吕斯百旧藏登陆匡时2014春拍

吕斯百像 　　1928年秋徐悲鸿赴南京中央大学艺术系任教，经其安排吴作人、吕霞光、刘艺斯三人到中大艺术系徐悲鸿工作室旁听，图为四人合影，右起吴作人、王临乙、刘艺斯、吕斯百。 傅抱石与陈之佛,吕斯百在南京

　　据悉，北京匡时新一季春拍将特别推出一批由著名油画家“吕斯百”先生家属提供的旧藏。这批作品涵括徐悲鸿、傅抱石、齐白石、张大千、吴冠中、黄君璧、吕凤子等书画名家的20余件作品，以及徐悲鸿、傅抱石、常书鸿、艾中信、文金扬等致吕斯百信札近30通，吴作人、萧淑芳夫妇致信20余通。保存20世纪美术史上重要人物的经典作品、往来通问，汲及北平艺专、南京中央大学、中央美院、西北师范学院等美术机构的教育沿革与历史变迁。

　　吕斯百的一生与20世纪中国美术共沉浮。早年因徐悲鸿推荐，毕业于里昂国立艺术学校、巴黎国立高等美术学校。回国后任南京中央大学艺术系教授、系主任。新中国成立后，历任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任。1973年逝世。在20世纪最为动荡的年代里，他直接触及中国艺术的现状，推动和发展徐悲鸿写实油画体系，成为中国油画民族化的先行者。民国时代， 吕斯百主持中央大学艺术系十四年，新中国成立之后支援西北艺术教育建立西北师范艺术系七年，重返江南后建设南京师范学院美术系九年，在不同的时代和社会环境下，他一直在融会中西文化、寻求传统与革新的平衡与突破，是上个世纪美术事业前行的推动者。

　　北京匡时即将推出的这批“吕斯百”旧藏，还原吕斯百先生的人际网络图式之同时，也将二十世纪艺术史脉络生动勾勒出来，成为参照时代背景、师承关系以及艺术家创作和生活的重要座标。

　　14春0815 

傅抱石(1904-1965) 松阴吟琴图

　　纸本立轴  1943年作

　　105×31cm

　　备注：1.吕斯百上款。2.吕斯百题签条。 

　　

　　14春0807

徐悲鸿(1895-1953) 竹林大吉

　　纸本立轴  1946年作

　　107×39cm 

　　

　　14春0825 

吴冠中(1919-2010) 江南水乡

　　纸本镜心

　　64.5×66cm 

　　

　　14春0809

张大千(1899-1983) 黄山绝顶行

　　纸本立轴  1943年作

　　103×31cm  

　　备注：1.吕斯百上款。2.吕斯百题签条。 

　　

　　14春0803

齐白石(1863-1957) 钓虾图

　　纸本立轴  1948年作

　　103×34cm

　　备注：吕斯百题签条。 

　　

　　傅抱石《松阴吟琴图》应吕斯百要求而制，创作于集中心智、虔诚探求的“金刚坡时期”，技法与境界俱臻颠峰，深山中茅屋松荫、抱膝高吟的高士，尽显方外隐逸之气象。徐悲鸿《竹林大吉》、《饮马图》与《喜鹊登枝》等典型题材显示其非凡的造型能力，富含吉祥寓意。齐白石《钓虾图》活泼灵动，显示老人丰沛的才情意趣与生命关照。张大千《黄山绝顶行》乃大千四十年代应吕斯百所托，绘制于“印度纸”上的山水佳制。吴冠中《江南水乡》小桥人家新绿初上，一派春意盎然之景象。此外尚有黄君璧、王震、吕凤子、汪亚尘、宗其香、程本新、柳子谷等人作品，亦是面目一新，观赏之令人振奋。

　　14春0916 

吴作人、萧淑芳致斯百、光璇1通2纸

　　1964年 

　　信封：22.5×16cm；信纸：25×52cm，28×28.5cm

　　14春0923 

徐悲鸿 致吕斯百1通1纸

　　信封：18×9.5cm；信纸：32×21cm

　　14春0941 

傅抱石 致吕斯百信札1通2纸

　　29×41cm×2

　　信札部分中有吴作人、徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳等人手迹50余通，大多系艺术家们与吕斯百及其夫人马光璇交谊往来之笔痕墨迹。徐悲鸿致信涉笔其对美术课程的大胆设想，及其在广西避难时期的遭遇。傅抱石致信，洋洋洒洒，论述清末以降之国画情形、书风丕变。吴作人致信多达二十余通，跨越抗战西行写生时期及新中国时期的广阔时空维度。如此等等，除了书法艺术价值外，无不紧扣时局，透露出民国史及美术教育史的大量信息。

　　此外吕斯百家属提供的部分吕先生的油画与素描作品也将在本季春拍中现身。2013年秋，在北京匡时的“踏浪彼岸——中国二十世纪重要艺术家专场”中，一件家属提供的吕斯百《春节野味》以333.5万元打破吕斯百先生油画作品的成交纪录。