北京文津阁2015春拍大幕将启

　　北京文津阁2015年春季拍卖会将于3月29至31日，在北京昆仑饭店举行。预展日期为3月29、30日，拍卖则于3月31日举行。本次拍卖会将分为“中国书画”专场、“心画——中国书法”专场和“启功不朽——纪念启功先生逝世十周年书画”专场三个部分。汇集了467件近现代、当代名家书画精品，更有以学术为先导，深受各界藏家和专家称道的版块即将与大家见面。

　　中国书画集珍

四喜迎春图 徐悲鸿

　　“中国书画”专题作为文津阁拍卖历年的重中之重，一直备受社会各界关注。此次专场继续为藏家们寰宇集珍，保持精品化的理念外，还精心策划了“芥子须弥——书画小品”、“写意精神”、“当代水墨”等多个专题，将中国书画进行专业性划分，为藏家鉴赏与收藏提供学术建议。其中包括齐白石、黄宾虹、吴冠中、徐悲鸿、李可染、吴昌硕、任伯年等近现代重要大家的精品佳构，来源清晰可靠，涵盖人物、山水、花鸟等丰富题材，不一而足。此外，“当代水墨”版块中更特别精选最具影响力的周思聪、张仃、卢禹舜、袁武、薛亮、柳谦等名家精心之作登场。

　　本场封面作品《四喜迎春图》为中西绘画艺术大家徐悲鸿创作于1942年佳作，为海外资深藏家友情提供，深藏多年从未公开示人。画面喜鹊踏柳而立，遥相呼应。喜鹊腹部、腿足、翎羽等不同手法的描绘晕染，与柳枝的潇洒勾勒相得益彰，足见徐悲鸿融中西绘画精髓于一炉之功力。

　　此外还有北派大家吴冠中风景代表作《江南乡情》与之呼应，这张画是吴老江南乡情系列的代表之作，大片的房舍逶迤起伏，间以绿柳杂树，小石桥横贯画面，桥基以淡墨粗笔横向拖出成块状，和墙体瘦硬的线条，屋顶恣肆的重墨形成颇具装饰意味的对比。桥上水边有熙熙攘攘的人群，用饱满浓艳的色彩点成。特别引人瞩目的是画面右边的一扇大门，浓重的墨块下几点跳脱的色彩，分明就是拾阶而上的人群。以抽象的艺术语言表现深入人心的生活本身，这是吴冠中先生一直坚持的创作理念。先生有一段著名的话：“艺术家手中需有一线联系着艺术和生活的源头，风筝不断线，不断线才能把握作品与观众的交流。”让这张作品如此感人的风筝之线，当属那份对于故园的眷念罢。

　　与北派佳作对应的还有海派名家黄宾虹山水精品《蜀游小景》，这件作品约成于四十年代中后期，立轴，多次出版，是黄宾虹变法时期颇为重要的一件作品。此时的黄宾虹在艺事上完成了一次伟大的突破，一超直入宋人浑穆深邃之境界，却又伐毛洗髓，舍去前人皮相，戛戛独造，化用于无形。画作右上题识曰：“微风颺素秋，疏雨澣庭卉。抗言揆古今，挥杯未能已。蜀游小景似墨三先生，宾虹画。”显示了画家的凛然风骨和拳拳爱国之心

　　齐白石一直为文津阁拍卖近现代书画中的“不老之泉”。本场的齐白石作品均具有真、精、新等特点。其中《紫藤蜜蜂》是白石老人突出题材的精品之一，“藤不垂绝无姿态，垂虽略同，变化无穷也”。画中紫藤张弛有度，笔走龙蛇，其高绝的书法造诣在画藤中体现得淋漓尽致。蜜蜂的精工点缀，使画面静中有动，层次分明。另一件花卉作品《秋海棠》是白石老人九十一岁力作，为中国妇女运动先行者、著名爱国将领黄琪翔夫人郭秀仪所作。郭秀仪曾师从齐白石，历任“北京齐白石研究会”副会长。此件作品是齐白石最为典型的艺术面貌“红花墨叶”的精彩表现，花卉色彩、层次的变化和叶子墨色浓淡的叠加，体现出齐白石对花卉画的主张。此外更有齐氏最为擅长的题材作品《墨鱼图》《虾蟹图》《腊梅图》等均具有极高的收藏价值。

　　心画书之韵

吴昌硕 临庚羆卣铭

　　“心画——中国书法”专场是本次拍卖首次推出的专场。书法一直备受广大藏家关注，也是文津阁拍卖极为重视的部分。此次以专场的形式推出，旨在对其进行更加系统化、学术化的梳理，为藏家遴选更具品质的拍品。该专场将推出“二王遗韵——帖派书法”、“吉金乐石——碑派书法”、“大师与传承——现当代书法”等专题。

　　金石书家黄士陵，字牧甫，是晚清最有影响力的金石书画巨匠。此次置于碑派书法版块的代表作《抱朴子》篆书四屏是黄牧甫最具代表性的书风巨作，这次的这组《录抱朴子》作于癸巳年(1893，44岁)，从北京回到广州的第六个年头了，风格上已摆脱时人影响，当属于其成熟期稍前作品。从风格上看拙朴可爱，平整中见流动，挺劲中寓婉和，圆净清畅；笔法上有“合以古籀”的圆劲厚重，而去金石之斑驳取挺拔光洁书写意味，裹锋起笔，如锥画沙，摒弃过多萦纡缠绕和屈曲起伏较大的一般写法，这也是他有别于时人的特征；字形取方，颇见错落，稳中求险用拙得巧，宽博温雅，偶参金文结构、益见苍润之韵味和拙朴之神采。从尺幅及风格上来看这都是一组较有份量不可多得的作品。

　　吴昌硕书法一直备受各界藏家所青睐。此次上拍的作品均体现吴昌硕篆隶融汇、雄浑饱满的风格。本次专题中，《篆书六言联》《节临石鼓文》《篆书八言联》三件，均为其成熟期充满个性的石鼓文书风，虽然依傍石鼓文，但却已经拉开了很大的距离，既有古典的形态，又有自我独到的胸中丘壑。他的另一件作品《临庚罴卣铭》则又和前面三件不一样，用笔结字十分率意，可见当时书写状态非常随意，透露出轻松自在的心境，但是又不失法度，丰富的用笔值得人们细细咀嚼和体会。吴昌硕的行书书法也极富篆籀气，《行书自作诗》《行书“野马”》两件作品，字数不多，却气势磅礴、真气弥漫。其笔法正如“锥划沙”，并不以点画精到而讨人喜欢，却充满力与气的美，夭矫放纵，不可局限。

　　本次春拍还收入了清代乾隆以降在书法上最富盛名的21名进士的26件书法作品，乾嘉硕儒，道咸名流，散见其间。

　　中国古代科举制度中，通过最后一级考试——殿试者，称为进士。进士分为三等：一甲三名，分别为状元、榜眼、探花，赐进士及第；二甲若干名，二甲第一名称为传胪，又称亚元，赐进士出身；三甲若干名，赐同进士出身。但民间对各类名次的进士，习惯皆以“状元郎”称呼之。

　　有清一代，自顺治三年开科取士，共举行过112科会试，其中正科84、加科2、恩科26，录取进士两万余名(不包括武科进士)。

　　本次专题的亮点是光绪甲辰科进士书法。光绪三十年(1904)举行的甲辰科是我国封建历史上最后一次科举考试，本次展览不但收入了此科进士的8件作品，而且齐备甲辰状元、榜眼、探花、传胪书法遗珍。

　　再读不朽启功

启功 秋山红树图

　　今年正值启功先生逝世十周年，北京文津阁拍卖特别推出“启功不朽——纪念启功先生逝世之周年书画”专场，精选启功先生作品21件(套)，其中书法18件，画作2件。就拍品的质量和来源而言，此次推出的数量虽然不多，但大多数都是先生的精心之作，21件拍品中有19件参加过展览或者在相关出版物中出版著录，其中6件为多次展览出版。另外还有5件为同一上款，其余大多为北师大校友旧藏，传承有序。就时间而言，从上世纪三十年代一直到先生晚年，不同时期，不同面貌，都有体现。而且拍品结构丰富，既有书法，又有绘画，也不乏题签、匾额以及未竟作品。可以说，此次书画专场从多个侧面展现了先生的书画艺术成就。

　　其中《秋山红树图》是启先生大尺幅山水精品，是其“以画内之境，求画外之情”的精彩体现。此画用笔极为圆润可爱，尤其是霜柯的出枝，如春蚕食桑，笔迹斑驳而入纸，似闻悉簌之声，桥上执杖而行的白袍雅客亦清逸绝尘，然此画最精妙之处，在于启先生通篇仅用三簇红树，一抹青山，将题跋之诗中“落日半山紫，新霜疏树红”的无尽秋意演绎到了极致，一时觉得明人此诗分明乃为此画而作才是。

　　另有行书《题南田翁画》为启功先生自作诗，恽南田晚居城东，自号东园草衣，其没骨花卉独步画坛。此诗明旨处在结尾两句，“无心拾青紫，只画墨蒲桃”，可谓曲传心事。先生书法恪守儒雅，作品中透出的书卷之气最令人激赏，此作笔精墨妙，通篇无一丝一毫浮嚣之气。下笔轻重缓急拿捏似全烂熟于胸，偶露飞白，加之书于黄色锦文纸上，墨豪生彩，神气飞扬。