原中央美院院长江丰旧藏亮相匡时春拍

　　北京匡时2013春拍即将举槌，届时将推出中央美术学院老院长江丰旧藏的一批油画、水粉及版画等。市场中曾零星出现过江丰先生的旧藏，但如此详细而颇具规模化呈现尚属首次。此次“发现•百年——江丰旧藏专题”集中了他生前所藏伍步云、李宗津、王肇民等艺术家的油画、水彩以及一批包括古元、彦涵、黄永玉等人的珍贵老版画，同时还将呈现中央美术学院版画系为江丰现存的全部作品以及历史上已经遗失的部分作品重新制作的四十二张一套的版画全集，尤为珍贵。

　　江丰，1979年起任中央美术学院院长，为新中国的美术事业做出极大贡献。他是中国革命木刻的开拓者和奠基人之一，是全国最有影响的艺术教育家、艺术理论家之一。他所坚持的文艺“革命化、民族化、群众化”的原则为之后的新中国美术建立带来了深刻的影响。

伍步云(1904-2001) 故宫一角

　　伍步云(1904-2001) 故宫一角

　　1964年  布面油画 65×80cm

　　签名：伍步云 91.1964

　　背签：簷枒高喙 Roof Tops in Peking 1964 故宫一角

　　伍步云的父亲为菲律宾华侨。二十年代时，他在菲律宾大学修读美术， 1936年返香港， 1946年他在香港英华书院教画。40年代末期，一次由中国广东中山县开往香港的沉船意外中，把伍步云先生早期之作品全数淹没。

　　1979年，伍步云在北京美术馆举办回顾展，并担任中央美院客座油画教授。在此期间，他将《故宫一角》赠送给江丰先生，并被珍藏至今。这幅作品正是在伍步云创作力的巅峰60年代所作，色彩和笔触极具表现力，是市场中极为罕见的精品。

李宗津(1916-1977) 风景

　　李宗津(1916-1977) 风景

　　纸本水粉  22×31.5cm

　　李宗津与江丰是非常要好的朋友，无论从艺术还是思想上，都有着相似想通的理解与心境。在政治黑暗的时期，江丰被划成右派，李宗津一直为他辩护，1957年被划入所谓的“江丰反党集团”骨干成员，被剥夺了作画的权利。二人的感情经过政治颠簸依然深厚，这幅《风景》是江丰珍藏多年，并挂于家中的珍爱之品，可谓二人友谊的见证。

黄永玉 齐白石像

　　黄永玉(b.1924) 齐白石像

　　1956年  套色版画 33×37.8cm

　　钤印：永玉木刻

　　出版：

　　1、《黄永玉木刻选》黄永玉绘，人民美术出版社，1958年，P55

　　2、《黄永玉画集·版画》黄永玉绘，黑龙江美术出版社，1999年，P62

　　3、《黄永玉画集》(上卷)陈履生主编，漓江出版社，2006年，P3

　　4、《中国书画与文人意识》陈滞冬著，四川人民出版社，2006年，P273

　　5、《齐白石全传》周迅著，湖南人民出版社，2010年，P511

　　黄永玉的套色版画《齐白石像》是在齐白石老师逝世之前一年所作，时年齐白石已经卧床，黄永玉创作完版画的拓印本，与李可染等人亲自送去叫老人观看，老人笑着说：“蛮像嘞！”并将木刻锁进了柜子里。次年，齐白石辞世，享年95岁，黄永玉知道后，说：“了了一段姻缘，看看手边这幅老人题过的木刻，甚得意自己近40年前的作品，用齐老头的话说，真是有点‘蛮像咧’，不免小小得意。”

彦涵(1916-2011) 分浮财

　　彦涵(1916-2011) 分浮财

　　40年代  木版刻画 25.7×34cm

　　出版：

　　1、《彦涵版画》，人民美术出版社，1982年，P27

　　2、《在风中流亡的诗与思想史》李公明著，复旦大学出版社，2011年，P192

　　彦涵曾任中国版画家协会副主席，是延安时期最重要的版画家之一，是我国版画启蒙的先行者。《分浮财》又名《这都是农民的血汗》人物众多而刻画的极为细致精巧，生动而充满生活气息。《抢粮》又名《不让敌人抢走粮食》，是彦涵最著名的代表作，曾作为抗战期间典型的版画作品被多次出版。

　　1980年全国第二届青年美展，与罗中立的油画巨制《父亲》相并列，另一件大奖作品——木刻组画《秋瑾》也得到了美术界的关注和热烈评论。王公懿的这套作品摘取了这次全国美展唯一的版画金奖，先后被出版过二十多次，在中国版画史上获得极高的声誉和地位。

古元(1919-1996) 绍兴风景

　　古元(1919-1996) 绍兴风景

　　1956年  套色版画 45×29cm

　　展览：第二届全国版画展览，故宫博物院神武门城楼，北京，1956年

　　出版：《版画》杂志，1956年第2期，封面

　　古元的《绍兴风景》以剪影的方式呈现了绍兴小桥流水的优美风景，在1956年一创作出来就在2月的《版画》杂志上作为封面被登出。《扫雪》创作于1955年，此两幅作品都被选入了1956年的第二届全国版画展，并都被多次出版。