香港苏富比书画秋拍重推张大千的《惊才绝艳》

苏富比工作人员在展示张大千《惊才绝艳》

　　新浪收藏讯 香港苏富比中国书画2014年秋季拍卖会将于10月7日于香港会议展览中心举行，呈献逾360帧近现代名家作品，包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作，总估价达2亿港元／2,560万美元*。今季苏富比征集之作品，不少首次推出市场，如民初名家书法，及由成扇、手卷、册页组成之“铭心絶品：重要私人收藏近代名家书画”；另有部分作品源自苏富比历年拍卖，鲜有曝光，今再度释出，为近年加入收藏行列之新晋藏家提供亲身观赏之难得机会。

　　苏富比中国书画部主管张超群表示：“是次秋拍，我们继续发挥苏富比国际业务网络之优势，成功征集多帧本地及海外收藏之精品，当中包括多位名家具代表性的重要杰构，更不乏首次出现于拍卖场的作品，令人引颈以待。是次拍卖会总估价达2亿港元，为近年来苏富比估价最高的一次中国书画拍卖。苏富比作为全球首家在亚洲经营中国书画拍卖之国际拍卖行，累积丰富经验及人脉网络；以是次秋拍为例，不少作品乃经苏富比拍卖，今再获委托拍卖，充分反映客户对我们长期的信赖及支持。”

　　“是次秋拍亮点首推张大千的《惊才絶艳》，此幅写于画家工笔创作巅峰时期，为其居南美阿根廷时倾力之作，水平极高，亦充分展现画家取法自敦煌之行所研习之石窟艺术。此作曾于张大千首个西方大型个展——1956 年巴黎近代美术馆《张大千画展》中展出，其重要性可见一斑。同场重点拍品包括齐白石《旭日东升》；及前法国驻华外交官收藏之傅抱石《黄山炼丹台》。”

　　重点拍品

张大千《惊才绝艳》

　　1956 年巴黎近代美术馆《张大千画展》展品

　　张大千(1899 – 1983)《惊才絶艳》　1953年作　设色纸本 镜框　135.2 x 57.5 公分　估价待询

　　“红拂女”题材出于唐代杜光庭传奇《虬髯客传》。她与李靖、虬髯客合称“风尘三侠”，是后世不少文艺作品描述歌颂的对象。1933年三月，大千先生赴湖南长沙旅游访友，游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示，他曾顺道往醴陵凭吊红拂墓，谒墓后赋成七絶四首，惟以“红拂女”或相关题材入画之作，却直待1944年方出现，中间相隔十年，未见有此题材作品登录于公开数据中。

　　本幅写于1953年秋，与1944年本距约十载。时移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，写时正属其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力成此寄怀之作，水平之高，自不待言。

　　《惊才絶艳》之写法，可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等，都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法，故线条流畅利落，勾勒精确，结合了明人细致秀丽的笔意，将壁画中的技法修饰得更婉转流丽，化成他笔下独特的人物画风。

　　本幅承袭1944年本，构图大抵相同。但前者写于金笺上，故设色敷彩较厚重。本幅改以宣纸，发现墨色效果较佳。虽云创作受石窟艺术影响，惟用色上，参合消融前人之技法，毋拘限于唐人极富装饰性之鲜丽色彩。他因材施变，敷色素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅。衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。

　　大千先生去国后，足迹踏遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一。1956年，巴黎近代美术馆主办《张大千画展》，乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展，共展出61幅作品，范围涵盖自1929年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外，他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加，重要性堪与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举办《四十年回顾展》等量齐观。本幅即展品之一，画家如何自珍，于此见矣。

齐白石(1864 – 1957)《旭日东升》

　　1919年作　　设色纸本 立轴　130 x 52.3 公分

　　估价：800万至1,200万港元／102万6,000至153万8,000美元

　　齐白石之《旭日东升》乃其重要山水题材“洞庭帆日”的变体创作。如此题材成型于他第一次远游后，图中基本元素见红日、轻帆、远山、云彩、江浪等。本幅强调云霞部份，见朱霞漫天；以勾线法代替留白表现江浪，令画面更为丰富；红日一轮，出江面而越青山，日出灼灼，天布彤云，朝晖落江上，有微澜，浮光跃金，以饱蘸水分之笔带一抹远山，将“日出红尘生，不见青山色”的情境贴切表达。

　　此图之象征意义，喻宦途如旭日东升，齐白石屡画“日出”，多赠为官者。本幅上款“晋卿”似为陈晋卿，河南洛阳人，曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。齐白石彼时尚居京华之初，与上层关系或多靠夏午诒等官僚，由此背景推之，写赠陈氏亦为接近当时情况。

　　画上钤“戊午后以字行”印，为齐白石1918年自刊，现藏于北京画院，仅见钤于1918、1919年前后少数作品，乃其早年作品断代的重要依据。

傅抱石(1904 – 1965)《黄山炼丹台》

　　法国驻华外交官旧藏

　　傅抱石(1904 – 1965)《黄山炼丹台》　1945年作　设色纸本 立轴　98.3 x 50.3公分

　　估价：600万至800万港元／76万9,000至102万6,000美元

　　《黄山炼丹台》创作于傅抱石创作鼎盛之期，其人自创“抱石皴”之运用如臂使指，熟练自如。本幅入画乃黄山胜景之一的“炼丹台”，画面几为巨岩层叠，奇峰迭生，密树连撗所满盖，仅余右上方寸空间以显天隅一角，布局紧密。傅抱石构此图时悟自诗意，虽非对景写生所得，仍无违自然之貌，他取其地貌梗概，复施挪移造化之功，图此苍茫之情状。 4

　　本幅所见，岩层密树，相缠纠结，连绵交织，浑然一体，惟细部处理，一树一石，交代清晣，无含糊搪塞之弊，于混沌苍茫中，秩序自生，层次现于隐显间。细微处，尤见用心，如右方台上高士结伴观景，下临深壑，留白少许，即点出匹练细流状，对应“石壁划流泉”诗句；画面正中处，铺以靛蓝，盖炼丹台前有小山峰曰“紫玉屏”，石色呈黝紫，故以鲜用之色状之，诗境相应，亦脗合实貌，可见画家经营之用心。

于非闇(1889– 1959)《胡家红牡丹》

　　1948年作　　设色纸本 立轴　　84 x 49.3公分

　　估价：80万至120万港元／10万3,000至15万4,000美元

　　于非闇爱写牡丹，他写牡丹掺以春之花，夏之叶，秋之干；夏叶繁茂，秋枝遒劲，最能衬托春花娇艳富贵。本幅《胡家红牡丹》中牡丹盛开，中心一朵正面朝观画者，稍远者对空怒放，色粉嫩而姿婀娜，引得蜂蝶俱来，于二十世纪写工笔牡丹者当中实无出其右。

　　本幅图中同绘墨蝶、蜻蜓、九蜂、蚂蚱等昆虫，在于非闇作品中极为罕见，富贵之余，一堂生机。细观画中昆虫，当中蜜蜂的飞、立、正、侧姿，跃然纸上。其余昆虫如蚂蚱、蜻蜓、蝴蝶等之细节无一不清晰呈现，其察物之精微实令人叹服。画中所钤象型“非厂”朱文印，录于印谱，鲜见钤于作品上，本幅属稀有之例证。

溥儒(1896 – 1963)《河蹲人》

　　约1940年代作　　设色绢本 立轴　　21 x 35.6公分

　　估价：12万至18万港元／1万5,000至 2万3,000美元

　　画中见河里蹲人，实取“何敦仁”谐音而貌之。何敦仁(1910-1981)者，乃福州同光体诗人何振岱第五子。三十年代，何敦仁随父入京求学，投溥儒先生门下，集山水画。1949年后，任福州画院画师，中国美术家协会福建分会理事。本幅若非明示于题跋，观者当误为《太平广记》或志怪小说中之异人奇行。此等“怪力乱神”者，偶现溥儒笔下，有志不能伸，委以曲笔之意。本幅则以其门人为对象，随手拈来，挥洒自如，充分流露其幽默诙谐的真性情。