匡时2015春拍：王铎的笔墨世界

　　晚明时期的中国经历着巨大的社会变迁，是一个充满矛盾和对立的时代，更是思想和艺术大变化的时代。比起其他艺术形式，书法常常能够超越时代的限制，逃脱现实的迫害而获得发展。帖学走入沉滞与萎靡，在传统的绵延之外，“尚奇”成为艺术的主要趋势。张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎等书家都强调个性，

　　重视抒情性， 反映出对传统和谐统一的“中和”美学思想的各种不同程度的反抗，

　　形成一种以狂怪当中不失雅逸的浪漫主义抒情派的色彩。王铎就是在这种氛围中成长起来的杰出书家。他成为反传统的接力手。王铎最终因为降清而被钉在历史的十字架上， 永远不得翻身。也正因此，

　　王铎一生中， 尤其是后半生， 始终有一股不平、矛盾之气积郁于心，这也更促使王铎的思想与书法作品透出一种焦灼、躁迫、郁闷与无奈的心情。尤其他的草书显现出激烈的情绪宣泄特征，

　　跳跃的心理节律和左冲右突的险绝不羁， 恣意任性， 自如之下尽力挥洒，

　　以收来中和放， 从容气度中亦有险怪 。或许没有这样的逆境，

　　也难以成就王铎在书法方面的成就， 正所谓天将降大任于斯人， 必先苦其心志也。

　　王铎(1592-1652) 　　王铎(1592-1652) 行书文语

　　王铎(1592-1652) 行书文语

　　绫本立轴 1651年作

　　230.5×49 cm 约10.1平尺

　　RMB: 1,200,000-1,500,000

　　此作书于1651年夏，即清顺治八年，据《王铎年谱》记载，王铎本年奉命祭告华山，遂与五月底由燕入晋，入陕西，登华山，《拟山园选集》卷四十二《登华山记》：“华之在臆也。五十年矣。迨辛卯六月，予携雷、孟二君，述今年春，梦上一山，非人间。”又云：“日月蜚驰，年又迟暮，如此固执，浩衍奇奥，何日誓墓回心也与？呜呼，晚矣！”此作文语曰：“五十载与华梦想往来，为尘务羁勒，恨空劳扰，半生何幸。今年始得登陟，嵔嵂奇骇，诸友相语笑，或仍属梦欤？若不巢莲峰上，安得为醒乎？”

　　局部一 　　局部二

　　此作所书之事与文中语句正为贴和，且属词妙绝，有一种梦寐虚空的情绪缭绕笔端。王铎不得已而为贰臣，其内心的挣扎是不想可知的。道德上严厉的质问使他不止一次产生出归隐山林的想法来，而将自己全部的情怀、感触、彷徨、梦想一一笔之于书，投注于笔墨，恰是其书法所具备的独特魅力。

　王铎(1592-1652) 行书《江南作忏诗》之三

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　　王铎(1592-1652) 行书《江南作忏诗》之三

　　绫本立轴 1647年作

　　备注： 陈遹声旧藏。陈遹声(1846-1920)，字蓉曙，号骏公，又号畸园老人，浙江诸暨人。师从俞樾。清光绪进士，改翰林院庶吉士，授编修，出为松江知府。善为文，与时人翁同龢、李慈铭齐名，对字画鉴赏造诣亦深。

　　244×50 cm约11平尺

　　RMB: 2,500,000-3,000,000

　　局部一 　局部二

　　此幅是王铎大幅书法的代表作，笔法凝重，结体豁达，章法自然，墨色犹新，气象浑穆。是王铎作品中最常采用的三行模式，然而他的这种三行章法行距并不相同，往往前两行相距较远，后两行相距较近，落款用两行小字打破对称也是他常用的做法。王铎在处理这种大条幅的书法章法时，采用了摆动式的行法，这是同时期的黄道周、张瑞图、倪元璐等书家所没有做到的，邱振中先生对此进行了研究并命名为“奇异连接”。后人多有言及此事时认为王铎某些作品摆动过度，然而此作品却没有那么多的扭动和摆动。可以说恰到好处。细心者可以发现若是连接王铎字形的外轮廓，几乎每个字都有两条长线的相交接近直角，这是王羲之在处理字内笔画相交时常用的处理方式，王铎则运用在字形外面。这种直角的稳定构成大大增加了王铎作品的气象。

　　此诗大意：“我那带有布棚的车子颠簸着走过一条条岭上之路，野炊的烟火飘飘摇摇升入空中。融于万物不要再论道了，说书人的段子也许能让我头脑醒然。饲养群鹅可以观察四季的变化，勤奋地多多种稻就能迎来丰年。宝剑上虽有龙蛇缠绕的精致纹饰，尽可以毫不吝惜地抛到万仞深渊。”诗的内容切合实际并有感悟忏悔，与作品的气象相得益彰。

　　明朝建筑物高大，大条幅书法应运而生，衍生了一大批擅长大字的书家，其中以王铎为最，而王铎书法的贡献不仅仅在明朝，其影响不仅泽及清代民国，而且远披东瀛。甘中流先生曾说：“学习中国书法史上的行书，有四人绕不开，即王羲之、颜真卿、米芾、王铎。”可见王铎书法的艺术性感染性之强。他是一个集大成的书法家，此四人中，前三者都是他的最主要学习对象。王铎对前三者的继承在此作品中表现极为突出，厚重是颜，多变是米，刚劲是王。所以说此作品是王铎作品中近乎完美的佳作。

王铎(1592-1652) 临适得书、差凉二帖 　　绫本立轴 1649年作

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　　王铎(1592-1652) 临适得书、差凉二帖

　　绫本立轴 1649年作

　　190.5×54.5 cm 约9.3平尺

　　RMB: 1,800,000-2,000,000

　　此轴临于清顺治六年，时王铎五十八岁，已具个人面貌。王铎博古好学，一生孜孜不倦地攻研《淳化阁帖》，常常将古人盈尺信札临成丈二条幅，甚至不依原帖内容将几个帖子杂糅一起，虽文不可卒读，然气势撼人，给人更为纯粹、更为直观的书法表现力。其用笔精微深入，结字、章法、墨法丰富变化，在这一点上他是超越前人的，使得有明一代的书法形式美得到了深入挖掘。

　　此作是王铎临王羲之手札之作，正是他惯用的临帖手段，笔力惊绝、大起大落、浑厚华滋，更以其笔走龙蛇、一泻千里之势，将草书的表情达意的特点表现得淋漓尽致。他对空间所具有的出色敏感度在这幅作品中表现的比较彻底，行间空间在他草书中成为充满灵性的音符，变化多端而不失控驭，偶尔漫不经心地穿插而后又飘然远举，形成摄人心魄的艺术魅力。王铎曾在自己的草书卷后题跋曰：“用张芝、柳、虞草法，拓而为大，非怀素恶札一路，观者谛辨之，勿忽。”启功先生曾赞王铎行草书曰：“破阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋。王侯笔力能抗鼎，五百年来无此君”，可谓的评。

王铎(1592-1652) 草书五律八首 绢本手卷 1649年作

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　　王铎(1592-1652) 草书五律八首

　　绢本手卷 1649年作

　　著录： 《拟山园选集》第二册，五律卷之一，台湾学生书局，1970年。

　　备注：1.徐渭仁旧藏。2.徐邦达、黄君寔题跋。3.黄君寔题签条。

　　本幅：27.5×479 cm 约11.9平尺

　　题跋：28×102 cm 约2.6平尺

　　RMB: 8,000,000-10,000,000

　　王铎《草书五律八首》书于清顺治六年(1649)，以草书写自作诗并言情抒怀，是一件特别时期的特别作品，有重要的研究价值。诗的内容为五律八首，分别是登平坡寺、己卯九日夜普同庵佛楼、春日、同淳甫坐绿梦居作、三宿岩、又破蜀十四邑二首、沙河镇，见于《拟山园选集》五律卷一，而且排序也与诗集相同。

　　王铎款曰：“己丑十二月卅日守岁同丁野鹤、钱彦甫、杨秀峰灯下书二卷，一为朋海岳老卿翁正之，知不诋吾诗不合时也，一笑，王铎具草。”己丑即前述顺治六年(1649)，王铎时年五十八岁，“十二月卅日守岁”居然是与友人一起在灯下作书，此事不见于著录，张升编著《王铎年谱》亦失载。其中“丁野鹤”即丁耀亢(1599-1669)，字西生，号野鹤、紫阳道人、木鸡道人，山东诸城人。于华严寺筑室，名曰陆舫，日与当时名公卿如王铎、傅掌雷、张坦公、刘正宗、龚鼎孳等赋诗其中，名大噪。王铎虽以善书扬名，但对于诗的钟爱毫不逊于书法。他一生作诗一万多首，可惜经火焚以及乾隆年间的禁毁，已去其大半。这里王铎说自己书不如诗，其实正是他自我意识的真正流露。

　　局部一 　　局部二

　　此卷王铎又曰：“三弟鑨子陶卧于床，不来观吾书，恼之，故不书前书后。”

　　王铎三弟王鑨(1607-1672)，字子陶，号大愚。崇祯十二年(1639)，以《礼经》拟魁，旋以词赋见黜。顺治元年(1644)豫王考授贡生，授鹿城令。康熙三年(1664)以佥事任提督学院。博学工诗文，著有《大愚集》、《红药坛集》。王鑨此年在京城的行踪另见于《中国书法全集·王铎卷》中著录的《虞世南体》：“己丑积雨数月，殊为郁郁，喜晴，觅得新吴兴笔，三弟磨墨，三日竟此卷。”王铎在这里说王鑨卧于床，不能来观书，颇为恼之，可令观者绝倒。

　　徐邦达题跋

　　此卷书于绢上，徐邦达题称“虽绢地稀疏，而笔墨神采不失，难能可贵”，因此更可见王铎用笔之精，驾驭能力之高。但徐邦达说“乙丑为天启五年，孟津年卅有四”，误，其实应为“己丑”，即顺治三年(1649)，王铎时年五十八岁，用笔纵横跌宕，气魄雄浑，“如狮子捉象，以全力赴之”，正是晚岁之杰作也！

　　北京匡时2015春季拍卖会

　　预展：2015年6月3日-6月5日

　　拍卖：2015年6月6日-6月7日

　　地点：北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)