中国青年藏家的实力成长

弗兰西斯·培根 卢西恩·弗洛伊德三习作 1969

　　最近，美国《现代画家》杂志评选出艺术界50位最著名的收藏家，其中罗宾·安东尼奥年仅36岁，为菲律宾最重要的收藏家。这位世纪房产公司(Century

　　Properties)常务董事之子的现、当代蓝筹股艺术收藏，抵得上一座小型美术馆，有毕加索、弗兰西斯·培根、威廉姆·德库宁、安迪·沃霍尔、马克·罗斯科、村上隆、理查德·普林斯等大师之作。如今，安东尼奥也是活跃在国际艺术市场中的亚洲藏家。

　　我国目前被认为是全球最活跃的艺术品市场之一，影响着国际艺术品市场的走势，有资料称收藏者达7000万，但在这份50人的名单里，我们不见中国藏家的身影，更遑论中国年轻藏家的姓名。

　　尽管这两年，中国艺术品市场进入“深度调整”，但每年春秋两季的大拍，在北京、香港、杭州等大型拍卖会，领牌者云集。在现场或通过电视、网络画面，我们能看到其中与会、帮助举牌者有相当多的年轻面孔，年轻佳丽和西装革履的男士，但真正背后的“东家”为青年藏家的并不是很多。虽然我们国家不缺乏“富二代”、年轻的个体创业财富积累者、有投资意识的文化精英、痴迷的艺术经纪人……但他们往往各有侧重，而非各自齐备投资的几个基本要素，因而，带着“实力”扎入拍场的，依然是凤毛麟角。

　　笔者以为，无论是眼下的艺术品市场的起起伏伏还是“不景气”中，急需要青年藏家的加入，在今后相当长的时间乃至长期以往，艺术品市场都需要新引擎，重要源泉、动力，就是来自青年藏家的“实力成长”。

　　青年是未来的期望，也是藏市不竭活力、新型动力、增长潜力的保证。

　　更多青年藏家入世，当有一种生机、锐气和“狠劲”在。艺术品市场存在，就自然有各种群体、年龄段的人进入其中，其中也包括年轻爱好者、投资者。特别是当前国家鼓励文化大发展，传统文化“以古为新”，文化消费更加丰富。同时，全球一体化带来的文化交流、市场投资意识也在增强，诸多年轻人跃跃欲试。但这些还不够，还必须涌现更多的有个性、有特色的青年藏家。他们必须有更加宽阔的视野，更加雄厚的经济实力，在国内艺术市场、收藏文化引领中有更大的影响力。他们在书画、古玩、家具、杂件等各类细化专题收藏中，应具有一定的代表性，有的还成为“一时之选”，成为一种新的导向。青年藏家与过去老一辈藏家相比，尽管有一些“重叠的理念”，但须有新开拓的领域、境界。比如，对于“捡漏”的认识，当年老一辈藏家看待“捡漏”，是花三瓜两枣的钱买到值大钱的东西，在行内被戏称“吃仙丹”；年轻藏家没赶上那个时期，但也不气馁，认为“收藏没有迟到者”。他们认为，在今日知识爆炸、资讯呈几何级增长、信息近乎通透的时代，那种原来靠“信息不对称”的“捡漏”早已过去。眼下他们看待的“捡漏”，那就是以自己的艺术眼光、资金实力、灵活机智的市场穿插应变能力，去捡预期、捡机遇、捡未来。

　　放眼国内，鉴于有“实力”的青年藏家还属凤毛麟角，欲使青年藏家更快地凸现，闯出一片天地，展现一派气势，笔者认为，须强化他们三个主要方面的“实力成长”：

　　一、 必须更“独”地蒙养传统文化累积；更“毒”地强化当代艺术审美眼光。

　　文化和审美眼光的培育，既靠先天禀赋、悟性，但作为藏家而非艺术创作者，则更赖于后天的学习、感悟、思考。有些青年藏家虽天资并非一流，在孩提、少年时代，也无家庭的熏陶，古诗词、书法绘画等童子功缺乏，但他们对艺术发生了兴趣后，会通过自觉看书、向前辈请教、常去看画展、进博物馆甚至到艺术学院去进修，如此逐日厚积、蒙养、训练，日日更新，打磨出一个传统文化充盈、对艺术感悟敏锐的自己。通过这个过程，逐渐炼出“独”一个自己，掌握识宝的“独”一份真经。同时，在这种累积和训练中，也能让自己对当代艺术锤炼出一种很“毒”的审美眼光。在具备了这些素质之后，青年藏家们杀入画廊、古玩店、拍卖市场，便有一份“狠”劲，一种特质，一张不可让人小觑的鲜明独特面孔。

　　二、必须有坚定的投资信心，蓄起资金充裕的水库。

　　除非作为友朋、同道间的赠送，如今的艺术品，已成为一种特殊商品。蕴藉着艺术和文化之“虚”的含金，但它同时又是物，在市场上获取，必须以金钱或者对方首肯的物品来交换，有商品属性。特别是近些年来，拍卖公司在中国异常繁荣，一个个创纪录、虚虚实实的拍卖价格，吊足了将艺术品作为投资项目者的胃口。由此，青年藏家欲闯拍卖场、大画廊、古玩店，必须有坚实、充裕的资金作为后盾。以藏养藏需要资金，只收不卖更是如此。即便一般的爱好者，买点字画古玩，也必须是家里的闲钱。而且，青年藏家欲“藏”出自己的“品牌”，还必须有坚定的信心，持续的热情。收藏的过程至少要以年计，而非今天将藏品捣腾来，明天就进行换手。同时，对自己已经收罗到手的藏品，必须加以研究。有的青年藏家有自己办的企业博物馆、艺术陈列馆，在展示的同时增强影响力。作为投资，他们也应以中长线、以艺术、文化的眼光来定位、估值自己的藏品，如此，自己的收藏品牌影响力必会与日俱增。如今，诸多“富二代”、演艺界年轻明星、海归或高学历的自主创业者、文化艺术品机构的青年才俊……他们已囤积相当宽阔而深厚的资金水池。如果他们以综合素质进军艺术品行业，必将能成为一道亮丽的风景。

　　三、必须有完备市场意识，将“大”和“小”融通。

　　今日艺术品市场，较一二十年前，甚至几年前，社会环境、投资意识、文化语境等生态格局已发生巨大变化，已非谁都可以搏击一番。但青年藏家在克服经验不足之后，有他们的“后发优势”在。他们敏锐、机警又大胆，肯学、勤跑码头又目光前瞻。他们一进入藏市，就站在一个高素质、高起点上，不迷信一夜暴富，不道听途说，不相信随意就能“捡大漏”的神话，文化观念、市场意识也较传统藏家更健全完备。比如他们不但精研单个艺术品的“小”，而且在收藏、投资过程中，甚至还研究艺术品所处的政治氛围、国内外经济、审美趣味、时尚风潮等“大”。“小”、“大”融通、合一，天时地利人和，仍会“捡到大漏”。特别是对当代艺术、前卫艺术，他们可能较传统藏家更能接受和快速领悟，具有与时代“同呼吸”的体味和理解，同时对于当代艺术的国际趋势具有更高的认知度。由此，他们就能有成为当代艺术家的拥趸和托举手，而目前，不客气地说，包括北京宋庄艺术区5000名艺术家在内，他们大都并没有特别重视青年藏家的潜力，而依然在心里期待着尤伦斯等老外及山西、浙江等各类成功商人、富豪以及他们的代理人前来垂青。

　　如今的艺术品已高度市场化，其起伏波动，当由“市场说了算”。但“收藏是人类文明的传承载体，延续一个民族的文化基因”，因而不仅仅是个人、一个小圈子里的事。我们知道，“市场要素”的一些新变化，也会产生新的导向结果，并从“圈子内”逐渐化开，影响整个社会文化的风向。因此，笔者认为，国家在大力鼓励文化发展，出台文化产业新政策时，也必要出台一些“延伸政策”：对弘扬、展示中华文化艺术的青年藏家，予以呵护、扶持；文化机构和拍卖公司也应该多策划组织一些青年藏家参与的活动，甚至可以举办青年藏家与当代艺术家联谊的论坛、沙龙和专题拍卖；世界华人收藏大会在筹备、举行时，也可多发现、邀请青年藏家参加，让他们多“露脸”，增加人脉，增添人气；报刊电视、新型媒体，也可以开辟栏目、频道，给予青年藏家以“话语权”，形成舆论场，多关注、引导他们的“实力成长”。因为，青年藏家是藏市的一个新引擎，支撑点，也是藏市的未来。