石金柱：融资变现上规模还寄望于拍卖行

　　建立一条艺术品和金融市场对接的通道，“鉴融平台”这种模式是比较积极的。但规模能做到多大？这是个问题。五六个亿要再往上，恐怕很难。另外，与他们合作的金融机构是否值得藏家信赖，也是个问题。

　　最近，嘉德、保利、匡时等七八家国内大拍卖公司都在香港做征集，我也跟他们的老总探讨过，大家普遍认为典当行的规模还是比较小的。因为这几家拍卖公司本身都有下属的典当行，也在做质押业务，但规模都上不去。他们的典当行，给予艺术品的保底价都很低，基本就是市场价的两折。譬如价值100万的藏品，质押到手的款项就只有20万，对于很多急需资金的藏家来说，根本解决不了什么问题。

　　另外，融资单位质疑藏品对不对，值不值这个价，藏家也会反问一句，融资单位够不够格做这样的事情？以我个人为例，很多融资单位看中瀚博美术馆的藏品，希望我能在他们那里做质押业务。且不说我并不急需资金，即使我要应急，对他们也很难放心。我的藏品都是货真价实的，质押给了他们，他们有这个能力保管好吗？丢了、潮了、霉了或者虫子蛀掉了怎么办？万一哪天他们公司忽然销声匿迹了我又该怎么办？现在100万的东西，质押出去了我只能拿到20万，即便能拿到50万，三四年后我的这些藏品价值升到三百万，他们的公司却人间蒸发了，那我的损失能找谁去？而且，“鉴融平台”所谓的保底价是估价的一半，能否达到也很难说，或许这只是出于宣传需要，为了推进市场效应。

　　其实，在放款的时候，“鉴融平台”一定是清楚地认识到这些质押品在市场上的价值，期限到了你不来赎回，估计他们会更开心。稀缺性的东西，在市场上可谓“众矢之的”，是各路资本都想“吃”掉的。所以融资变现，首看还是艺术品本身的档次。几年前炒作起来的那些当代艺术家，早已透支了未来若干年的空间，现在拿着他们的东西去融资，那肯定很难；而已故大师的作品，在反复著录中已成为人所共知的名画，这些东西就相当于硬通货。行内人很爱说：“钱就是纸，画才是钱。”就是因为钱现在是不断在贬值，而好画就像真金白银，一直在升值。

　　综合各方面情况，我认为，艺术品市场未来最重要的融资变现渠道，还是各大拍卖行。现在国内一些大的拍卖行在谋求上市，有的也是银行和保险公司的大股东，资金这块已有保障，规模、影响和信誉都可望再上一层楼。我们也需要借鉴国外，向苏富比[微博]、佳士得[微博]这些百年老店学习。这两家拍卖公司历经战乱和各个时期的经济起伏，依然挺过来了且变得更强大了，经验是弥足珍贵的。现实中就有很生动的例子。2000年，香港大藏家张宗宪将他的大批藏品签给了苏富比拍卖，当时的行情还不是很确定，他并不想一场就全部上拍，于是签了十年的期限。东西还没拍，苏富比就先给他兑现了三个亿的港币，一分利息都不收取。而且十年间上拍的主动权都掌握在张宗宪手中，哪怕第九年他才想拍，也是拍完后再还这三亿元的预付款。这种气魄，还有待西风东渐的国内拍卖行也真正强壮起来，中国艺术品市场的资本化进程仍然任重道远。