北京诚轩2013春拍5月中旬举行

　　北京诚轩2013年春季拍卖会将于5月上中旬在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目，共计八个专场。其中，中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品三个项目将于5月8日至10日预展，11日至12日拍卖；钱币邮品项目5月14日至15日预展，16日至19日拍卖。

　　中国书画五百余件拍品，分作(一)、(二)两个专场。黄宾虹《溪山村居图卷》是其1940年代中期的得意之作，画家以锥画沙之笔力，勾勒山川、草木、屋舍、石桥，水墨点染坡石，以求山川形质，复用石绿、赭石皴染山石、树木之阴阳向背，笔气贯通而色墨浑然，一卷之中，山水曲折往复，气象清明高华，畅抒胸臆，老辣至极。

　　陆俨少有数件力作参拍。绘于1984年的《山辉川媚书画册》册页十开，每开对题李白、陆游等唐宋人诗作，册中既有其最经典的峡江云水题材，也有细笔山居人物小景，并自题签条和册首，交付装池，可见其珍重；全册笔墨凝练，于方寸间展现出阔大苍茫的山水境界，洵为晚岁杰作。《幽谷行旅图卷》山谧谷幽，行旅优游，具有鲜活的时代气息，览之如身临其境。

　　香港著名影星、女画家张玲麟旧藏的《夕阳客归》是李可染出色的晚年山水作品，约创作于1980年代早期，数次见录于权威出版物；画面取其最常见的满幅式构图，积墨层层染就的山峰迎面矗立，山下茂林荫庇的小亭中，游人休憩，山缘、树冠、亭台、隙地则以温暖的赭色罩染，不着痕迹地渲染出深秋木叶尽赤，日暮余晖中游客流连忘返的意境。

　　吴冠中创作于上世纪80年代的《桂林漓江》，收录于《吴冠中全集》等个人重要画集中，画家采用平视角度，以独特的视觉敏感力，展现出漓江山水的形式美：浓墨拖出的连绵群山、排笔淡墨刷出的远岫、倒影及留白的江面、天空，形成黑白灰的节奏对比，而错落的山居，杂生的绿树与绚丽的红、黄、绿等小色点，又打破单调的黑白灰世界，使万物消融在抽象的韵律中。《天台山村》于1988年10月在日本西武百货举行的“吴冠中画展”中展览并收录于画册中，单纯的点线面与和谐的色彩，营造出一派恬淡的浙东山村风貌。

　　徐悲鸿1941年画赠新加坡中华书局[微博]经理严启东的《雄鸡独立》，绘一只卓然挺立于巉岩上的雄鸡，借李贺“雄鸡一声天下白”之诗意，寄寓抗战胜利、国家独立的美好愿景。作于同一年的《雄鹰图》，苍鹰铁喙如钩，显示出一种生命的张力和咄咄气势。

　　二十世纪其它大家亦有佳构参拍。齐白石1926年的《虬松八哥》绘两只憨拙对语的八哥栖于嶙峋松干上，饶富生趣。张大千1967年的《松阴高士》于当年8月在美国加州克密尔“张大千画展”中展览并收录于画册中，为其晚年最钟情的自画像题材，画中高士身处群峰之巅、古松之间，颇有遗世独立之概。溥心畬1929年临黄公望《秋山无尽图卷》，是他存世极早、面貌极罕的作品，画卷袖珍小巧，却有“咫尺千里”之气魄，为案头把玩的无上妙品。

　　成扇专题，精彩纷呈。吴昌硕《国色天香》形制巨大，依扇形取势，没骨大写意绘一红、一黄两枝傲然怒放的牡丹，笔致率真放纵，颇具金石韵味。黄宾虹《秋江钓艇》绘于1940年左右，画面清朗明澈，极得悠暇之逸致。于非闇《书画合璧扇》绘朱荷蜜蜂，庄重典雅，实属高格。

　　油画雕塑专场精选近百件拍品，其中数件林风眠精品，皆来源清晰、著录丰富，尤以1950与60年代的作品最为引人瞩目。

　　林风眠从1950年代开始创作戏剧人物题材，吸收西方立体和构成主义手段，表现传统戏曲舞台场景，开创了一种全新的绘画形式，创作于1950年代早期的《宝莲灯》，1957年已由人民美术出版社出版的《林风眠》画册收录，就是此一滥觞时期的珍贵例证。创作于1960年代的《山居话旧》，为巴西毕氏家族旧藏，在黑色厚涂的背景上，以黄色的松树、蓝色与白色的云彩、绿色的植被打破规整齐一的山峰，用色浓烈沉郁，用笔纵横恣肆，在林风眠作品中极为罕见。

　　来自冯叶女士收藏的林风眠1986年作品《春》，曾在1999年上海美术馆“林风眠之路——林风眠百岁诞辰纪念展”与2000年高雄市立美术馆“林风眠的世界”等重要大展中展出，画面愉悦清新、柔和美丽，是一首春意盎然的彩色抒情诗。另一幅王良福先生旧藏的《江边风景》，迄今著录多达十余次，为少有的长方形构图，表现了烟波浩渺、山雨欲来的壮阔江景，尤其难得。

　　朱德群《第71号构图》创作于1960年，画面整体气势磅礴，以块面结构和奔放线条相组合，厚重的色块错落有致，左右穿插以书法性的粗犷线条，遒劲有力，背景处理成天白地蓝的幽深空间，又带有

　　“夜来沧海寒”的诗境。1993年的《线之梦》，以表现光线律动为主，上下皆凝重的深色，中间亮色部分跳跃着绚烂的色点，游走着抑扬顿挫的线条，仿佛光在混沌之中，积蓄了巨大能量喷薄而出，充满生机与活力。

　　丁衍庸在二十世纪中国油画史具有独特贡献，本次拍卖的两幅丁衍庸油画：1971年的《柿子与瓶花》，背景留白，纯以简练生动的线条造型取胜，色彩单纯美妙；另一幅双面画更是难得，一面为1964年的《甲骨文的联想》，借由引用甲骨、金文等古文字体入画，重新诠释、再造古代符号，另面《天上人间》完成于1968年，具抽象意味的人形图案，有着神秘原始的图腾意味。

　　当代艺术版块最令人注目的是贾蔼力创作于2008年的《无题》，描绘了一个坍塌破碎的如玻璃之城的废墟，两个戴着防毒面具身披羽翼的人物，孤独地伫立废墟之中，充满速度感的密集线条极富张力，将人类心灵世界的孤绝荒芜与不安悸动表达得淋漓尽致。

　　领衔写实主义版块的是郭润文重要得奖作品《痕迹》，画面逼真再现了画室一角，并用象征和隐喻的手法经营画面细节，它在1993年“首届中国油画双年展”中，为画家赢得了生涯的第一个全国性美术大奖，也是其确立个人风格和艺术理念的标志。

　　瓷器工艺品甄选拍品近一百二十件，其中包括明清官窑瓷器、佛教造像、紫砂、竹木雕、文玩、玉器等诸多品类。

　　清代官窑生产的青花瓷器，无论仿自前代，抑或本朝创烧，皆制作精良而广受关注。清康熙青花团凤纹杯，器形精巧，胎釉洁白细润，品相保存良好。清乾隆双凤穿花纹高足碗，纹饰描绘工致，青花发色鲜艳，碗心青花双圈内书少见的“大清乾隆年制”篆书款，可为乾隆时期款识之重要标本。清乾隆青花折枝花卉纹棒槌瓶，器形脱胎自明永乐时期青花执壶，腹部十条瓜棱状凸起，满绘纹饰，为清代官窑的名贵品种。

　　元、明、清三代单色釉中，元龙泉窑青釉鼓式小盖罐，器形精巧可爱，外壁釉色清润，传承有绪，更显珍贵。明宣德蓝釉盘内外壁满施霁蓝釉，釉色匀净，玻璃质感强烈，为宣德官窑名品。清雍正炉钧釉双蚰龙耳炉，线条流畅圆润，炉身红蓝两色交融垂流，红釉泛紫，如高粱初熟之色，具有雍正时期显著特征。

　　在彩瓷方面，清雍正斗彩缠枝莲托梵文杯一对，仿明成化斗彩品种，胎体轻盈洁白，纹饰笔触纤细，填彩准确，色泽雅致，为雍正斗彩之精心佳作。

　　清代宫廷造办处制作的各类工艺品技术高超，一向受人喜爱。清乾隆剔红嵌玉石瓜瓞连绵“大吉”葫芦形挂屏，尺寸较大，寓意吉祥，为乾隆时宫廷陈设用品。清雍正铜鎏金白度母坐像，形象生动，工艺精细，宽边束腰形莲台形式独特，具有雍正时期宫廷造像典型特征，通体鎏金灿若新出，极为珍贵。清乾隆掐丝珐琅福寿纹如意，头、腹、趾镶嵌铜鎏金錾刻“福寿”、“吉庆”等吉祥纹饰，掐丝精细，珐琅色彩鲜艳。

　　此外尚有清初顾绣群仙祝寿图、清早期高浮雕云龙纹端砚、清雍正仿定釉葵花形杯及盏托一套等精品呈现，必将引起关注。

　　钱币邮品项目精选古钱银锭576件、机制金银币1260件、纸币1039件、邮品822件，分四个专场逐一呈现。

　　古钱银锭部分以台湾“剑花楼藏泉”专题最为引人注目， 两百余件拍品以先秦货币为主，其中晚清著名文学家、收藏家刘鹗旧藏战国时期“成”、“伐”、“智”、“共”平肩弧足空首布一组四枚，置于刘鹗原配楠木盒中；另有四字铭文的“少曲市南”、“少曲市中”平肩弧足空首布各一枚，均带原配楠木盒，气韵古雅，极为可贵；其它如首次出现于拍场的齐刀珍品：三字刀、四字刀、小型四字刀、节墨与安阳五字刀、六字刀六枚全套等，均属古币珍品。

　　剑花楼藏泉之“成”、“伐”、“智”、“共”平肩弧足空首布  刘鹗抱残守缺斋旧藏

　　一枚战国时期“鄣”背“廿一 o 十二朱”三孔布，文字俊逸挺拔，呈传世古色，保存完美，所有钱币书刊、文献均未见记载，迄今仅见。

　　“春申堂藏银锭”专题共计大小银锭76件，其中浙江五两圆锭38品，尤以“盐饷”、“浙官课”最为稀见，品种如此丰富的浙江锭同时出现于拍卖会尚属首次。

　　纸币专场精品云集。一枚民国元年北京交通银行通用龙元壹圆正面单面印刷试印样票，《中国历代货币大系》及国内各类纸币目录、国内外拍卖图录均未见记载，首次发现，弥足珍贵；光绪三十四年黑龙江官银分号付小银元票伍角，是目前所见的第二枚实物。

　　机制币专场不乏名品。光绪丙午年造大清金币库平壹两样币， NGC MS61，光泽完美；宣统三年大清银币“反龙”版壹圆样币，边叶粗花阴纹，齿边特别，版式罕见，是宣统三年大清银币中的珍罕品种；宣统年造大清铜币五厘、一分、二分铜质样币各一枚，均未流通，铸模深峻，铸工精美，原色铜光，品相保存完好如初。

　　邮品专场亦有诸多精品。1912年中华民国孙中山像光复、共和纪念邮票试模样票各十二枚全，属民国四大珍罕试模样票之首，存世极罕；1914年北京一版帆船邮票黑色试印样张一组四枚，均带四边宽边纸，北京财政部印刷局印制，此类黑色试印样张目前存世仅见两组，另一组收藏于中国邮票博物馆；1915年北京一版帆船加盖“限新省贴用”偏“限”字邮票1元横双连，其中右边一枚变体加盖“限省新贴用”，被列为民国限省贴用邮票的珍邮之首；1916年北京一版帆船“限新省贴用”邮票二十二枚全四方连，存世极少，尤其是黄色20元四方连更为罕见，位列新省邮票第二珍邮，可遇而不可求。