西泠秋拍读徐悲鸿《哀鸣思战斗》

徐悲鸿 哀鸣思战斗 水墨纸本 镜片 1942年作 91.5×59cm

　　武从文

　　说到徐悲鸿，一般人脑子里头一个出现的画面，大概都是马，或立于野、或孑孓于途、或风驰电掣、或低首徘徊，群起于风云尘埃之上，独行在无何有之乡……几乎在每个百姓人家，悲鸿先生的马，不但见诸于年画、月历、中堂等等一例印刷品，甚至于杯盘碗碟茶一枕一席也概莫能外。这样的情景，今日自然稍减，但在80年代那个百废俱兴意气风发的年代， 上至国礼下及日用百物，无往而不见的，最是悲鸿先生那一匹匹趹蹄而奔的马。也是当时，关于徐悲鸿画马的教程不计其数，举凡学画的，大概都沾染过那么几笔，这在陶冶风气的同时，也为今日“徐马”泛湾蔀模孥E却百无一见的局面，埋下了伏笔。

　　眼前这张《哀鸣思战斗》，出自张发奎将军府上，首见于香港一拍卖会，这也正是一代名将张发奎，最后的落籍埋发之地。张发奎不说允文允武，但打战之外，写得一笔好字却是真的，笔者曾于数年前得观其笔，内容不过一通文告，但隶篆兼修，在魏碑上下过的功夫显而易见。而魏碑，也正是师出康(有为)门的悲鸿先生在书体上的家法，其鼎盛时期的画马之作，除了在造型上对西法的参习以及对真马长期的观察体会，显然是魏碑的涵养与化育，才真正使之意态奇逸精神飞动，尽得雄健浑穆之美，成就此笔下常带精神的悲鸿之马，在唐宋以下马必宗韩(干)赵(子昂)却愈出愈弱的文人画风外别开生面，浓墨淡扫，一提一按，给后人留下了这许多活泼泼的画面叹赏不至。

　　悲鸿先生与张发奎的交谊，前后情状若何，历史中并无太多线索，但仅就魏碑一道，张就大可能要拥趸于先生，这大概不是甚么问题。

　　再就1942(壬午，民三十一年)初秋而言，先生前有民二十七年书画数十箱之伙寄于七星岩，中间曾有“誓作桂林人”之语，后有冬天入桂之举，与当时作为四战区司令长官驻跸广西的张发奎了无瓜葛的话，倒是真正令人奇怪的。不管是因为有所请托还是别有怀抱，这张上款“向华上将惠存”的马图，之出于先生亲笔也在情理之中。

　　细论笔墨之前，此画是否“别有怀抱”，我以为是大可以作一番思量的。自日寇入侵以来，这句节自杜工部诗中的“悲鸣思战斗，回立向苍苍。”，虽数见于先生的马图，但当这句诗词题写在一张送给权倾一宇军功赫赫的“铁军”领袖——当朝的二级上将战区长官——的画上时，却不难从中看出更加复杂的意味。细审张发奎《抗日战争回忆记》，自40年昆仑关一战败北，中日对峙于粤桂，虽太平洋战争之局因美国的介入而露出了一线曙光，滇缅与西北也战斗正酣，但就四战区而言，拱卫大后方的重任使之不能也不敢轻易求战，整个战局是沈闷和尴尬的，以致于张发奎自己也称这一段直到44年战事再起之前的时光为“战况沈寂时期”，并无奈的自陈他只能“在这个平静的时期，做一些平静的工作”。可想而知，曾以“铁军”之誉勇冠三军的张将军，斯时的苦闷，大概不免要因画家这匹 “悲鸣思战斗，回立向苍苍”的战马而变得加倍的深沈和难以派遣的吧！先生作此，亦勉亦针，亦安慰亦悲愤，亦同情亦不满，对张发奎的心境，不知是何等苍凉的体味啊。

　　此上种种，尚就画外言之。但最后的真，还是要就画中笔墨来寻求。

　　就此而言，这张“悲鸣思战斗”，无疑是今日尚流落于民间的先生之马中难得一见的精品。首先，全幅一则以浓墨渴笔勾扫首尾躯干，一则以淡墨轻按晕染躯身明暗，前者波谲云诡又笔力雄健，后者布置匀停而举重若轻，各自只一笔带出，这“两笔一马”，不但是先生巅峰时期画马的独门家法，也正是后面多少人想学，但一学就破绽百出的地方；再者，中锋走笔，提顿按扫，丝毫不见犹豫，无论是马身的勾勒，还是马鬃的横出或马尾的翻飞，张弛进退轻重缓急，非习碑圣手不能如此顿就；第三，马首东望而马躯西倾的姿态，非于马有长久观察并在胸中储墨千万张之人，才能处理得这样自然轻松但又准确有力。

　　虽说先生存世马图真迹不虑数十百张，而构图相近者也颇伙，但上述三方面均如此无可挑剔的，也并非所在多有，至于流落民间的，更是凤毛麟角。而该马尤其出彩的，大约有三宗，一是马首的哀鸣之色，了无眉目，全靠墨色中半龁之嘴表出；再是马鬃与马尾，西风送笔，一派自然而酣畅淋漓；最后，也最重要的，是马腿的刚健出力，虽脚下不着寸土，但画者心胸中自有厚德，载驰载驱，已然不须多余笔墨来凑就！真所谓先生之马，战心未已！