盈时：乐为博物馆沙里淘金

宋代 佚名 《寒鸦图》 　　（又名《空山归巢图》）局部 清代 王翚 《仿唐宋元诸家山水》 宋代 《宋人九札册》之赵大年《荷亭纳凉》局部 清代 王时敏 《春日山水图》 元代 朱玉 《揭钵图》局部

　　于海东

　　北京盈时2012年秋拍回放：“四王吴恽”清六家绘画精品专场，《春日山水图》创下王时敏单幅作品上拍最高价并入藏上海龙美术馆；“游赏无穷”古代精品书画专场，《揭钵图》登顶朱玉上拍作品最高价且被上海博物馆收藏；王石谷《耕烟散人仿古人山水》十开册页被台湾私人美术馆收藏；王原祁《秋林远黛图》以4140万元为匿名者竞拍所获，同样创出画家作品拍卖的天价……一时之间，“盈时现象”成为拍卖业界的热议话题。

　　一场被中国拍卖业界称之为上拍数量最少、最有看头的“四王吴恽”清六家绘画精品专场，虽然只有区区九幅，却拍得轰轰烈烈，一槌九鼎，使成立仅一年的北京盈时国际拍卖有限公司迅速成为国内文博机构的视野焦点。针对北京盈时去年秋季大拍上的这一耀眼之举，常乐总经理在受访中给出一个全新说法：为博物馆征集历史文化艺术精品应该成为艺术品拍卖公司一项重要的社会职能。

　　“都是博物馆级的拍品。”正是预展期间这一句极为经典的评价，成为解读“盈时现象”一个精辟诠释。有业内人士指出，如果将“盈时现象”放在中国拍卖业大发展的背景下看，就不仅仅是一种成功模式，更多是一种启示，从20年前中国第一家艺术品拍卖公司摸着石头过河，到“盈时”一拍惊人的“白手套专场”，成为中国艺术品市场走向成熟的一种标志性象征。

　　时至今日，“盈时”与“四王吴恽”之缘对于外界仍然是一个不解之谜：如此珍稀罕见的古代名家绘画珍品，何以齐集一家旗帜新张的拍卖公司？都说传奇背后是故事，他们嘴里的故事很简单。“盈时”面对的不仅是与其他拍卖公司一样的征集难题，还有来自自身近乎苛刻的要求，比如不能拍假，不能假拍，不能掺假，更不能造假，做就要做精、做强、做完美。“我们首先要做到的，就是努力与艺术品市场各方建立起一种信任机制。”总经理助理刘长江表示，这一点是公司制定的发展方向。他的话让我想到徐邦达先生对我说过的一桩趣事。新中国成立初期，他到上海为北京故宫博物院征集古代书画作品，当时还没有那么强烈的精品意识，但要保证不假。程十发先生抢先把徐邦达接到自己家里，毫无保留地亮出全部藏品，只要是他“徐半尺”看上眼的都可以无偿地捐献给国家。结果，徐邦达说他后来再到上海，无论如何也不好意思去程家打扰了。收藏古代书画最容易打眼，像程十发这样的老画家看走眼也是常事儿。后来，在对某拍卖行一件已经拍卖成交的古画做真伪鉴定时，同为北京故宫古书画鉴定专家的徐邦达和谢稚柳竟也各执一词，一画两说。谈到古代书画收藏的禁忌，徐邦达先生给我的告诫是“年轻别玩古”。当我走进北京盈时，面对着这些年轻的拍场新军，心里也曾有过一问：“上来就从历代朝野人士倍加关注的清六家入手，真不觉得棘手吗？” 

　　古画难征难鉴历来是拍卖业的一个共识。就拿“盈时”“四王吴恽”专场来说，其中的两三幅纯属巧遇偶得，等到正式拍板要做这个项目后，他们才明白要办成办好这个专场有多难。首先是各种信息恍如乱云，忽有忽无，回过头来再看，连他们自己也没想到，几幅画竟然让他们国内国外地跑了那么多圈儿路。好容易探寻到一幅，有的还舍不得转手，各有各的理由。一位国外藏家的心态最有意思，开始说什么也不肯拿出来，理由很简单，说白了就是不想让过去比自己穷的中国人买走，面子上搁不下。“盈时”的人也有自己的理儿，这么好的中国古代绘画名作，应该要很好地交给后面的中国传承者，为历史留下一个清晰完整的民族文化脉络。“一个人一旦有了使命感，干劲儿大，办法也就多了。”说到最终结果，他们欣然一笑。

　　听着是宝，看着也是宝，拿在手上未必真的就是宝，一次鉴定可能让无数次苦苦寻觅变得毫无价值。在“盈时”，有的业务人员想方设法征集到上百件作品，最终可能一件都无法上拍。“一次真，万人信。”用一位公司高管的话说，他们的鉴定把关几乎到了不近人情的地步，哪怕只有一丝疑问，一点儿瑕疵，只要专家组成员有一个人提出异议，上拍的可能性就几乎为零。“稍微差一点儿的拍品，我们都是能不上就争取不上，不是因为不真，而是要让买家能够收藏到更好的作品。”采访发现，即使像“四王吴恽”专场这样的上拍精品，虽然多有著录、展出记载和历代名家题跋，包括被徐邦达先生赞为“杰作”的恽寿平《古松叠嶂图》，到了他们手上照例还得按照“盈时”一拍一审的鉴定制度，重新过堂。一个专场9幅拍品，他们竟然动用了海内外数十位专家为之掌眼，说出来谁信？他们还建立起对鉴定专家社会利益关联度的考验制度，把对专家的综合鉴定工作置于拍品鉴定之前，包括所邀请的海外知名专家。鉴定过程中，他们采取的一些具体做法颇具行业指导性，如专家们经过对拍品多方位的品鉴，背靠背给出参考值(甄别结果与文化价值、艺术价值、历史价值)，在最后的权威鉴定依据中去名声化等。“信任能产生信誉。”对于“盈时”这种自肩责任、自负使命的做法，有同行说，他们把每一件拍品的鉴定工作当做一个研究课题，不走过场，不玩花活儿，不给买家挖坑、做套、设局，会很难很累，但对于培养一个精英团队很重要。

　　也有不理解者，甚至戏言他们“有法不依”，漏读了《中华人民共和国拍卖法》第六十一条。一位艺术品商朋友告诉我，他曾在某拍卖公司见到选画一幕：老总亲自掌眼，一大捆画一会儿工夫便分成了两堆。问起来，那位小公司的大老板倒也直白：“什么专家？我就是专家，我说哪件能上拍哪件就能上拍，关键是看它能不能卖得出去。”类似这样拍卖公司员工兼任鉴定专家，使拍卖公司沦落成“潘家园”的现象，在当今中国拍卖行里早已见怪不怪。有了《拍卖法》第六十一条的强力庇佑，只要拍卖前按照该条款提示，简单声明一句“不能保证拍卖标的真伪或者品质”便可豁免全责，还可以免去请专家做鉴定的全部费用。在这一条款备受质疑的16年间，没有谁能回答清楚上拍的古书画真品率是多少，就像无法统计“潘家园”卖出了多少赝品。正因为中国拍卖业的“宽容度”与“容忍度”太高，以至于个别拍卖公司拍假成瘾。对此，“盈时”高层给出的解释很简单，任何时候他们都不会利用明显带有保护色彩的有利条件来做有悖职责的事，否则会让公司在竞争中丧失自我信心和敬业精神。针对“盈时现象”产生的“盈时效应”，一位资深媒体人士指出，作为一个对艺术品市场各方高度负责任的拍卖公司，只要能够做到持之以恒，完全可以不必仰仗个别保护性条款而自我健康发展。这也正是“盈时”所极力倡导的一种阳光理念。

　　没有好的开始不会有好的结果。翻开即将举槌的2013年“盈时”春季大拍目录，一个个古书画亮点构成新的拍场星座——宋·佚名《寒鸦图》(又名《空山归巢图》)，尺幅阔大，深藏宋代民族本色，气象万千，尽显华夏历史一景；《宋人九札册》，囊括林椿、杨安道等名家笔墨精彩，既是宋代文化缩影，又见宋代绘画风光；金曜《花鸟草虫》手卷，一树花千形，瓣瓣不同情；毛益《■■图》历来为珍，难得一睹，如此精致细腻，妙不可言；十五开的陈淳《白阳山人墨笔册页》，一个完美至极的水墨世界，花叶如云影相随，引得戴熙题签，张大千再续……一再问及拍品背后故事，终难揭秘。难道是他们怕说多了“故事”会干扰买家的正常判断吗？

　　“没有一家拍卖公司能够左右中国这个快速发展、前景广阔的艺术品市场，但我们可以尽自己的一点儿力量，希望它变得更好一些。”常乐总经理话如其名，笑而言道：“因为，这毕竟是一个与民族、历史、文化和艺术息息相关的特殊事业！”

　　中西艺术品荟萃“典亚艺博”

　　作为跨越东西文化的高端艺术品及收藏品博览会——第九届典亚艺博，即将亮相香港会议展览中心。展品包括有中国漆器、瓷器、文房、家具、纺织品和鼻烟壶，以及法国18世纪的家具和欧洲17世纪至19世纪的装饰艺术。参观者也可以欣赏到一系列极具代表性的世界级设计大师的珠宝杰作，当中包括卡地亚、梵克雅宝、蒂凡尼及宝格丽等；精致的东西方古董银器；印象派和现代艺术，诸如莫奈、西斯莱的优秀绘画和罗丹的雕塑。还有以“阴阳双重书写”为特色的书法艺术家陈光武，用钢笔为主要创作媒材、描画自然山水的林国成及油画作品融合光感、气感及墨性的刘国夫等艺术家的优秀作品。这些当代艺术家的价值观、看事物的角度及其作品风格均有新意，从油画转向雕塑、艺术珠宝、装饰艺术和设计家具，丰富多彩的展品将给艺术品爱好者带来惊喜。

　　弘燕奇石展玛瑙珠唱主角

　　汇集了数万枚观赏石的第22届全国奇石展近日在北京弘燕奇石城举办。这次展会，除了人们熟悉的灵璧石、雨花石、太湖石、大理石、大化石之外，还增加了新疆的金丝玉、云南的黄龙玉、安徽的金钱纹石、内蒙古的筋脉石、广西的黄蜡石等新石种。

　　随着手串收藏的火爆，昔日几十元一箱的内蒙古玛瑙珠，在这次展会上大受欢迎，普通的玛瑙珠几十元一枚，品相好的要上千元，甚至过万元。由于玛瑙珠是天然形成的，又有红、绿、黄、黑、白等多种颜色，搭配穿成手串、配饰，新颖美观，成为这次石展的主角。

　　范扬师生作品亮相“一得阁”

　　中国国家画院国画院副院长、著名画家范扬先生及弟子的百余幅作品日前在一得阁美术馆展出。范扬先生近年来多作实景写生，偶作花鸟，画法清新俊逸。他在绘画领域涉猎广泛，山水、花鸟、人物均极为擅长，并且工笔、写意、小品都画得精彩。

　　范扬的画看上去满幅轻松，但却埋伏了雄强之骨和深厚学识。他对传统雄浑一体的画风显然是体悟颇深的，从宋元绘画到黄宾虹，都是他直接吸收的对象。他胸臆开敞，喜读群书，研读画史、画论及文化论著。他也注重生活修养，投身于自然怀抱，采集养分，荡涤心灵，这些都是构成范扬绘画风格的基础，使他落笔便生墨韵，笔笔相连，连成景致不绝的大千世界。