广东本土拍卖市场将承接回暖势头

潘玉良作品《窗边裸女》拍得高价。 常玉作品《聚瑞盈馨》。

　　作为内地2014年春拍“前哨战”的香港首轮春拍日前落幕。从各大拍卖行相继公布的“成绩单”可见，艺术品拍卖市场似乎迎来了一股“暖流”：成交额显著增长，成交率持续走高，香港苏富比的拍卖场上更是“天价”频现：2.81亿元成交的明成化斗彩鸡缸杯、1.468亿元成交的北宋定窑大碗、2.14亿元成交的天然翡翠珍珠项链……

　　尽管市场普遍认为，回归理性是近年市场的大势所趋，亿元拍品的出现，还是给观望中的市场带来了一丝亮色。尽管部分“天价”拍品引起了“炒作”的质疑，但不少行内人士认为，内地春拍有望承接香港的回暖势头。

　　瓷杂板块

　　“精品货”持续走高位

　　今年香港春拍最耀眼的亮点拍品，都集中在瓷杂板块。不及一掌之大的明成化斗彩鸡缸杯，竟在4月8日的香港苏富比专场上，以2.81亿港币“天价”成交，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。无独有偶，同日举槌的北宋定窑划花八棱大碗，也以1.47亿港元的价格拍出，创下了定窑瓷器的拍卖最高价。此前一日拍出的一条天然翡翠珍珠项链，也以2.14亿港元成为全球最昂贵的翡翠饰品。

　　异彩纷呈的瓷杂板块，引起了内地市场的回响。尽管今年内地瓷杂板块相对平静，但也被市场人士视为“稳健”的代名词。从去年春拍开始，瓷杂就开始呈现较为明显的回暖趋势。精品货走高位，更是成为“铁律”。华艺国际拍卖公司董事、副总裁王野夫预期，鸡缸杯将带动内地相关板块的攀升。

　　尽管如此，将鸡缸杯收入囊中的著名藏家刘益谦，却引起了各种“炒作”的质疑。去年，刘益谦在纽约苏富比以800万美元拍下苏轼《功甫帖》，却引起真伪难辨的轩然大波。对于这次高价买回的鸡缸杯，刘益谦依然故我地表示“只相信自己的判断”，甚至声称自己“什么都不懂，所以胆子大”。一些市场人士甚至质疑，刘益谦“只买最贵”的收藏行为纯属主观臆断，不足为训。

　　不过，广东崇正拍卖有限公司常务副总经理何向民认为，无论刘益谦是否参与本次拍卖，对鸡缸杯的成交价不会构成太大影响：“明成化斗彩鸡缸杯是稀有拍品，它的高价主要由于流传有序。无论它去年还是明年出现在拍卖场上，都同样可能出现"天价"。”

　　明成化鸡缸杯历来是中国古陶瓷收藏中的名品，早在明代就有“博银百金”、“值钱十万”的美誉。这种鸡缸杯目前传世仅19只，其中只有4只被私人藏家收藏。作为瑞士裕利家族“玫茵堂”藏品，本次拍出的明成化斗彩鸡缸杯，15年前就曾在香港苏富比刷新过当时的中国瓷器拍卖纪录。另一件“天价”拍品北宋定窑划花八棱大碗的前任收藏者坂本五郎和艾弗瑞·克拉克伉俪，都是国际上赫赫有名的藏家。

　　至于鸡缸杯是否引起瓷杂板块的调整，何向民则认为“天价”拍品对瓷杂市场来说更多只是特例：“不过，这一现象也提醒我们，在征集拍品时更应注重收藏来源和学术性，这样比较能迎合市场需要。”

　　油画板块

　　常玉潘玉良创高价

　　当代艺术的继续走俏，也是今年香港首轮春拍的另一个关注点。作为“当代艺术F4”之一的张晓刚在香港苏富比拍卖会上，凭借9420万港元成交的《血缘：大家庭3号》，刷新了他的个人作品的世界拍卖纪录。这一高价在一些分析人士看来，承接了去年“曾梵志现象”的火爆势头。

　　“张晓刚与曾梵志颇有相似之处，他们的作品受到追捧，表明当代人的审美取向正在转型。”广州市美术家协会油画艺术委员会主任陈铿认为，张晓刚的“血缘”系列是当代艺术的“龙头”作品，早在上世纪90年代就为世人熟知。本次拍出的《血缘：大家庭3号》更是其中的佼佼者，曾在2008年刷新过张晓刚的个人拍卖纪录。

　　除当代艺术之外，民国油画板块同样引人注目。在香港苏富比春拍，油画大师常玉的《聚瑞盈馨》以8076万港元成交价，创下了艺术家单件作品的第二高价。潘玉良的《窗边裸女》也在香港保利拍出3453万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录。她的《海边三裸女》则在嘉德香港春拍中取得1667.5万港元的成绩。

　　由于常玉、潘玉良的作品目前在国内流传的数量不多，市场人士预期国内反响会较香港平淡。然而，陈铿认为，常玉、潘玉良的作品走俏，也会影响到内地审美趣味的回归：“过去我们偏好前苏联的写实主义趣味，而作为中国油画的先驱，常玉、潘玉良的审美与西方更为接轨，也带有更多的当代艺术色彩。”

　　书画是广东拍卖市场长期以来的主导板块，油画所处位置相对边缘。然而，一些本地拍卖公司也开始调整策略。广东崇正计划于今年6月推出首个油画专场。何向民表示，本地市场与香港有所区别，崇正春拍的油画板块今年将以郭润文、范勃、李自健、谢楚余、苏天赐等南方画家为主打。

　　广州精诚所至拍卖公司总经理陈绮雯也计划对本地油画资源、尤其是民国时期的优秀画家进行梳理。“比如李铁夫、冯钢百、符罗飞这些广东油画家的作品，在今天看来是非常有价值的。”然而，她同时表示，由于这些画家作品流传不广，数量不多，征集过程困难重重：“我们只有具备一定数量的作品，才能对他们进行开发，否则买家看不到他们完整的艺术面貌。”

　　南方日报记者 杨逸