嘉德四季第41期暨十周年庆典拍卖会华幕将启

lot0631 齐白石 红梅报春 嘉德四季第41期拍卖会 lot0635 张大千、张善孖、于非闇合作 和平颂 嘉德四季第41期拍卖会 lot0644 黄胄 牧驴图 嘉德四季第41期拍卖会

　　嘉德四季第41期暨十周年庆典拍卖会将于3月29-31日预展，4月1-3日举槌，展拍地点均为北京国际饭店会议中心。本季拍卖会适逢嘉德四季十周年庆典，经数月辛劳征集，各界藏家精心奉献中国书画、瓷器玉器工艺品、古籍善本等门类近5000件文物艺术品。

　　嘉德四季10年成绩斐然

　　2005年，当已经有十年历史的“周末拍卖”会升级为“嘉德四季”拍卖会时，没有人能预料到嘉德四季今天能取得如此之大的成就，也没人能预料到它会成为今日中国拥有最广泛群众基础的拍卖会。

　　创立之初，嘉德四季设定了“大名家的小品、小名家的精品”这一拍品遴选原则，从之前“周末拍卖会”的广征博纳，转变为定向瞄准中档文物艺术品，面向最大范围的藏家群体，打通了连接大众收藏和高端文物艺术品拍卖会之间的连接渠道。

　　今天看来，这一极具前瞻性和大局观的做法，收到了市场的热烈反响。截至2014年底，嘉德四季一共举办了40场拍卖会，超过11万件文物艺术品在四季拍场上亮相，总成交额近80亿元。

　　十年来，“嘉德四季”始终如一秉持专业态度与职业操守，吸引了众多藏家与爱好者聚集到中国嘉德的拍场中来，既有收藏大家，也有普通百姓。11万余件拍品和近80亿元成交额的背后，是委托方和竞买人对嘉德品牌的信任，也是中国嘉德不断发展壮大的坚定基石。

　　时至今日，嘉德四季已经成为中国中型拍卖会的典范，为业界树立了标杆，也成为中国文物艺术品市场的风向标——市场行情的转换和热点的切换，往往会在嘉德四季拍卖会上先行表现。

　　中国书画首开夜场拍卖

　　本次拍卖，书画部分遴选出近2300件拍品，将分9大专场11个场次呈献给广大藏家。

lot0646 李可染 鱼米之乡 嘉德四季第41期拍卖会 lot0656 张大千 采莲图 嘉德四季第41期拍卖会 lot3296 玄奘译 大般若波罗蜜多经卷第四百三 嘉德四季第41期拍卖会

　　【名家墨缘—四季之夜】

　　“名家墨缘”是嘉德四季一直在努力打造的，一个能体现近现代书画高标的优质专场。这一期依旧秉承“准、精、新”的一贯标准，从征集到的近百件作品中，经过轮番选拔、精甄细别、反复推敲，最终遴选了47 件作品，推出了“名家墨缘—四季之夜”专场。这个夜场很好地诠释了嘉德四季以“大名家的小品，小名家的精品”为宗旨的拍卖定位。吴昌硕、张大千、齐白石、黄宾虹、李可染、傅抱石、林风眠等耳熟能详的艺术大师的作品此次都有选拍。此外也有吴光宇、陈缘督、周怀民等二线画家的作品，张张都画得极为精彩，颇见功夫和心思。

　　李可染的《鱼米之乡》构图精妙，画中江水蜿蜒，贯穿全幅，前景两岸小屋错落，掩映于江边树荫间，数只小舟且行且止，似结伴江中。全画洁净透明，一片空濛。群山、屋舍、树荫、小舟，和谐地融合于温润而富于水分的空气中，观画者如同行于画家营造的一处玄虚空灵的神仙境地。

　　张大千、张善孖、于非闇合作的《和平颂》体现了大风堂中的雅集酬唱。张大千与于非闇两位先生是我国二十世纪著名的美术大家，两人在年龄、出身、家庭环境、教育背景等方面存在着诸多差异，然而两人却在民国时期的北京画坛交从过密。于非闇还首次正式地提出了“南张北溥”的概念来推崇张大千的艺术，并将自己的弟子田世光、俞致贞引荐拜入大风堂门下，堪称艺林佳话。

　　【怀袖小雅携墨香】

　　本次四季拍卖会，中国嘉德为广大藏扇爱好者准备了“箑艺小雅”专场和“风清墨香”专题。

　　“箑艺小雅”是京城藏家的个人藏品专场，共100余把成扇。所聚扇画题材丰富，山水人物、花卉蔬果一应俱全；在扇面材质的搜集上，绢笺具备。笺纸中，金笺以其雍容富丽而受人喜爱，明人笔记中有载，折扇“以重金装饰其面为贵”。金笺以赤金和青金两种色调为主，制作工艺又可分为泥金、冷金和洒金等，颇多讲究。用粉笺、蜡笺、发笺制作的扇面也价值不菲，因其不同一般的着墨、着色的性能，历来是藏家追捧的对象。此外，不同工艺、材质的扇骨也应该成为藏家入藏的一个标准。“箑艺小雅”的拍品中，扇骨的材质是以竹、木为主，竹骨涵盖棕竹、湘妃等，木骨以檀香木居多；扇骨的工艺也涉及颇丰，镂雕，浅雕、微雕、留青、贴皮、雕漆、嵌螺钿等都有体现。

　　当然，成扇的收藏，还是以扇面上的绘画和书法最为重要。一书一画，体现文人的情怀和交游的酬唱。启功、寿石工《青绿山水、小楷七言诗》成扇，一面是启功拟卞文瑜山水，启功对卞氏山水颇为欣赏，在题识中写下了这样的评语：“花龛老人画烟润处似思翁，古艳处似松雪，而书卷之气盎然，又在沈子居，赵文度诸家之上，晚明之大家也。”另一面是寿石工抄录的文廷式诗作，寿先生在题识中留下了“云起轩诗饶奇气”的评价。本件作品体现了老先生们赏画习文而有所得的真性情。

　　“风清墨香”专题是“中国近现代书画(二)”专场的开篇，呈献给大家的是一些更有趣味、更具收藏、玩赏价值的作品。陆俨少《倚仗江渚图、行书绝句五首》成扇值得关注。此件作品一面画一行吟高士，另面誊录太白绝句，仿佛那高士就是青莲，潇洒绝尘，吟哦着千古名句。值得注意的是，此把成扇的书法章法奇绝，结字大小错落、疏密得当，仿若乱石铺街，妙趣天成。

　　【遗珠拾珀】

　　“遗珠拾珀—中国近现代书画(一)”专场是以近现代为主体的“同一收藏”专场，此次选拍作品近150 件。同一藏家藏品往往各具特色，或为同一上款作品，如“长安”上款的多家力作，尽显友谊之情；或为同一艺术家作品，如有藏家夥藏周怀民先生作品，亦有藏家爱好舒同先生佳字。当然，藏家入藏各有所本，体现了不同的收藏个性和审美趣味。

　　本期“遗珠拾珀”专场继续推出“沧海流年—叶浅予速写”专题。西南采风时期的速写作品《青城滑竿夫》，人物造型准确、神态逼真，浅予先生用简练深刻的线条，把行路途中风霜雨雪的沧桑，眼神之中透露着的勤勉坚毅都跃然纸上。《印度儿童》等速写作品以炭笔线描，将印度广大民众的疾苦，特别是本应天真无邪却满面愁容的儿童面貌得以展现。

　　除“沧海流年”外，“遗珠拾珀”专场中另有多个“同一藏家收藏”专题展现给大家，有藏家以连环画为主要收集对象，也有藏家对近现代各派名家小幅力作更为倾心。比如陶冷月《云山飞雁图》来自于一位着力名家精品收藏的藏家，以传统的“临流驻足”题材表现画中高士行道受阻而停辙观览，得山水清乐的自足。

　　【私人珍藏系列】

　　“当代名家集墨”专题偏重于传统，所藏作品多出于老一辈画家及他们的学生，因而以孙其峰、金默如、王镛、李行简、史国良等画家为主，这类的当代作品继承了近现代的风尚，相对注重笔墨、章法、气格等传统中国画的要求。

　　“彭先诚专题”的五件作品多绘制于2000 年前后，画家的绘画技法已臻娴熟，以唐人诗意鞍马人物为题，《人面桃花相映红》、《游春图》、《文姬归汉图》皆以没骨用笔为主，兼以大水头泼墨破墨，使没骨法在混沌与融洽之间更具表现力。

　　“四方斋藏画”和“德华堂藏画”虽有不同的审美趣味，但主体收藏思路都着眼于古代书画和近现代书画作品。“四方斋藏画”的近现代部分偏重于民国时期作品，姚华、冯超然、余绍宋等都是当时名声赫赫的画家学人；古代部分偏重于扇面小品，藏家颇中意画工细腻、书法俊秀的作品，因而杨晋、倪璨、潘恭寿、吴谷祥、黄钺等作品成为了他的选择。“德华堂藏画”更为全面，此次推出200 余件作品。其近现代部分既有湖社的金城、海派的吴昌硕，也有南渡的张大千、黄君璧、于右任等。其中吴昌硕的《梅花》虽只有一平尺，红梅却画得极为舒展，题款紧密却又能潇洒飘逸，定是缶翁随心放松之作，看似不经意却也匠心不减。其古代部分藏品也十分齐整，年份、品相具属上乘。

　　“馨墨斋藏画”和“集妙汇珍”两专场均着眼于近现代和当代书画作品收藏。“馨墨斋藏画”对中国近现代书画史的发展脉络有非常清晰的认识，因而有捧读书画史的感觉。其中林风眠《仕女》保留了中国画的勾勒技法、传统仕女的开脸造型，在主角的神态、线性的画面构成上加入西方现代艺术的元素，是其典型风格的人物画像。

　　“集墨斋”、“长春书屋”、“玉兰山房”专题的收藏方向虽各有偏重，但均深谙艺术史和艺术发展的方向。“集墨斋”专题中的《桃花飞瀑》出自“长安画派”代表画家何海霞之手。笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽，飞瀑浩荡、山岩峻拔、桃红俏窕，映衬出藏家宽博、坚韧、达观的收藏心态。

　　【当代书画】

　　“当代风华—中国当代绘画”专场选拍作品近290件，京津王明明、史国良、田黎明、贾又福、徐希、姚鸣京，金陵江宏伟、萧平，浙派卢坤峰，岭南方楚雄，四川彭先诚等均有作品选拍，且多以画家专题亮相，便于藏家甄别选藏。

　　当代书画部分重点通过梳理当代艺术脉络，推出了“矾染勾描”工笔专题，“绘说心语”水墨专题及“推荐艺术家”三个特色作品版块。

　　“矾染勾描”是以江宏伟、张见、徐华翎、沈宁、高茜、王冠军等8人为代表的当代新工笔专题。张见《晚礼服》既有中式审美，又兼含西式风格，优雅而不失格调，充满浓郁的唯美气息。徐华翎《之•间6》清淡平静、含蓄内敛，既在现实的自我与虚幻的本我之间，也在虚拟的绘画与真实的影像、传统的架上与当代的装置之间。

　　“绘说心语”是以田黎明、李津、刘庆和、沈勤、党震、杜小同、黄丹等13人为代表的当代新水墨专题。党震《格子田》通过一种新的审美途径去解读黄土高原的沟沟壑壑，既有别于传统山水画、西洋风景画，也有别于纯粹的抽象艺术，借助水墨这一传统媒介，表现出一种全新的审美趣味。孙浩《低头的马》借鉴西方绘画的一些表现手法，在发挥水墨晕染自由性的同时，利用水墨的流淌痕迹传达出抽象的效果，更具有当代气息。

　　“推荐艺术家”专题选拍多位年轻画家精心之作。他们受过多年完整的学院艺术教育，已经在当代艺术上取得了不小的成绩，正处于艺术创作的上升时期。他们的作品既继承传统，又突破传统，不为传统束缚，既借鉴西画体系的元素，又不为之奴役，有自己独到的艺术感悟和艺术语言，是当代艺术的后继力量和投资收藏的潜力股。

　　【常设专场佳作纷呈】

　　除了以上特色专场外，中国嘉德精挑细选的其余千余件书画作品仍会以传统的“近现代”、“古代”两大类别向广大藏友推出，相信各位藏友在理清收藏思路的同时，一定能从上千件作品中挑选到称心的藏品。

　　“中国近现代书画(二)”专场选拍作品近690 件，京津画派齐白石、李可染、陈半丁、王雪涛、许麟庐、田世光；海派吴昌硕、吴湖帆、谢稚柳、程十发、关良、唐云；浙派黄宾虹、陆俨少；金陵傅抱石、钱松嵒、宋文治、陈大羽；长安黄胄、董寿平；岭南赵少昂、关山月、黄幻吾、欧豪年；以及渡台张大千、溥儒、黄君璧、于右任等均有佳作呈现。

　　“中国古代书画”专场选拍作品近550 件。古代书画一直都是嘉德四季最具传奇色彩的专场，同时古代书画收藏也是最需用功和最具意趣的。“稀”、“精”、“缺”是古代书画的入藏标准，为购得一件心仪的藏品，古书画藏家往往要付出比其他品类收藏更多的精力进行考据和资料搜集工作，所以传承有序的古代作品会受到藏家热烈的追捧。对于经名人雅士收藏、题跋的作品，古书画藏家往往慎之又慎，寻找资料反复比对，生怕出现一丝遗漏。

　　古代书画专场中，袁曜《湖山行旅》尺幅宏巨，绢质细润，是康乾时期典型的形制。袁曜为袁江之侄(一说为子)，大约生于康熙后期，早年在家乡扬州作画。约在乾隆十二年(公元1747 年)之后，北上晋地，直到晚年才返回家乡扬州，与“扬州八怪”中的罗聘相识并有交往，一起合作过图册，大约卒于 乾隆四十九年(公元1784 年)之后。二袁擅长楼阁界画，其画风在康乾间流行了近百年。楼阁界画，亦称“屋木”，是中国传统绘画的一个画科，在绘制建筑物时需要借用界尺来划线，以求线条平直。界画自二袁之后逐渐没落，罕有高手出现，后世有摹画界画者无不把二袁的楼阁奉为圭臬。此幅《湖山行旅》虽未见飞檐琼阁，但从几片茅宇已能窥探一代界画巨擘的深厚功力。此画皴擦细密，点染勾描极尽细致，非细谨之人不能为。

lot4172 明嘉靖 青花云龙纹六方罐 嘉德四季第41期拍卖会 lot4421 清乾隆 仿官釉八方贯耳瓶 嘉德四季第41期拍卖会(1)

 

　　瓷器工艺品力推创新板块

　　本次瓷器及工艺品部分，共为大家呈现“瓷器 紫砂”、“研濡生香—砚、墨、印及文房诸器”和“玉器 工艺品”三个专场，共计1900余件拍品。

　　【瓷器 紫砂】

　　本次瓷器专场，是嘉德四季首次将紫砂拍品囊括进来，共同组成“瓷器 紫砂”专场，共同呈现给众藏家。在专场设置中，延续了去年颇受好评的专题形式，除了近现代瓷器、转变期瓷器、明代瓷器、文房小品等原有专题外，还新增了“瓷色缥茶香—茶器小集”、“亏月亦有色—晚清官窑瓷器”两专题，更有利于藏家的甄选和收藏。

　　首个专题“近现代瓷器选粹”甄选一批晚清、民国及新中国瓷器精品组成。其中以“民国 仿珐琅彩山水人物诗文三系瓶”最为精细，瓶身珐琅彩绘山水人物纹，彩色浓艳，重彩之下凸显变化，并题写诗文“树接南山近，烟含北渚遥。”、钦印“寿如山高”。纵观乾隆珐琅彩瓷器中，便有纹饰和诗文均相近之物，可资比较。“民国 粉彩山水人物纹瓷板四扇屏”出自民国画瓷巨匠、“珠山八友”之一汪野亭之手，且得自于江西私人旧藏，珍稀异常。本品画风朴拙，题书款识简单，几乎仅书其名号，应为其早期作品，对研究汪野亭画风转变具有重要意义，故而更显珍贵。

　　第二个专题为“转变期瓷器”，甄选明崇祯至清康熙的民窑瓷器精品。这一时期的瓷器以画风活泼，描绘细腻，题材多样著称。转变期瓷器前几年价格一度回落，但在去年的嘉德四季拍卖场中呈现明显的回暖迹象，值得重视。本场中“清康熙 青花三星百寿图棒槌瓶”尤为突出，本品盘口直颈，丰肩直腹，承接圈足，胎体紧致厚重，釉色莹润。外壁绘大幅三星图，福禄寿三星描绘精细，尤其寿星硕首被表现的夸张异常，凸显民窑画风活泼动人。另一面书百寿图，将吉祥寓意描绘得异常突出，加之体量较大，品相完好，堪称转变期青花佳器，收藏价值极高。

　　“明代瓷器臻选”专题中选择明代官窑、民窑瓷器若干，以供诸家选藏。其中“明万历 青花竹林七贤图大盖罐”体量较大，青花发色深沉雅致，人物描绘细腻，值得收藏。“明嘉靖青花云龙纹六方罐”青花发色浓艳翠丽，龙纹描绘具有典型的时代特征，是不可多得嘉靖官窑之物。

　　“瓷色缥茶香—茶器小集”专题为本季新设专题，选取紫砂和瓷质茶具设立而成，是在饮茶风气流行和瓷质杯盏市场火热的背景下，针对市场热点所做的有意识选择，更有利于藏家进行甄选和收藏。其中“清乾隆 青花三清诗文茶碗”最为值得关注。三清茶以江南早春时节的梅花、佛手、松实和以紫禁城中采集的瑞雪调制而成，是乾隆皇帝一生中最为喜爱的茶品，《唐英督陶记略》中即有乾隆十一年传旨烧造青花、红彩御题诗茶碗的记载。目前传世品资料还显示，青花器的数量比矾红器少，更为珍贵。

　　文房小品专题中“清乾隆 仿木釉开光青花螭龙纹墨床”是一件虽小却独具文人意蕴的瓷质文房小品，造型形似下卷，又制成仿木釉状，做到了器型和釉色的统一，由此体现构思之精巧，若非官窑之物难夺此巧思，墨床面开光绘青花螭龙纹，又仿若不是开光，而是嵌小瓷板的样式，置于案头颇助文思。

　　瓷器专场中最为传统且重要的清代官窑部分亦有精品推出。“清咸丰 粉彩梅兰竹菊四君子图小贯耳瓶一对”是一种小器大样的做法，正背两面分绘兰菊和梅竹，侧面绘兰草，贯耳处有描金，底饰松石绿釉，书“大清咸丰年制”六字三行楷书款，款识书写工整，是不可多得的咸丰官窑之物，且成对出现，保存完整，值得收藏。“清乾隆 仿官釉八方贯耳瓶”是本场封面拍品。雍正、乾隆父子对于宋代瓷器珍视有加，不惜下发内府收藏的宋代古物让御窑厂对照仿制。其中观釉瓷器列于诸类仿古色釉之首。贯耳瓶造型源于上古青铜器，宋代官窑首先将其运用于瓷器之中，清代贯耳瓶器形多样，如本品这样的八方贯耳瓶，一般常见有两种，一类高度为14厘米左右的小尺寸贯耳瓶，一类高度为30-40厘米的杏圆贯耳方瓶，此类高度为24厘米的八方贯耳瓶十分罕见，流传数量最少。此外还有“清雍正 蓝地浮雕青釉云鹤纹蒲墩”、“清雍正 黄地绿彩八子婴戏图碗”均是不可多得的器物。

　　“瓷器 紫砂”专场的最后，得几位资深藏家鼎力支持，各自组成同一私人收藏专题，也颇为值得关注。其中“明崇祯 青花三国演义之凤仪亭人物故事图筒瓶”体量硕大，制作规整，器型优美，青花发色靓丽，云纹、太阳、鳞状地纹、卵状叶纹以及山石均具有十分鲜明的时代特征，吕布、貂蝉两个人物的描画显得不同于一般的崇祯人物，更为精细，在同类中实属精品。另外，“清道光 粉彩十二季花神杯一套十二只”等亦值得关注。

lot4992 明 铜鎏金关公像 嘉德四季第41期拍卖会 lot5200 清乾隆 碧玉深山访友图圆屏 嘉德四季第41期拍卖会

 

　　【玉器 工艺品】

　　“玉器 工艺品”专场涵盖玉、木、铜、造型等诸类拍品。木器方面，“清中期 紫檀麒麟”最为引人注目，本品紫檀大料圆雕而成，麒麟呈卧姿，顾首而盼，头硕大，双目圆瞪，角后伸，口微张，须发飘扬，显得活灵活现，身间鳞甲雕琢细致。

　　佛像部分是本专场中最为重要的一项，“明 铜鎏金关公像”为此中代表。此尊关公宽额浓眉，丹凤微张，美髯飘于胸前，身形健硕魁梧，正襟危坐，头戴软巾，身穿铠甲，斜披龙纹战袍，足蹬如意翘头战靴，其唇部、战靴及战袍局部原有红彩涂绘。此尊尺寸硕大，整体铸造而成，将关公作为武将的威仪刻画得十分传神，其眉宇间又流露出几分儒雅之气，铠甲鳞片与战袍上的团龙纹立体突出，细节部分施刀法錾刻，线条粗犷，衣袖、袍襟垂褶自然流畅，为明代中原造像之精品。

　　玉器部分，主要呈现明清精品立件。“清乾隆 碧玉深山访友图圆屏”碧玉为材，玉色深绿，无瑕斑。两面纹饰均采用浮雕技法琢刻。一面所雕山势险峻，重山之中筑亭台楼阁，草木繁盛，重峦迭嶂，云雾缭绕，小河自山中盘绕而出，水流湍急，山间小路蜿蜒直上，与河流交相呼应。河上有拱桥，一老者仙人拄仗前行，一童子身背小筐在后，正要过桥。另一面雕刻老树梅花从岩石中生出，旁寥寥杂草，诗情画意，赏心悦目。“清乾隆 玛瑙宝瓶瑞兽”，玛瑙为材，色偏黄，体量较大，雕刻得炯炯有神，其题材为神兽托宝瓶，宝瓶口沿下施蕉叶纹，双螭耳，瓶身施双螭捧寿，神兽呈卧姿，顾首以盼，雕刻十分巧妙，所托木座雕灵芝若干，寓意吉祥。

　　除此之外，本季拍卖全新推出“研濡生香——砚、墨、印及文房诸器”专场，包括“黄任款端石罗汉图砚”和“歙石蝉形砚”等在内的拍品，以诸石、澄泥等砚为主，搭配以墨、印以及文房诸器，定会为各位藏友呈现一场颇具文人意蕴的文化盛宴。

　　古籍善本精品云集

　　本次拍卖为广大藏友带来了书札、古籍、碑帖近600 件，其中清道光6 册《鸿雪因缘记》，清光绪石刻本《钦定书经图说五十卷》，元刻本玄奘译作《大般若波罗蜜多经第四百三》，及陈介祺旧藏拓本、金文，最为引人注目。

　　古籍善本中清道光二十七年(1847)扬州重刻本《鸿雪因缘图记》6 册，为众多藏友所熟悉，此书为清代官员完颜麟庆所撰，完颜麟庆(1791-1846)清代官员、学者。字伯余，别字振祥，号见亭，满洲镶黄旗人。嘉庆十四年进士。曾经宦游大江南北，并将自己所历所闻所见详加记录，复请当时著名画家汪英福(春泉)、陈鉴(朗斋)、汪圻(甸卿)等人按题绘成游历图，是书以图文相辅相成的形式刻板印行，刻工十分精美。《鸿雪因缘图记》所载240 图，内涵涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁，包罗万象，纤毫毕具。郑振铎《中国古代木刻画史略》著录此书，称其“以图来记叙自己生平，刻得很精彩，可考见当时的生活实况。《鸿雪因缘图记》凡三集，卷帙最为浩瀚”。

　　《钦定书经图说五十卷》为清光绪三十一年(1905)学部石印本，此书系清光绪二十九年孙家鼎、张百熙等奉慈禧太后懿旨纂辑，将儒家经典著作《尚书》整理成一部图文并茂的普及读物。光绪三十一年(公元1905 年)《钦定书经图说》由内府编撰而出。此书是清代内府编撰书籍中少有的石印本。全书共绘制了570 幅图。画师多延聘江南画匠，画工精细，楼台亭阁、人物百器勾勒清晰、妍妙传神，辅以文字，通畅而易懂。再加之印制精良，保存原始面目也颇具有珍藏价值。

　　玄奘译作《大般若波罗蜜多经卷第四百三》系元刻普宁藏本。《普宁藏》全称《杭州路馀杭县白云宗南山大普宁寺大藏经》，始刻于元世祖至元十四年(1277)，至元二十七年完成，纸质厚重，色泽古朴，版面清晰，确为元刊佳堑。该藏经版毁于元末兵乱，因此传世之本皆是元刻元印。此套刻本乃元代由政府支持，寺院和百姓募缘刊雕的私刻版大藏经。据载，普宁寺住持道安是《普宁藏》的开刻主持者。至元十三年(1276)即元军进占杭州的第二年，道安北上晋见忽必烈，获准刊行大藏经。道安遂专志于刻藏事业，刻经渐有规模。至元十八年(1281)三月，道安逝世后，弟子如一继任大普宁寺住持，继续刻藏事业，又经如志、如贤两任住持，到至元二十六年(1289)十月，全藏刻竣，始得成就圆满。其耗时之久，又得以良好保存，价值不言而明。

　　此次古籍善本部分的金石类拍品尤为抢眼，共计30余件，多为青铜器、铜镜类书籍，体现出从古至今对于金石类藏品的重视与关注。在碑帖部分里，清代金石名家陈介祺嗜藏文物，每有所得，必察其渊源，考量价值，著有《簠斋传古别录》，《簠斋藏古目》、《簠斋藏古册目并题记》、《簠斋藏镜全目钞本》、《簠斋吉金录》、《十钟山房印举》、《簠斋藏古玉印谱》等。陈介祺于学界受人仰视，其著述也因其精深的考究而自有极重学术价值。

　　除古籍碑帖类，又有陈垣、钱钟书、苏局仙等近代学者、名家所写书札、手稿列于今四季拍卖，不论是品鉴诗词，抑或琐谈草木，各有情致，有待志趣相投者前来共品。

　　十年来，嘉德四季的拍场，如同浩瀚而深邃的星空，曾经亮相的逾11万件文物艺术品，仿若璀璨的星辰，闪耀着历史和艺术的光芒， 见证了嘉德四季与各界藏家的深厚情谊。十年庆典之际，我们在北京国际饭店会议中心恭候各界新老朋友，共襄藏事，共叙嘉话。