一个等比缩小的实景空间。

　　2006年9月，这个“立体化方案”让国内十余位专家深受震撼，评审顺利通过。

　　

　　不过，群雕中的开篇之作《家破人亡》因为高度问题引起了一些争议。雕塑的原设计高度为12米，但建筑师最初的雕塑设计限高规定是5米。

　　谈到雕塑高度“超标”的问题，吴为山解释说，《家破人亡》表现的被凌辱的母亲是千千万万受难家庭的代表，是蒙难祖国母亲的象征，其造型像一个大写的“人”，嶙峋而沧桑的身躯让母体成为山河、成为巨石，失去生命的儿子则化为了山脉。要传递这样的意涵，5米的限高显然“太低了”。

　　著名建筑大师齐康院士在现场认真比较18米高建筑与雕塑的关系后，断言“雕塑不能低于11米”。最终，《家破人亡》维持在11.5米，这座标志性雕塑让过往行人望而生悲，让走近的观众如临巨岩，产生强烈的压抑感。