闲情偶寄：何为尤物

萨金特 南希肖像 1909年

　　周孟圆(江苏苏州)

　　《闲情偶寄》：何为尤物

　　古云：“尤物足以移人”。尤物维何？媚态是已。世人不知，以为美色。乌知颜色虽美，是一物也，乌足移人？加之以态，则物而尤矣。

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　　媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也。惟其是物而非物，无形似有形，是以名为尤物。尤物者，怪物也。不可解说之事也。凡女子，一见即令人思之而不能自已，遂至舍命以图，与生为难者，皆怪物也，皆不可解说之事也。

　　——《闲情偶寄》卷三·声容部·态度

　　最近常见人翻出上世纪80年代的一批香港女星，摩挲怜惜，感叹如今美人不再，却很少看见有人追究这是为何。妆容技巧？基因有异？倒不见得。我觉得是人们的审美能力下降所致。

　　我有一位自认十分好色的朋友声称，“在此事态度上，我们男人和奥林匹克精神一样，追求更美的面孔，更丰满的胸部，更纤细的腰肢和更修长的双腿。”听了好笑，可何尝不是？现在一看见网上有陌生女子把自己定格拍扁在相片上，围观者就会蜂拥而至，连声品评“脸太大”，“胸太小”，“腿太粗”。人人眼中自带标尺，逼得一不小心长得歪出格子又爱美的女人，或打开美图软件，或走进整形医院，忍痛含泪将人体零件打磨加工。活脱脱一片人间《病梅馆记》。

　　但要说真正对女人高段位的审美，所有自诩风流的人都该读读《闲情偶寄·声容部》。清朝的李渔告诉你，如何成为合格的“好色之徒”。女子眉眼、手脚、发髻、熏香都饱含风情，却只有“媚态”二字稳稳缀于魅力之冠。如同一盘鲜肥滑腻的鹅肝，需配得一勺儿酸甜果子酱淋于顶端，才能吊出其中百般滋味。这勾魂的一点酱汁，就是和器官尺寸比例无关的一颦一笑，一嗔一恼，捉不着又留不住的媚态风情。那是火苗跳脱的焰势，灯罩拢不住的光晕，珠宝闪烁的盈盈贵气。倘若不得这些，又可堪称尤物？

　　对于李渔来说，画中女子是没有态的。或者更确切一点，中国画中的女子是没有态的，“绢做之美女，画上之娇娥”从来都不足以令人思之难忘，称不上“移人”。那西洋画里的女子有没有态呢？至少谈到这个话题时，一位画家的名字自然而然地浮现在了我的脑海，那就是萨金特(John Singer Sargent)。

　　西洋画史上为贵族夫人小姐作肖像的画家灿若繁星，他们各有所长，难分高下。但唯有萨金特，他急急笔触造就的惊鸿掠影，风格突出，让人直觉与李渔笔下所论女子之“态”相契合。

　　他创作的女子环肥燕瘦，老少不一，有的细看甚至不能称作美人，但萨金特总能在保留对象真实面目的基础上，捉住一个最美表情，造出一股动人气势，使人一见倾心，尔后念念不忘。

　　初见这些画像只觉灵动满面，细究却发现人物眉眼模糊，甚至不能看个真切实在。评论家们说，这是因为萨金特迅速作画的笔触饱受印象派影响，却又狡黠地隐藏在了高雅艺术的技巧下。

　　特别是完成于1906年的南希·阿斯特(Nancy Astor)肖像。南希作为一个美国人，因财富、貌美与智慧兼备，成功跻身英国上流社会。她的言谈出了名的讥诮风趣，行为举止却端庄保守。这两大优势迅速赢得老派英国人的喜爱，最终风光嫁与阿斯特子爵，成了英国史上一代女政客。南希留下的照片诚实印证了她的貌美，但提及她，人们记住的却始终是萨金特这幅肖像。

　　萨金特刻画了南希27岁时的芳容，那年她艳光四射，尽兴玩转于英国贵族圈，裙下拜倒之臣无数。画布上灵动的体态、松弛的神情、俏皮的回眸，这是画家用一位真正“好色之徒”的眼光，尽力捕捉与再现的，一个尤物活泼泼的媚态。它“使美者愈美，艳者愈艳，老者少，媸者妍，无情之事变为有情”，也超越了摄影器械的极限，真正让一张脸庞流芳千古。

　　李渔诚不我欺也。