当代国画期待弱市崛起

刘书民创作的国画《华中第一峰》。 2013年四大拍卖公司春拍情况

　　“我同学临摹的一幅李可染先生的山水名作，以7万元卖给一位熟人介绍过来的商人，不知怎的后来居然就加上了李可染的签名和印章，堂而皇之地送进拍卖市场，并很快被人以60万买走。”昨天，国画名家刘书民在其小洲村的家里谈起几年前发生在自己大学同学身边的一件怪事，不禁对南方日报记者连声感叹。“当下潜伏在国内书画市场上的投机商人实在太多了，特别是在古代和近现代名家的作品领域，层出不穷的赝品已到了以假乱真的地步，稍有不慎就要上当受骗。”    

　　近期，国内的艺术品春拍在围观者的“阵阵尖叫声”中已近尾声。根据梅摩指数研究中心披露的统计信息，不管是大陆的中国嘉德[微博]、北京保利，还是香港的苏富比[微博]、佳士得[微博]，在成交量和成交金额上都有不俗的表现，至少已经一扫去年那种让人看不到希望的阴霾。值得一提的是，去年受冲击最大的书画，今年继续在艺术品市场上唱主角，其中当代国画名家作品受到投资者更多青睐，在市场机构的力推下，岭南画作在内地市场上的认知度快速攀高。

　　为此，业界甚至已迫不及待地提前宣告内地艺术品市场的回暖。不过，作为一名曾经在北方和岭南生活，并亲历了二十多年来国内艺术品市场发育过程的画家，刘书民对今年春拍以来市场传递出来的“弱复苏”形势并没有表现出过高的乐观。在他看来，当前的书画艺术品市场，只有彻底摆脱泡沫和赝品的阴影，才能真正走上健康发展的大道。

　　●南方日报记者 冯善书

　　内地艺术品市场发育于广州

　　艺术品投资，一直被投资界公认为全球效益最好的三大投资产业项目之一(另两大为金融和房地产)。而在整个艺术品市场里边，书画作品的交易规模几乎占据了半壁江山，远远超过古玩、玉器、瓷器和杂件等其他艺术品。

　　由于艺术品本身蕴藏的商业价值无可限量，而且兼有无法替代的艺术欣赏价值，加上数量有限、流通方便，随着社会经济的发展和文化推广的不断持续，必然会推动市场需求量的不断增大，进而导致价格的水涨船高，因此，在一些资深投资者的心目中，艺术品作为一种中长线投资品，其增值预期远高于金融和房地产。

　　在遭遇寒潮来袭前的2011年，中国艺术品市场成交额曾飙升至2108亿元的高点。而据欧洲美术基金会的分析，这个数字已占到全球市场份额的三成，成交量雄居全世界的首位。

　　“实际上，中国的艺术品市场，尤其是书画市场，从开始发育，到一跃成为全球最活跃的市场，只经历了短短不到三十年的时间。”刘书民向南方日报记者谈起他位于小洲艺术村这栋“用笔画起来”的别墅，至今仍无比感慨。

　　改革开放前，在一些老画家的记忆中，当代画家的作品要想作为商品拿到市场上去换钱，简直是白日做梦。1966年，刘书民从西安美术学院国画系毕业后，被分配到河南一家博物馆工作，那时画家的职责不过是给宾馆、会议厅等一些公共场所画画，基本上是没什么报酬的。因为大家吃的都是体制饭，所以画家的价值不需要通过市场来评价和体现，就算送出去，也不会有多少人要。

　　上世纪80年代初，他和周彦生、张治安等一批青年画家从广州美术学院研究生毕业留校时，国内的书画市场其实还没萌芽。“因为没有消费市场，所以也就供养不了专业的画家。”在刘书民的印象中，他在广州工作好多年后，新加坡、香港和韩国等一些境外商业机构才开始敲门进来找国内的画家订画。南中国开放得早，广美的老师自然就成为第一批走国外市场挖到第一桶金的画家。“那时我们月薪不过56元，但一幅画就可以卖到几十块，甚至上百块。虽然跟现在没得比，但在那时已经是非常可观的收入了。”

　　正是从境外吹进来的这一股南风，从广州慢慢吹向了北京，进而向全国各地扩散，才导致了国内书画交易的升温。国内的需求被开发出来后，华艺廊、三彩画廊、鲁逸堂等一批专事推广和交易当代书画作品的画廊在广州出现了。2000年后，在各路热钱的助推下，市场需求急速扩张，由此也带动了许多相关产业的发展，最终形成了一个成熟的书画艺术市场。

　　当代书画藏家群体最大

　　据有关部门统计，目前仅广东省就有600多家不同规模的画廊(包括画店)，足见这个市场的活跃和繁荣。“不管是早期开始创业，还是后来跟上的画廊，大多数是以经营当代画家的画作为主。”近年来一直从事高端书画作品的推广和销售的广州国文艺术馆负责人曹进告诉记者，因为从商业的角度来讲，古代或近现代的一些名作的价格经过拍卖市场的洗礼，已到达一定高位，而当代名家的画作，特别是一些前期推广不力、还未获得市场足够认知的名师的作品，往往被一些投资机构看成是投资的价值洼地，未来的可挖掘空间也会更大。

　　“别看每年的春拍和秋拍，不断刷新拍卖交易额纪录的总是像唐伯虎、郑板桥、李可染、齐白石等一批古代或近现代名家的书画艺术品，但是，就全国的书画市场来说，成交量最多的仍然是当代画家的作品。”曹进进一步说，“换句话来说，投资当代书画的藏家群体规模是最大的，数量远远高于投资古代和近现代名作的藏家。”

　　据他介绍，活跃在艺术品市场上的大多数投资者，是不具有购买动辄几千万或上亿元的古代和近现代书画名作的。何况，购买这类作品还有鉴别真假的风险。相反，当代书画不仅真假可以鉴定，而且行情波动幅度相对较小。价格稳定，投资的风险就小，抗跌性也强，自然会受到主流投资者的青睐。“正因为当代书画的藏家群体数量最大，所以我们画廊自创立以来，就定位于只走高端路线，专门推广和经营当代名师名家的学术精品，不管对藏家来说，还是对我们自己来说，这样做无疑都是最有前景和最有保障的。”

　　事实上，根据有关市场机构统计，在去年的市场回调中，国画板块的成交量和高价拍品都大幅减少，而在古代书画、近现代书画、当代书画三大主力板块中，唯有当代书画异军突起。在古代和近现代书画增长乏力、精品难现的市场环境下，当代书画无疑成为部分业内人士的希望所在。许多业内人士都看好，无论是固有的收藏群体，还是礼品市场的需求，当代书画都有着很强大的群众基础和消费群体。

　　刘书民告诉记者，从上世纪90年代末，国内画廊开始出现以来，直到2000年内地市场进入高速发展的快车道，当代画家所受到的关注和认可一直在逐年提高。特别是近几年，有些大师级的当代名家作品，在市场上创下的拍卖成交价格纪录都已经过亿了。“随着大量专业机构的出现，就算完全不懂市场的画家，也不用担心自己的画卖不到好价钱了。”

　　摆脱泡沫和赝品保市场健康

　　记者了解到，一些此前高价进货或屯货、实力不太雄厚的艺术品机构，在经历了去年寒潮侵袭后，好像脱了一层皮。事实上，从2011年秋拍开始，一些业内人士便开始颤抖了，当时，他们便预测2012年整个艺术品市场的交易量还要大减四成。果然，到了2012年，市场的回调幅度超出了所有人的想象。

　　作为受冲击最大的板块，书画市场直到今年春拍开始，才通过嘉德、保利一些拍卖机构的成交数据释放出触底反弹的信号。不过，在著名美术评论家胡红拴看来，今年春拍表现抢眼的依然是零星几件作品，市场整体给人的感觉是，卖家惜售和买家犹豫的局面依然没有根本性扭转。

　　这几年，胡红拴一直在担任数家艺术品机构的艺术投资顾问。他认为，中国书画市场这两年的“寒冬”虽然主要与经济不好的大背景有关，但认真分析，这段时间资本的远离与此前市场的过度炒作和管理混乱也不无干系。“泡沫和赝品太多，无疑会推高投资者的投资风险，特别是在资金紧张的情况下，他们肯定会选择更安全的投资品。”

　　胡红拴的观点得到了刘书民教授的极大认同，“我的大学同学临摹国画大师李可染的作品，就曾经被不良商家买下来，盖上假印章后拿到拍卖市场上去当成真品来卖，当时这种情况给我的感触非常深：一是这种投机行为给市场带来的危害实在太大了，二是很多藏家缺乏专业知识，几十万怎么可能在市场上买到李可染的真迹？”刘认为，当前的书画艺术品市场，只有彻底摆脱泡沫和赝品的阴影，才能真正走上健康发展的大道。

　　尽管这两年书画在所有艺术品板块当中受到的冲击最大，但其仍然是市场成交的主力。特别值得一提的是，在近两年的弱市中，得益于一些大型商业机构的力推，岭南画派的作品获得了更多的市场认知。据业内人士介绍，近年来，包括中国嘉德、北京保利、北京瀚海、荣宝拍卖[微博]以及西泠印社等大型知名拍卖行在内的商业机构，都陆续开设了岭南画派作品的拍卖专场。而从成交情况来看，岭南画派在各地的拍卖中都有不俗的表现。