海外捡漏的可能性有多大

清乾隆斗彩莲托八吉祥纹圆罐 2013年香港佳士得春拍 成交价：315万港元

　　19日晚在法国巴黎拍卖行thierry de maigret，一件唐代张萱的《唐后行从图》以1500欧元起拍，最终以375万欧元落槌，加上佣金478万欧元成交。该拍卖行对这件拍品并没有十分重视，也没有标注年代，但是却引起国内藏家的高度关注。其实，在近年来的海外拍卖市场上，特别是一些不知名的拍卖行中，中国艺术品往往会带来惊喜。对于藏家来说，如何才能寻觅到捡漏良机呢？

　　名家递藏常有惊喜

　　从拍卖行的图录获悉，这件作品曾经被民国时期的著名收藏家张珩递藏并著录。张珩(1914—1963)，字葱玉，为著名收藏家张石铭之孙，以收藏和鉴定唐宋名画名扬收藏界。唐代张萱的《唐后行从图》无疑是其藏品中最负盛名的。这幅作品曾经被宋代的《宣和画谱》著录，图上所谓的“唐后”方额广赜，颈长而丰满，竖立着的浓眉，头缀宝饰，身着日月袍，被二十八人簇拥着，其中有少数人是宦官，多数是宫娥。宫娥均著男装而有耳环。

　　据考证，画面上的“唐后”就是武则天。因为在唐代称“唐后”大概是中年以上的人，不可能是杨贵妃，因为杨贵妃未当过皇后。不可能是韦皇后，因为韦后谋杀了唐中宗，唐玄宗把她杀了。从画的气派上看，“唐后”所穿的日月袍，在当时只有武则天敢于日月花纹绣在双肩上，其他唐后是不可能的，因为这种服饰打破了当时宫廷典制的约束。所以，这无疑是做了皇帝的武则天。这幅画描绘的是出游场面，所以武则天头载凤帽，在平时，她应载冕旒或金凤冠的。

　　张萱的这幅画被《墨缘汇观》《中国历代名画大观》《韫辉斋藏唐宋以来名画集》等书收录。该画的原作已流入海外。现藏故宫[微博]的，是近人俞明于1919年临摹的。

　　由于此次拍卖行对于这幅作品并没有十分重视，也未标注年代，因为事先并没有被新闻界所关注，但是许多国内大行家却从各种渠道了解到这次拍卖，并高度关注，最终以天价成交。

　　捡漏，是一句古玩界的行话，就是用便宜的价钱买到很值钱的古玩。像这样挖掘海外名家递藏过程来“捡漏”的情况，在近年来的拍卖市场并不少见。在2012年北京保利的春拍中，一件乾隆御题官窑贯耳方壶，成交价为3622.5万元，而其在2009年纽约佳士得[微博]的秋拍中，成交价仅为21.85万美元。这件瓷器不仅是克拉克夫人旧藏的，而且从递藏过程来看，还经过著名古董商埃斯肯纳茨(Eskenazi)以及收藏家莫斯夫妇(Earl and Irene Morse Collection)旧藏。虽然在拍卖之前，市场曾经有过一些争议，但是由于这么多名家的递藏，最终使得这件瓷器拍出了天价。

　　小拍捡漏大拍“赚钱”

　　在5月底结束的香港佳士得春拍中，一件清乾隆o斗彩莲托八吉祥纹圆罐，估价80万至120万港元，成交价则达到了315万港元。而仅仅在2月底的时候，这件官窑瓷器在伦敦的一场小拍中的价格只有32000英镑。在短短的三个月时间内，这件瓷器的涨幅超过了8倍。

　　近年来，随着越来越多的藏家纷纷到海外淘金，苏富比[微博]、佳士得拍卖行早已都是华人的面孔。即使像宝龙(Bonhams)等原先被认为是二线的拍卖行，现在也都挤满了来自内地的藏家。相比之下，越来越多的资深业内人士已经纷纷将眼光放到了欧洲一些小型的拍卖行，特别是一些处理家族遗产的机构中。这些拍卖行原本只吸引当地古董商，原先的网络不发达，很难使中国的藏家了解到拍卖信息。但是现在，随着网络资讯的发达以及在线拍卖的普及，越来越多的藏家开始通过各种网络了解海外小拍。许多人甚至已经将这种方式做为艺术品投资的重要模式之一。

　　记得过去，人们常把“古董”写成“骨董”，也就是说要了解，要懂到骨头里，而浮于表面，一知半解是很难成功的。仇炎之于20世纪50年代初，以1000元价格从香港同行手中购得成化斗彩鸡缸杯一事，时至今日仍被收藏界视为“捡漏”的范例。在2012年中国嘉德[微博]的秋拍中，一件清乾隆·御制金桃皮鞘“天字十七号”宝腾腰刀，成交价为4830万港元，而其在2005年德国的一个小型拍卖会上，成交价只有130万元人民币。在2011年北京保利拍卖[微博]会上，1.61亿元成交的清乾隆六十年(1795年)白玉御题诗“太上皇帝”圆玺，最早出现在拍卖市场上，是在2006年法国第戎的Interencheres拍卖行，其估价只有4万欧元，但是由于其是来自于法国将军德o耶赛(deGercey)的旧藏，因此在众买家势在必得的角逐中以84万欧元落槌，加上佣金后成交价为100.8万欧元。 这种情况在今年的春拍显得更加明显。在今年北京保利春拍中，一件清雍正·黄地青花三多花口高足碗成交价为138万元。有意思的是，就在今年的3月，在伦敦的梅洛斯&柯克(Mellors & Kirk)拍卖会上，其落锤价只有5万英镑。相比在海外小拍上的图录说明，在保利拍卖会上的图录说明可谓非常详细，特别是“此种葵口形制亦可见于北京故宫博物院藏‘清雍正·白釉葵瓣碗’，与本品造型相似，唯非高足”，这无疑是非常吸引藏家的地方之一。

　　海外市场多个心眼

　　到海外市场寻找“捡漏”机会，已经越来越成为藏家所热衷的投资方式。记得在200年的一场春季艺术品拍卖会上，一块明成化青花会昌五老图瓷板以140.8万元的价格创造了当时瓷板拍卖的新记录，曾经引起过市场不小的轰动。因为其在2003年宝龙(Bonhams)拍卖行中国古代艺术品拍卖专场时被选作封面，拍卖当天竞买者中就有9人来自中国内地，而来自香港的有7人，来自中国台湾的有5人。最终，一位来自江苏的买家以40630英镑(约合48万元人民币)的成交价买走了一块明成化年间绘有山水的瓷板，其估价仅为1万至1.5万英镑。

　　随着中国艺术品市场的日益火爆，内地藏家已不甘于在内地以及港台市场寻找拍品，越来越多的藏家走出国门，希望能够捡漏。但事实上，从上面的这些成交价格，我们就可以看出，在中国艺术品拍卖的第一波高峰来临的时候，海外的小型拍卖行就已经被行家们所关注。正所谓“无利不起早”，只要是真正的珍品，无论是世界哪个地方的行情都会以各种方式参与竞购的。因此，如果希望能够凭一己之力捡漏几乎是不太现实的。与此相反，在目前的海外收藏市场上，越来越多地出现以“讲故事”为特点的欺骗方式。一些作假者往往会与海外不法商家结合，将一些高仿品“伪造”成来自显赫世家的藏品，以蒙蔽来自内地的藏家，特别是20世纪六、七年代，由专业博物馆仿制的工艺品，现在很多都当做是真品流回到内地，这种现象无疑值得广大藏家警惕。

　　像一些大型专场拍卖会上呈现出现过的物品，其早已被投资者认识到了价值，要再一次捡漏是非常困难的，甚至是不可能是的事情。但如果是一些不为一般藏家关注的专场拍卖，倒是有一定的机会。像一件碧玉雕抱月瓶，在今年春拍的成交价为147万港元，其曾经是波塔诺瓦(Di Portanova)男爵收藏，并曾在2000年10月20日纽约佳士得举行的波塔诺瓦男爵收藏专场拍卖中出现，当时的成交价为12925美元。

　　尽管市场存在“捡漏”的可能，但微乎其微。用收藏界长久不变的“定律”来解释，就是“这里的幸福与侥幸无关”。对收藏者而言，“捡漏”心态是普遍存在的，而坊间流传的大收藏家“捡漏”传说更是不断推波助澜，为形形色色的收藏者持续地注入兴奋剂、强心剂。于是，对艺术品稀缺资源的追逐与“捡漏”心态交织在一起，产生侥幸一搏的投机心理。殊不知，“捡漏”的眼力更为稀缺——这种能力是需要长期用心、还需要一点天赋才能拥有的，对于抱着侥幸心态的收藏者来说，“打眼”的概率永远高于“捡漏”。

　　要学会理性收藏，凭着自己掌握的相关知识去“捡漏”，否则，很有可能给自己带来经济、心理的双重创伤。多比较，千万不要“漏检”，只有炼就慧眼、有舍有得，才能有收获。千万不要急功近利，有钱也要花在刀刃上。

　　捡漏，既是收藏者一生中最大的追求、最难能可贵的享受，也是收藏者一生中最大的敌人、最需要克服的顽疾。捡漏，并不是每一个人都能碰到的运气，因此，能否正确对待捡漏，能否克服捡漏心理对自己造成的某些障碍，是一个藏家是否成熟的标志。