亚洲艺术布局是未来趋势吗

香港佳士得亚洲二十世纪及当代艺术夜场拍卖现场

　　相较于去年香港佳士得亚洲二十世纪及当代艺术夜场，无论是拍品件数或是主题划分来看，今年可谓是规模空前。拍品数量上涨30%，多达81件。其中日韩艺术家的拍品所占据的比例也有大幅度的上升。往年赵无极、朱德群打头阵的上拍顺序，则由来自新加坡艺术家钟泗宾、陈文希取而代之。

　　常玉的《盆中牡丹》以5216万港元成交

　　夜场拍卖成绩历史上第二高

　　拍后佳士得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示“本次亚洲二十世纪及当代艺术夜场拍卖是我们迄今覆盖东南亚及北亚地区的跨地域亚洲艺术作品拍场中表现最强劲的场次之一。来自亚洲前卫艺术运动的日本具体美术协会和韩国艺术家的作品都取得了非常优异的成绩。东南亚艺术作品自三年前并入夜场拍卖以来表现愈加卓越，并已经跨出地域界限而赢得了更广泛的关注。二十世纪中国艺术大师如常玉的作品仍然备受追捧。亚洲艺术作品继续在来自各地的艺术爱好者们中引起共鸣，年轻一代的藏家对艺术的兴趣也愈加浓厚-—这一切都让我们感到备受鼓舞。”全场总成交额达6亿3500万港币，成交率为89%，取得夜场拍卖历史上的第二高。其中11位艺术家刷新其个人成交记录——四位来自日本的艺术家、四位来自东南亚艺术家、两位来自中国的艺术家以及一位来自韩国的艺术家。

　　曾梵志创作于1998年的《面具系列》以2588万港元成交

　　异常冷静的出手

　　全场拔得头筹的作品来自于常玉首次上拍的作品《盆中牡丹》，最终以5612万港币成交。虽然本场并没有出现去年曾梵志《协和医院系列之三》过亿港币的成交作品，但全场仅有两件拍品以低于百万港币的成绩成交。与往年相比，曾经无数次激活拍场亮点的内地明星艺术家的拍品，在今夜到达最低估价临界点时，却多次显得力不从心。本场两件曾梵志的作品，分别以最低估价成交，其中1998年创作的《面具系列》，仅有来自两个电话委托方的竞拍，最终以2588万港币成交。张晓刚的封面作品《灰色背景的肖像》以低于估价值落槌，最终以1744万港币成交。另一件早期的作品《梦游仙境》遗憾流拍。刘野的《谁怕L夫人》也表现的异常艰辛，最终以低于最低估价落槌。在拍后的采访中，张丁元在回答记者对于拍品以低估价成交时表示，当作品预估值与市场反应存在一定的落差时，则会对部分价格适时的做一些必要的调整。在现场的资深市场专家伍劲则表示：“目前的艺术市场已经变得非常苛刻，很冷静。对于85，后89时期的作品，除非是特别经典的和没有交易记录的作品，不然市场是不会轻易给予一个高价。本场上千万的作品交易也是很罕见的，这部分客人主要以美术馆级的藏家为主。如果是往年频繁交易的作品，想要取得理想的成绩是非常困难的。”

　　张晓刚的《灰色背景的肖像》以1744万港元成交

　　表现依旧坚挺的它们

　　刘炜本场表现依然坚挺，其革命家庭系列的代表作之一《无题》，在多次竞价之后，最终以远超估价的1504万港币成交，由电话委托席李丹青手中连线的买家成功竞得。刘小东的《儿子》则是由场内藏家余德耀以低于预估价轻松竞得。另一件来自张洹曾经上拍过的作品《家谱》以高出最低估价值近四倍496万港币成交，并创下了艺术家个人拍场最高成交记录。贾蔼力2米多宽的大尺寸作品《不混合》同样表现亮眼，场内场外买家竞拍数轮后，场内藏家朱彤手中的电话遗憾止住，由场内9933号牌女士以成交价868万港币竞得。来自龙美术馆的电话委托号牌8865，成功竞得白南准的录像装置作品《马素·麦克鲁汉》、以2364万港币刷新白发一雄拍场记录的作品《海炎》以及日本“具体画派”另一位重要成员田中墩子的两件作品。