北京东正2015年春拍：元明清帝王钟爱的青花御瓷展

　　北京东正2015年春季艺术品拍卖会将于5月17日至5月19日于北京嘉里大酒店二层大宴会厅举行预展及拍卖。

　　本次春拍中瓷器部分将为各界藏友展示一系列最为壮观的青花拍品，涵盖了从元至清的重要青花瓷器，并着重突出青花的淡雅、素雅，品相完美无瑕，带有宫廷极度庄严的气场。本期微信即为您介绍这些元明清帝王钟爱的青花御瓷，体会皇家所希望的清正廉洁与肃穆庄严。

　　明万历 御窑青花四爱图大罐 　　明万历 御窑青花四爱图大罐

　　明万历 御窑青花四爱图大罐

　　估价：RMB3,500,000-4,000,000

　　尺寸：H 44cm

　　款识：大明万历年制

　　

　　参阅：《世界陶瓷全集•明14》 小学馆 1796年 Lot.73

　　说明：这是一件博物馆级的藏品，是明代晚期至为重要的官窑御瓷之一。同类器物多为世界各大博物馆珍藏，以带盖完整者为至珍贵。

　　大罐直口，丰肩，圆鼓腹，圈足。器形高大壮硕，气势雄浑，胎体坚致。外壁通体施青白釉，釉层光亮平滑，质感温润。底足以青花书“大明万历年制”六字楷书双圈款识。罐外壁四面各有青花描线开光，内绘四爱人物图，即王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤，描绘了古代名士悠然自得的风度与超凡脱俗的情操。这一题材自元代始，流传不断，是历代最为经典的青花瓷器纹饰之一。

　　万历一朝，内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。全器青花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，层次清晰，绘工精致，赏心悦目，笔触率意，风格热烈奔放，生动传神，极具万历青花天真烂漫，草昧初开的独特韵味。

　　明永乐 御窑青花仰覆牡丹大折沿盘 　　明永乐 御窑青花仰覆牡丹大折沿盘

　　明永乐 御窑青花仰覆牡丹大折沿盘

　　估价：RMB5,000,000-6,000,000

　　尺寸：D 39.5cm

　　

　　参阅：

　　香港佳士得 1995年4月30日~5月2日 Lot.641

　　《世界陶瓷全集•明14》 小学馆 1796年 P16 Lot.9

　　《中国国家博物馆馆藏文物研究从书- 瓷器卷 - 清代》 上海古籍出版社 2007年7月 P43 Lot.17

　　说明：这是一件永乐年间的伟大艺术品，逢二十载才出现一次的瑰宝。大盘呈折沿式，深腹，圈足。通体四层纹饰，口沿绘八组四季花果，内壁绘一组仰覆莲花纹，主题为四朵牡丹，两朵绽放，两朵含苞，外壁饰一组缠枝西番莲纹，底无釉，沙胎极细。上一次拍卖出现此类精品还是在1995年4月30日香港佳士得春拍之中。永乐大盘是深受永乐皇帝喜爱的御窑圣物，按旧籹尺寸分，28至40厘米的多为私人收藏引以为傲的宝贝。40至50厘米的盘即为博物馆中馆藏名品了。50至80厘米传世完美即属无论公私皆世间不可得之极品。可谓得一可雄天下之物。按旧俗纹饰区分，永乐大盘以云龙、花鸟走兽者为上。西瓜、牡丹、葡萄、大扁菊者为宝，以尺寸不足40cm的一束莲、缠枝莲为常。按籹式区分，以板沿花口者为贵，板沿式为宝，直口尺寸不足40厘米者为常。此盘工艺极精湛，苏青墨染，畅快淋漓，双牡丹花开奔放，象征宫廷的极度奢华，内壁荷花纤细至极，当属一件无与伦比的博物馆级藏品。

　　元 青花缠枝牡丹纹大罐 　　元 青花缠枝牡丹纹大罐

　　元 青花缠枝牡丹纹大罐

　　估价：RMB4,000,000-5,000,000   

　　尺寸：H 27.2cm

　　

　　Abraham公爵1928年购于卢芹斋

　　参阅：《故宫陶瓷馆-上篇 》紫禁城出版社 2008年5月 P245 Lot.178

　　说明：至元十五年(公元1278年)元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。其最初烧造多应波斯地区(西亚伊利汗国)王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕雄健著称，其中大罐一类堪称代表。

　　拍品即为一例难得的元代青花大件作品，早年为卢芹斋旧藏。目前所见同类元代青花缠枝牡丹纹大罐总数不过十三例，且多数收藏于世界各大博物馆，如北京故宫博物院、上海博物馆等。该件作品敦实厚重，古朴端庄，口沿绘以一周海水纹，有别于常见的栀子花纹，颇见新意。肩部装饰缠枝莲花纹，罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则是十瓣仰莲纹。布局繁密，层次丰富，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹、莲花饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅。青花秾妍明翠，深入胎骨，兼有丹青之妙。举凡所见元青花当中典型的牡丹纹饰皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，烧成之后取得强烈的立体效果，远胜纯粹的笔绘，由此可见元代景德镇工匠所具无比的巧思和智慧。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，时代特征明显。

　　青花瓷器上的纹饰题材很多，可以从纹饰所在位置分为主纹和副纹二类，也可以从纹饰题材的种类分为动物纹、人物纹、植物纹、山水纹等类型。这些纹饰有些是因为应市场需求而设计的，有的则是遵从皇帝品味而制作的，其中既能反映国内外市场的不同喜好，也能呈现出相异的文化特色，是青花瓷器的研究重点之一。

　　清雍正 御窑青花矾红“飞龙在天”甘露瓶 局部

　　“龙”是青花瓷器上尊贵无极的纹饰，这个中国特有的、威武庄严的皇家题材纹饰，经过千年的发展之后，威武有力、生动灵活、并且具有出神入化之姿的形象，早已成为各代龙纹的基调。但是在元明清三代的青花瓷器上，由于绘画技法和审美观念的不同，各代陶工们仍然赋予龙纹许多不同的变化，产生各种不同时代的风格与特征。

　　元 青花缠枝牡丹纹大罐 局部

　　缠枝花卉纹始见于元代，即成为青花瓷器上的主要纹饰，到了明清两代仍然是青花瓷器的主要纹饰之一。它的基本形式是以花朵为中心，长条状的枝叶环绕于旁，以连续性的重复布局铺满器表，因为枝梗和叶片之间多有交叠而得名。虽然缠枝花卉纹是元明清三代皆有的纹饰题材，但是各时期的陶工以不同的钴料和笔触技法来绘画，就产生了不同的风格与特征，可以作为鉴定的标准之一。

　　清正廉洁与肃穆庄严——元明清帝王钟爱的青花御瓷展

　　清雍正 御窑青花矾红“飞龙在天”甘露瓶

　　清雍正 御窑青花矾红“飞龙在天”甘露瓶

　　估价：RMB 5,000,000-6,000,000

　　尺寸：H 29.3cm

　　款识：大清雍正年制

　　

　　参阅：

　　苏富比 1979年5月21日-22日 Lot.225

　　香港庄氏收藏 购于诚轩拍卖2008年4月28日

　　说明：净水瓶又称甘露瓶或藏草瓶，来源于西藏，为藏传佛教供奉用器。又或为观世音菩萨手持之净水瓶。作为盛放吉祥圣水的器皿，瓶中可插仙草，以洒甘露。

　　此瓶直颈，斜肩下折，腹部内敛，器形秀雅别致，纹饰气势磅礴，未见同类器物收录于海内外博物馆之中，颇为珍罕。

　　自古以来，宫廷御物即具有承袭正统与展现王治的蕴意。对于继位存在多种传言的雍正皇帝而言，制作象征皇权至上的御物更能迎合圣意。其中以海水苍龙纹最具代表性。据雍正朝档案记载：“雍正皇帝连续在雍正十年、十三年表达瓷器上的御龙纹样务必精细描绘看来。”足以象征帝王九五之尊的纹饰或可看成内廷恭造下象征皇权的器物。

　　龙自古便被视为神物，华夏民族之图腾，据《说文•十一》：“龙、鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分能登天，秋分能潜渊。”在明清时期更是将天子视为龙的化身。青花矾红装饰海浪龙纹，源自永宣时期，历朝奉为至尊至贵之纹饰，又以官窑中之御窑尊为琼宝。本品所示雍正时期所绘制的海水苍龙纹，即承袭了康熙龙纹之生动威猛，又回避了乾隆御龙的呆板图案化风格。此件净水瓶以青花绘祥云纹，祥云之上四条苍龙追逐一火珠，铺天盖地，翻云吐雾，气势磅礴。

　　清乾隆 御窑青花缠枝莲托八宝铺首衔环尊

　　清乾隆 御窑青花缠枝莲托八宝铺首衔环尊

　　估价：RMB 5,000,000-6,000,000

　　尺寸：H 49cm

　　款识：大清乾隆年制

　　

　　天津旧军阀家庭旧藏

　　北京华辰 2002年4月24日 Lot.706

　　参阅：

　　《清代瓷器赏鉴》钱振宗主编 P132-133

　　《天民楼珍藏青花瓷器》P212 Lot.89

　　《中国历代陶瓷选集》台湾鸿禧美术馆编 P360 Lot.161

　　《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》 Lot.78

　　《苏富比香港二十周年》Lot.179

　　《千祥云集•中国吉祥图案文物—敏求精舍四十五周年纪念展》Lot.212

　　说明：本品无论品质与品相皆属同类器物中的佼佼者，尤以其青花发色效仿永宣“苏麻尼青”，虽结晶斑处用笔加以点着，但仿制效果已经淋漓尽致，可谓教科书级的乾隆御窑青花器物。

　　满清皇室尊崇藏传佛教，其中以乾隆皇帝最为笃信，弘历一生以佛心天子自称，虔诚而执着地礼佛敬佛，他在紫禁城、各处行宫，建造了许多的佛堂楼阁和供佛寺庙，如宫里的英华殿、梵华楼、般若殿，御苑的永安寺、小西天、尤寿楼和三山五园的佛堂胜迹，真是数不胜数。为了满足各处佛堂陈设供奉之需，御窑厂秉承弘历谕旨烧制许多瓷质密宗法器供器，开创中国陶瓷史上富具时代特色的一页。

　　此青花莲托八宝纹尊正是弘历崇佛的历史见证，其造型恢巨雄伟，古雅端庄，为乾隆时期寥寥可数的最大器型之一。

　　通体青花装饰，层次丰富繁密，运用摹仿永宣青花的点涂技法绘画，流畅细腻，主题纹饰为缠枝莲托八宝，彰显着浓重的密宗色彩，其余自上而下分绘海水波涛纹、缠枝莲纹、巴洛克式卷草纹、莲瓣纹、海水波涛纹，尤其八宝式样，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折迭多变，轻盈如真，动感强烈。釉汁莹白细嫩，温润如玉，青花浓郁明快，翠妍欲滴，为乾隆青花御瓷少有之隽品。肩贴铺首衔环为饰，模印清晰雕刻细致，富具古韵。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整端庄。

　　清乾隆 御窑青花折枝花卉纹六方瓶

　　清乾隆 御窑青花折枝花卉纹六方瓶

　　估价：RMB9,000,000-10,000,000

　　尺寸：H 66cm

　　款识：大清乾隆年制

　　

　　参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究从书- 瓷器卷 - 清代》 上海古籍出版社 2007年7月 Lot.79

　　说明：本器整体呈六方形，侈口长颈，折肩弧腹，圈足外撇，器形端正大气，恢宏威严。器物胎质细腻，釉汁润泽，通体以青花描绘，发色苍翠。瓶颈部六面分饰折枝花卉，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘籹石榴、佛手、寿桃，寓意“多子”、“多福”、“多寿”，瑞果之间搭配菊花、牡丹、莲花三组折枝花卉，祥花瑞果，穷秀极妍，器物口沿、肩部及足胫分饰回纹、云雷纹及如意云头，器身起棱折角处则描绘卷草花卉，起到了点缀主题纹饰的作用。整器纹饰绘法规整，构图严谨，布局疏密相宜。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，其青花发色浓艳，笔触点染之间，尽现永宣青花苍健之美，主题纹饰亦采用明初所流行的折枝花果纹，石榴、寿桃等瑞果搭配秋菊、牡丹等鲜花，极尽雍容华贵之态。自康熙以来，满清统治者内部还一直存在着一股宫廷西洋风，这种风气在当时的建筑、绘画及制瓷等方面均有体现，本器即是中国传统题材与西方艺术风格相互结合的完美体现，其腹部六道边棱处分绘巴洛克式卷草纹，填补了瓶体转折处的空白，同时又与上下的如意云头和回纹结合起来，使腹部每面形成开光的表现形式，从而巧妙的烘托了主题纹饰。

　　此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有收藏。本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，是一件不可多得的乾隆官窑典范之作。

　　清乾隆 御窑青花折枝花果纹贯耳六方尊

　　清乾隆 御窑青花折枝花果纹贯耳六方尊

　　估价：RMB4,000,000-5,000,000

　　尺寸：H 44.5cm

　　款识：大清乾隆年制

　　

　　参阅：《中国清代官窑瓷器》 上海文化出版社 2003年10月 P238

　　说明：此种六方尊为乾隆朝创烧且独有的御窑青花品种。多成对陈设于宫殿之中，其庄重威严的气势，严谨而创新的工艺，展现出乾隆王朝的宫廷风貌。据《清档》记载，“乾隆七年十一月二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进”，品种即为此类品种。六方器形采用拼接法烧造，制作难度较大。

　　本品呈六方形，撇口，长颈，颈部饰对称的双贯耳，折肩，圈足，造型庄重。通体青花装饰，满绘什锦花卉纹，口沿饰一周回纹及花卉纹，颈部饰海水纹，双贯耳亦绘花卉纹，肩部及腹部均绘缠枝花卉纹，以青花弦纹相隔，近足处绘花卉纹。整体纹饰层次清晰，青花发色标准，画工精细。乾隆时期官窑青花立器中有一些器物造型、规格相似，但纹饰的组合不同，此件贯耳瓶以其别致的造型及流畅的纹饰，体现了乾隆时期高超的制瓷技艺。