文人情怀回归：拍场中的阳春白雪

　　对于近几年的艺术拍卖，如果你拨开所谓“天价”拍品的云雾缭绕，你会发现一个有趣的现象，近现代书画市场中。无论是文人书法还是文人绘画都保持了一个上升的行情。不管市场大形势如何，文人版块的这一上升趋势都保持着一种匀速的上扬，这种不急不缓的走势，恰如其分地表现了文人那种“闲庭信步”的悠然。

　　文人情怀，顾名思义是指一些非职业的书家或者画家所创作的一些带有文人特质的作品，而这些大文人多集中或活跃于晚清民国时期。这些人或大学教授、或学者、或政治家、或教育家，在社会中拥有各种各样的身份，在那段动荡岁月中有着丰富的人生文化阅历，成为了其创作的源泉。这些人不仅具有深厚的文化修养，还极具个性和品格，画(字)如其人，这句话自是没错。这些人所创作的作品大都蕴含了丰富的个人情感，而这种自然流露出的情感是一幅画作和书法中最为难得的，也是价值所在。看多了拍场中的“大鱼大肉”，这些极具文人情怀的作品不亚于一股小清新让人们眼前一亮。除了其中所蕴含的的历史、艺术价值之外，小编对这些文人的状态、感情、品性则更感兴趣，读画如读人，可以跨越时间与这些大文人交流，可谓是一桩美事。

　　文人画路漫漫

　　中国文人画的特殊发展历程历来受到世人的关注，而中国文人画的主导者文人士大夫，他们的人生价值观和处事哲学等方面经常跟自身的修养混合在一起，尤其是一些文人画家，他们首先是哲学家、诗人和作家，然后才是一个艺术家，其运用业余时间去创作和绘画作品是展示其内心深层哲学思想的一种方式。文人画可以说是一种观念上的艺术，是文人士大夫思想观念的演绎和表达，因此文人画家对人生的看法常常通过隐喻性的符号和深层的艺术境界来传达。

　　中国画在诸多画格的品藻中，通常会把逸品放在首位，它是中国文人的传统精神，诸如“无忧”、“忘机”、“天人合一”等精神的综合展现，是文人画家创作作品的精髓。文人画家们通过“逸笔草草，聊写胸中之逸气”的形式从而达到以画为道，完善人格秉性和重塑自我的目的。

　　历代文人画的作品对中国画的美学思想以及对中国水墨、写意画等技法的发展都有着相当大的影响。而决定文人画本质特征的深刻内因是文人画本身的审美价值取向。文人画家们首先是一个文人，他们受到中国哲学的熏陶、政治伦理的影响，在文人传统模式中陶冶成长的文人，一个在重视诗、书、画、印等多方面修养的传统上层社会里的文人，他们的美术思想不可避免地会受其影响。

　　文人画中的“文气”，我们通常称之为书卷气，它表现在四个方面：一、画题上取材典籍；二、画意上注重理趣；三、画品上文品规定为画品；确地表示出文人画已经完全和传统的中国文化糅合在一起了。四、风格上推崇平和温润。石涛曾提出过“一画”论，指的是三个合一：画道与天道合一、自然与心灵合一、本源与境界合一，这种理论已经明了。