《十二生肖册》与张蒨英的海外情缘

1943年国立中央大学艺术系部分成员在青城山，左四为张蒨英

　　徐悲鸿《十二生肖册》创作于1946年，好友张大千题签，赠与弟子张蒨英。1946年间经徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉，争取到包括张蒨英、费城武、张安治、陈晓南在内四位门生得以赴英国研究美术。他们是第一批享受此待遇的画家， 1949年底，张安治、陈晓南学成回国，张蒨英与费城武结为伉俪，留居英国，就此没有回来，由此其人其艺从此消失于国中。

张蒨英自画像

　　事实上，徐悲鸿在召回张、陈二弟子后，同样为张蒨英、费城武的回国与否之事忧虑过。他在1950年的1月给两人去过信，告之“试作现实主义，如战斗、生产之类……暇中可多阅进步书籍，俾思想上有所准备。”徐师如此这般，实在是看重二人的才华，欲将其用在新中国的美术教育中。张蒨英的油画在三四十年代的中国，是很杰出的，加之徐悲鸿手下女弟子少，出国留学者就她一人，所以徐师盼其回国之情切可想而知。

　　徐悲鸿以“十二生肖”传统题材入画，诚属送别爱徒张蒨英远赴英伦所留念。其实，在徐悲鸿的女弟子中，数孙多慈和张蒨英出名，两人都深得徐师喜爱和悉心教诲。故能在技艺、精神上承习徐师风范，在三四十年代为徐派的营造添了英姿。孙多慈因参与到徐悲鸿的婚姻纠葛中，而成为自我放逐者，1940年代初期迫于舆论压力，便离开了徐悲鸿及徐派阵营。张蒨英不同，自1936年在中大艺术系毕业，就一直不离徐师左右，1942年徐悲鸿受政府之命在重庆组建中国美术学院时，一大拨徐派弟子及同道加盟受聘，张蒨英即是第一批受聘者，职称为副研究员。因为该院系中英文教基金董事会资助，故所选聘的研究员经过数年研究后，即可依成绩选拔，所以，张蒨英等用庚子赔款资助得到英国留学深造的机会。

费成武先生和夫人张蒨英在英国伦敦创作壁画 费成武先生在英国街头写生

　　张蒨英能画也能书，她一手如行云流水但遒劲有力的行书反映她洒脱的性情。她也尝试将绘画生活实用化，好莱坞电影《苏丝黄的世界》布景的中国字画都出自她的手笔。张蒨英与费成武于1953年在伦敦结婚之后，长期旅居英国，直至过世。他们1947年即在伦敦举行首次联展，并获得20世纪中期英国名画家史宾塞的欣赏，并成为至交。费张二人以中国水墨画在英国艺坛一鸣惊人，张蒨英晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体，还和夫婿一起名列英国艺术界名人录。

　　1953年，徐悲鸿已经是中央美术学院院长和美术协会主席。当时新中国急需美术人才，于是他号召四位旅英爱徒回国。根据当时的形势，四人愿意学成之后回国效力，张安治和陈晓南先行归国，而费成武与张蒨英在斯宾塞的相送下登船回国之际，费成武忽然胃部不适，暂缓了归国行程。不久传来张安治和陈晓南在国内遭受不公平待遇的消息，他们的绘画被斥为资产阶级思想，不为那时美协为代表的单位所接受。当时，包括徐悲鸿在内都主张以写实技法为基础，描绘弘扬民族精神和工农革命胜利的绘画主题。徐悲鸿甚至致信给逗留在英国的费成武和张蒨英，希望他们多创作一些关于工人农民生产盛况的绘画作品。这与二人对艺术的追求有很大的差距。于是他们留在了英国，迟迟没有踏上故土，直到费成武去世后，张蒨英才回上海两次追忆过往种种，然而得到的却是少小离家老大回的惆怅。

于右任先生为费成武题写斋名“雾明楼” 张大千先生在伦敦与费成武、张蒨英夫妇合影左起：方召麟、张蒨英、张大千、费成武

　　《十二生肖册》出自于张蒨英、费成武的书斋“雾明楼”。1942年至1946年的重庆是“雾明楼”收藏精华所聚，张、费二人活跃于重庆文艺圈，又协助徐悲鸿筹办中国美术学院。与张大千、傅抱石、谢稚柳、林风眠等艺坛大师互动频繁，备受亲睐，因而获赠书画丰厚。“雾明楼”藏画以徐悲鸿的作品占据了绝对多数，足见大师对这对学生的喜爱，更难得的是此套《十二生肖册》由张大千亲笔题签，作为同样旅居海外、归家的艺术大家，大千先生见好友悲鸿所画册页，想必感概。时光荏苒，艺术大家们也经历磨难、天各一方。如今，如此精品，势必珍惜万分。