黄胄《塔吉克舞》190万落槌

黄胄《塔吉克舞》190万落槌

　　2013年12月24日，荣宝斋上海2013年秋季拍卖会于上海浦东香格里拉大酒店继续举行。在上午举行的陈复礼等公私珍藏专场中，黄胄《塔吉克舞》以100万起拍，最终以190万落槌，作品尺寸：93×53.5cm；估价：RMB 1,500,000-2,500,000。

　　黄胄《塔吉克舞》赏析

　　黄胄先生的艺术扎根于新时代的精神与生活，在前无古人的“边疆”题材的创作领域之中致力于拓展与创造，同时打破了中国画的就有陈规和羁绊，将中国画的传统进一步革新为深入生活、贴近现实、紧扣时代脉搏的旋律；在他的艺术语言中，独创性地把速写的观察和表现手法引入到中国画的创作之中，既创造了崭新的笔墨手法和作品意境，具有极强的现实感召力，又在艺术观念上独树一帜，对中国画的发展起到了明确的推动作用。

　　文革之后，黄胄生了场大病。但是他从没放弃过画笔，而且笔墨更加老辣，线条愈发简练率性。1984年绘制了此帧《塔吉克舞》。塔吉克族主要居住在新疆地区，这是一个能歌善舞的民族，文化艺术活动丰富多彩，他们的舞蹈也是远近闻名的，举凡该族的男女，仿佛生来就会跳舞一般，他们的舞姿和谐优美，令人称羡。

　　黄胄的笔墨长于叙事，长于情节性描绘，在他的画面娓娓道来的情境中，象征性的意味和纯粹的笔墨情趣分外动人。画上维吾尔族小伙子吹奏着鹰骨笛翩翩起舞，老汉打着手鼓，另一个小伙弹奏着冬不拉，陶醉在音乐和曼妙的舞姿中，好一副喜庆的形象。画面人物的动态捕捉的特别到位，一屈一伸，一倾一侧，脚步的姿势轻盈欢快，和小伙子形成了完美的呼应。整体感觉和细节刻画均有独到之处，表现出黄胄在人物刻画上的深厚功力。

　　黄胄在绘画中多用复线，以复线来追求动势。在《塔吉克舞》中，画的上半部分相对来说是静的，下半部分则以错综复杂的线条构成，具有强烈的动感。这些墨线并不像传统人物画线描—样追求笔笔到位，而是着重表现画面的整体气势和力度。这些看似不经意的复线，其实体现了画家的匠心，在整个动势中很有秩序，很符合实际中的视觉效果。同时，画家又借鉴了传统笔法中的虚实、疏密、聚散、呼应等技巧，使这些线条看似草草而就，其实却是虚实有致、繁简得当，很有韵律感与节奏感。黄胄在这幅画中通过对复线的娴熟使用，增强了画面的张力，墨、线交融，线条纷披，使整个画面气势逼人、韵味十足，呈现出丰实酣畅的艺术效果。

　　黄胄笔下的人物多热情奔放、乐观进取，反映了黄胄乐观的理想主义情怀。黄胄的艺术作品在上世纪六七十年代“文艺为工农兵服务”的政策号召下，把表现生活作为其创作的主旋律。作为红色时代的艺术品，黄胄则更有他个人的特征，笔简意到，惟妙惟肖。《塔吉克舞》表现了民族生活的丰富多彩，属于这一阶段的精品之作。黄胄以他独特的艺术语言，记录了边疆风情，也记录了一段历史时期，一段蹉跎岁月。