研究称蒙娜丽莎是中国奴隶 背景是中国景观

　　媒体

　　　近日，根据意大利史学家暨小说家帕拉蒂科的研究，收藏于卢浮宫的旷世名画《蒙娜丽莎》的画中人就是达芬奇的生母，而她有可能是来自己中国大陆的奴隶。对于《蒙娜丽莎》的研究一直从未停止过，各方各执一词。

　　蒙娜丽莎的微笑

　　帕拉蒂科过去20年在香港生活及工作，研究其祖国与中国过去500年来的关联。帕拉蒂科在两年研究期间发现的文件中，找出达芬奇与远东地区之间的关联，并构成其预定明年出版的最新着作《列奥纳多·达·芬奇：迷失在意大利文艺复兴时期的中国学者》的论述基础。帕拉蒂科对香港《南华早报》表示：“达芬奇父亲的1个富有客户，拥有1名叫做凯特里娜的奴隶。1452年达芬奇出世之后，她即从文献上消失。她从此不再于当地工作。”

　　帕拉蒂科说，根据部分史料，达芬奇的生母据信名字就叫凯特里娜，是当地的佃农。但他的新书指称，最有可能的情况是，达芬奇的母亲是奴隶。

　　为了支撑他的理论，帕拉蒂科指出：文艺复兴时期，意大利与西班牙等国充斥东方奴隶。他又表示，达芬奇的特定生活与工作面向显示，他和东方世界有一种连结，如达芬奇左手写字，从左写到右；他吃素，这在当时并不常见；蒙娜丽莎可能是他母亲的肖像，这点著名精神分析家弗洛伊德1910年已提过；蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，甚至她的长相看起来都像中国人。

　　帕拉蒂科说，他相信解开谜题的唯一途径，是采集达芬奇在佛罗伦斯部分亲戚的DNA作比对。

　　从《蒙娜丽莎》被世人所知以来，人们对于画作本身和画中人的研究从未停止过。以下是各方对于画作及画中人的研究成果：

　　达芬奇著名画作《蒙娜丽莎》，由法国巴黎卢浮宫收藏

　　1.研究认为：《蒙娜丽莎》或是史上首幅3D画

　　达·芬奇是文艺复兴时期的全才巨匠，除了艺术，他还涉猎解剖学、地质学、植物学、制图学、数学和文学等等。他不仅因《最后的晚餐》和《维特鲁威人》等名画而备受称赞，还因在乐器设计、水力学、机关炮设计以及飞行器设计方面的才能而载誉世界。因此，说达·芬奇创造了历史上第一幅3D图像，或许不会有问题。

　　据美国《赫芬顿邮报》网站的报道，德国研究人员克劳斯-克里斯蒂安·卡本和薇拉·赫斯林格，在研究达·芬奇名画《蒙娜丽莎》的报告中提出了上述说法。两位研究人员对巴黎卢浮宫内的《蒙娜丽莎》画作和西班牙普拉多博物馆内展出的另外一个版本的《蒙娜丽莎》进行了深度分析，得出结论说这两幅画作合并可能是世界历史上第一幅立体图像，换句话说，可能是我们人类历史上第一幅3D图像。

　　卡本和赫斯林格将卢浮宫内的《蒙娜丽莎》和普拉多博物馆内的画像进行了并排对比。他们称两幅画作之间有一点点视觉偏移，这就意味着它们是从不同的角度创作而成的。普拉多博物馆内的翻版画作2012年公之于众，它有可能是达·芬奇自己完成的，也有可能是他的一个学生绘制的。卡本在写给《生命科学》杂志的电子邮件中说：“当我最初把两幅画作并排对比时，我明显发现它们在视觉上有着细微但明显的差异。”

　　他写道，对比发现，画家创作普拉多博物馆内的《蒙娜丽莎》时，角度明显更偏左。两位研究人员决定计算画家创作这两幅画时的位置，结果发现水平差距约为2.7英寸，碰巧非常接近人的双眼之间的平均距离。

　　他们于是做出了达·芬奇创造了3D画像的假说。卡本和赫斯林格推测，画家创作卢浮宫版《蒙娜丽莎》和创作普拉多博物馆版本时的两种角度，可以生成一幅3D画像。当这两幅画作相互覆盖时，你就会看到一个立体的3D效果。

　一名参观者在用手机拍摄达·芬奇的代表作《蒙娜丽莎》的复制品

　　2.真正的蒙娜丽莎已经535岁了？

　　美国《赫芬顿邮报》网站6月16日发表题为《真正的蒙娜丽莎已满535岁了》的文章，作者为黛安娜·黑尔斯。

　　文章称，没有街道以她的名字命名，没有门牌标识她的住址，虽然她的神秘微笑打动了无数人，但达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的原型、出生于1479年6月15日的丽莎·盖拉尔迪尼在自己的家乡几乎没有任何踪迹可循。经历数个世纪的湮没之后，佛罗伦萨计划6月举办节日，为这位最广为人知的佛罗伦萨女子庆祝535岁生日。但是这位人人认识却无人了解的女子到底是怎样的一个人呢？

　　文章称，蒙娜(蒙娜在意大利语中是女士的意思)丽莎·盖拉尔迪尼来自一支古老的托斯卡纳骑士家族，该家族曾统治着基安蒂地区大片土地，后在佛罗伦萨定居。这一家族是最富有、最好战的封建军阀之一，而他们的暴烈脾气更是鼎鼎有名。

　　到丽莎出生时，盖拉尔迪尼家族的荣光已经黯淡。丽莎的第一个家是工人阶级聚居的肮脏街区里一个羊毛店改建的，后来丽莎的祖父母在佛罗伦萨皇帝党路租了几间房子，和著名画家达·芬奇的父亲的住处只有几步之遥。15岁时，丽莎嫁给了一个鳏居的丝绸商人弗朗切斯科·德尔焦孔多，丈夫的年纪几乎是她的两倍。德尔焦孔多是一个野心勃勃、贪得无厌的人，他横扫佛罗伦萨，唯利是图。只有一个人能平息他暴躁的脾气：这位女子是他长子的继母，之后又为他生育了6个孩子。

　　文章说，蒙娜丽莎的人生经历了佛罗伦萨历史上最骚乱的时期——战争、反叛、侵略和围困几十年延绵不断——但这也是世界上艺术创造最勃发的时期。而在璀璨如星的艺术家长河中，光芒最耀眼的便是莱昂纳多·达·芬奇。达·芬奇于1503年前后开始创作丽莎的肖像画。

　　为什么这位举世公认的文艺复兴天才拒绝了更显赫的委托、偏偏选择这位24岁的佛罗伦萨女子做自己的模特呢？细细研究过丽莎的个人历史后，作者认为，这位拥有过人洞察力的大师发现了丽莎的特别之处，也许就是盖拉尔迪尼家族那种不屈的精神吸引了他。达·芬奇此后一直把丽莎的画像带在身边，在画像上倾注了自己所有的绘画技巧和人生感悟。

　　1506年达·芬奇应召到米兰完成一幅争议已久的作品时，丽莎的家族正遭受个人危机和政治巨变的打击。丽莎的第六个孩子焦孔多出生仅一个月便夭折了；她的妹妹因为没有嫁妆而被迫进入了修道院，被人指控和当地男青年在深夜聚会，行“淫秽之事”；她的女儿卡米拉12岁时来到修道院，19岁时便去世了。

　　丽莎不安分的丈夫则两次面临着放高利贷的指控，并以梅迪奇家族同情者的罪名而短暂地受到关押，不过后来这个家族再次执掌权势后他也随之东山再起。弗朗切斯科·德尔焦孔多73岁去世前，安排他“品格高贵”的妻子与他们的儿子皮耶罗生活在一起。然而，丽莎来到了最小的女儿玛丽埃塔所在的圣奥尔索拉修道院。1542年63岁去世时，她不顾丈夫的嘱托，选择在修道院中长眠而不是安葬在家族的墓地。法医们希望能从不久前在该修道院出土的几具尸骨中找到她的遗骸。

　　达·芬奇最后一位保护人、法国国王弗朗西斯一世把这幅作品放在枫丹白露宫奢华的盥洗室内。路易十四后来把“她”请到了凡尔赛宫。被《蒙娜丽莎》倾倒的拿破仑一直把这幅画作安放在他杜伊勒里的卧室内。在卢浮宫展出两个世纪后，这幅画仍然是人们诗歌、剧作、歌曲灵感的来源，对它的复制、模仿更是数不胜数。这是为什么呢？

　　文章认为，达·芬奇的这幅名作不但在透视、比例和光学上取得了突破，进行了艺术的革新，而且他独特的渐变技法也为丽莎·盖拉尔迪尼的这幅肖像注入了生气。在她的眼神中、尤其是她的微笑中，人们能够看到、感受到一个真正的女人的灵魂。而我们对她了解越多，这位自豪的佛罗伦萨女子、女儿、妻子、母亲和艺术家的缪斯就越令我们着迷。

考古学家称发现蒙娜丽莎遗骸

　　3.意大利团队或确定《蒙娜丽莎》真实身份

　　意大利研究团队日前从佛罗伦萨一个家庭地窖中挖掘出了三具遗体，这一发现将有助于进一步确定达芬奇著名画作《蒙娜丽莎》中模特的真实原型，或许就是佛罗伦萨丝绸商人弗朗西斯科•乔孔达的第二任妻子丽莎•格拉迪尼(Lisa Gherardini)。

　　佛罗伦萨当局声称，此次挖掘出的遗体分别是乔孔达、其与格拉迪尼之子皮埃罗以及格拉迪尼的继子巴特鲁姆，他们都被埋葬在家族地窖中。

　　去年意大利考古学家希尔瓦诺•文塞提(Silvano Vinceti)教授所领导的团队从佛罗伦萨圣厄休拉修道院遗址挖掘出了8具女性遗体，此地被认为是格拉迪尼的墓葬所在。科学家们通过比对，证实其中三具遗体与格拉迪尼的死亡年龄大致相同。文塞提表示，如果此次挖掘出的乔孔达家族DNA能与其中一具女性遗体匹配上，就能确定这是格拉迪尼无疑。

　　一旦确定这是格拉迪尼的遗骨，便能通过提取DNA重建此人的轮廓面容，从而与达芬奇名画中的女人形象进行对比。文塞提教授表示，重建的误差大概只有2-8%，而格拉迪尼很有可能是在20多岁时为达芬奇“当模特”。

　　文塞提表示，他很确定达芬奇是“被安排”为格拉迪尼作画像的，应该不知道这名女子的身份。对《蒙娜丽萨》的研究显示，达芬奇本意并不是画那个玄妙的、讥讽、揶揄、难以捉摸的微笑，他只是画出了一个阴沉、哀伤的女人。

画作《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》(左)被认为是年轻版的《蒙娜丽莎》(右)

　　4.《蒙娜丽莎》还有年轻版，专家证实为达·芬奇真迹

　　300多年来，传世名画《蒙娜丽莎》一直收藏于法国巴黎卢浮宫，被视为艺术大师达·芬奇独一无二的画作。不过最近的研究表明，去年公开亮相的画作《艾尔​​沃斯·蒙娜丽莎》同样出自达·芬奇，而且其创作时间远远早于《蒙娜丽莎》。

　　《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》画中人面色清新红润，不沾岁月痕迹，有着与蒙娜丽莎非常相似的长相、服饰、手势和神秘笑容，只是更为年轻。相比之下，《蒙娜丽莎》“本尊”则略显晦暗，《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》因此被称为年轻版《蒙娜丽莎》。

　　1913年，住在伦敦艾尔沃斯的收藏家休·布莱克购买了此画，画作因此得名《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》。1936年休去世后，画作由姐姐简·布莱克继承。1947年，简去世，美国收藏家亨利·普利策购得此画，并留给女友。

　　经数度转手，如今画作的所有者是一家瑞士财团，它在银行金库里呆了40年才得以“重见天日”，于去年在日内瓦亮相。位于瑞士苏黎世的蒙娜丽莎基金会副总裁大卫·费尔德曼称，画作公开亮相后，他联系到意大利几何学家阿方索·鲁比诺。鲁比诺结合达·芬奇的另一幅作品《维特鲁威人》的几何形状做了扩展研究之后，发现《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》的几何构图与达·芬奇描绘人形所惯用的比例相匹配，绝对是达·芬奇的真迹。

最新研究表明，两幅《蒙娜丽莎》都符合达·芬奇的绘画手法

　　达·芬奇将许多人体和古建筑的几何原理用在了自己的画作中，专家认为他在创作《蒙娜丽莎》时用到的技巧也用在了《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》上。因此，在《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》重见天日后，为了证明该画作是《蒙娜丽莎》的年轻版本，鲁比诺于是被请来用几何学方法进行鉴定。

　　业界许多人指出，之所以会有年轻版的《蒙娜丽莎》，是因为达·芬奇1506年离开意大利时，富商贾孔多委托达·芬奇为妻子丽莎·贾孔多所作的画像还没有完成。达·芬奇当时还是将画作交付给了贾孔多，贾孔多也不得不接受了一幅未完成的作品。而卢浮宫的《蒙娜丽莎》很可能是达·芬奇于1516年在法国完成的。

　　此外，一些专家此前还曾利用碳定年法对《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》进行了测定，结果显示这幅画创作于15世纪。这也驳斥了业内一些人士所认为的这幅画是《蒙娜丽莎》的复制品、创作于16世纪下半期的说法。

达·芬奇的画作《维特鲁威人》

　　在这次研究中，达·芬奇的画作《维特鲁威人》被用来测试《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是否是年轻版本的《蒙娜丽莎》。