艺术品春拍两极分化：当代艺术仍陷困局

　　本报记者 于娜 北京报道

　　第二轮艺术品春拍已接近尾声，北京保利十周年春拍以33.2亿元总成交额位列榜首，仅从拍卖市场成交数据来看，各家拍卖行成绩略好于去年秋拍。但是市场回暖的难度仍然不小，传统绘画成交人气逐渐恢复，但中国当代艺术仍深陷困局。业内人士认为，虽然机构收藏者对中国艺术品市场预期已有提升，春拍再次出现亿元拍品，但市场基本面还未走出调整。

　　传统绘画人气回升

　　中国书画是内地艺术品市场风向标，正是由于书画市场一直低迷，才导致艺术品市场深陷调整期，所以今年春拍首轮的中国嘉德书画成交结果给市场注入一针强心剂。在大观书画夜场中，118件古代和近现代书画总成交额达9.54亿元，接近于市场调整前的2011年成绩。而且，近现代书画部分有潘天寿和李可染的两件拍品成交价格过亿，重新回到调整前的“亿元时代”。

　　究竟是回暖信号还是市场个例？从后续北京保利、匡时春拍结果来看，市场人气回升明显，但价格回升尚需时日。

　　保利十周年春拍的古代书画部分共成交逾4.7亿元，备受关注的乾隆帝《御笔平定台湾二十功臣像赞》以7475万元成交，成为保利春拍成交价最高拍品。紧随其后的是石涛《奇峰怪石图》以6440万元成交。

　　张大千作品近十年来一直是拍场上的热点，但在市场进入调整期后，其作品市场出现明显波动。在今年的香港苏富比[微博]春拍上，张大千作品重又回到成交价榜首，包揽最高成交价前三名。此次嘉德春拍推出张大千专场也延续了这一态势。

　　此次保利春拍近现代绘画拔得头筹的张大千《山水二十八条屏》，由买家通过网上以3105万元竞投成功，而这件作品曾在2011年秋拍市场遭遇调整流拍，而今4年后却得以成功易手，引起业内关注。

　　古代书画表现更为抢眼的是匡时春拍。古代、近现代绘画、历代书法三大夜场最终斩获5.65亿元，且成交率均在85%以上，匡时首次推出的古代绘画夜场22件拍品更是全数成交。备受瞩目的国家一级文物“三宋”以1.29亿元领衔拍场，其中《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以8050万元刷新今春古代书画最高拍卖纪录；南宋《吕祖谦告身》《司马伋告身》分别拍出了2875万元、2012.5万元。

　　另外原北京文物商店旧藏的齐白石松鹰题材巨作《双寿》，最终在保利春拍以2530万元成交。综合来看，张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石等近现代大师名家作品的收藏热度回升，带动了书画市场板块的拍卖人气，但是作品价位相对于市场繁荣期而言，还有一定距离。

　　北京匡时董事长董国强表示：从市场的整体形势来看，藏家出价还是比较谨慎的，也反映出市场对高价位的拍品还是存有一定的压力。今年春拍整体成绩会比去年好，但并不能表明市场已经走出了调整的状况，回暖还需要一定的时间。

　　中国当代艺术深陷萧条

　　在苏富比等拍卖行早前于香港进行的春拍中，中国当代艺术市场表现仍然低迷，早期当代艺术家作品拍卖深陷下滑、流拍困局之中。也许正是由于前车之鉴，随后在5月30日的香港佳士得春拍亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖上，对当代艺术部分进行了大刀阔斧的调整，尤其是对中国当代艺术拍品的大幅削减，引发了“去中国化”的议论。

　　近十年来，香港佳士得的夜场始终以中国艺术家的作品为主，而此次香港佳士得春拍夜场中中国艺术家作品的比重只略高于三分之一，而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上，且后半场30余件全部为日本具体派的作品。这是佳士得在香港举办夜拍以来前所未有的。

　　从拍卖结果看，94件拍品取得5.95亿港元(7.7524, 0.0001, 0.00%)，成交率为84% ，来自中国、菲律宾、日本及韩国的艺术家创造了11项新的拍卖纪录。但是中国当代艺术部分只入选9件拍品，却有4件流拍。其中亮点唯有：青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交的同时，刷新艺术家个人成交纪录；“亿元艺术家”曾梵志的作品《面具系列》以2084万港元成交，《肖像 06-1》以784万港币成交。刘野的两件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中国山水》，刘炜的《游泳 第二号》遭遇流拍。

　　自2012年中国当代艺术市场遭遇滑铁卢之后，早期知名当代艺术家作品就不再是市场的宠儿，继而中国当代艺术市场整体进入低谷期。对于当代艺术拍卖市场“去中国化”的质疑，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示，市场都会有调整，一是看是否征集到合适的作品在夜场呈现；二是佳士得会选择一种保护的立场。

　　他还指出，这次中国艺术家中，年轻艺术家刘韡创造了新的拍卖纪录，另外20世纪早期作品受到市场关注，如常玉作品《蓝色辰星(菊花与玻璃瓶)》以8188万港元成交，创造其个人作品拍卖的第二高价。而以中国为首的亚洲抽象艺术表现卓越，中国艺术家赵无极、朱德群有出众表现。

　　内地春拍中的现当代艺术部分则是波澜不惊，大家都可以预测到市场状况时，自然就没有什么悬念。用现代艺术大师作品维系市场购买力，并且发掘年轻、新锐艺术仍是今年春拍的主题之一。比如北京保利春拍现当代艺术夜场总成交额3.26亿元，拔得头筹的是吴冠中早期作品《木槿》以6900万元成交。

　　买家和藏家对年轻艺术家仍保持关注度，但在价格预期上变得更加谨慎。在保利的新绘画艺术专场有近三分之一拍品超过最高估价成交，王光乐的《水磨石2007.12.27》以成交价287.5万元拿下专场最高价。重推的三幅刘韡作品《紫气系列》《紫气30033403》《对，这就是全部！三》分别以一两百万的价格被藏家收入囊中。龙美术馆馆长王薇以高出底价2倍有余的价格57.5万元买走黄宇兴的《河流》。

　　没有了成交额的压力，反而让中国当代艺术市场有了更多的空间。比如北京匡时在春拍期间将艺术家、市场研究人士、基金会、画廊等相关各方聚集起来，对当下中国艺术生态下的中国青年艺术家发展现状和未来进行探讨。中国当代艺术虽然不是当下拍卖市场的主流，但是各家拍卖行也深知未来它的分量有多重。

　　多元化市场能否奏效

　　香港佳士得春拍“泛亚洲”策略的惊艳亮相是在成交额之外最热门的话题。“亚洲抽象”是香港佳士得在现当代艺术部分推出的新主题，虽然之前抽象艺术在其他拍卖行也有持续体现，且关注度在不断升高。

　　来自中国、日本、韩国的抽象艺术占到香港佳士得春拍现当代艺术夜场的一半，有一些价位比较低的作品吸引了很多新的买家进场。对此，张丁元表示，新的主题是将亚洲艺术市场与国际艺术市场接轨。他们希望通过推出亚洲抽象这个主题达到两个目的：一是给市场一个新鲜的面貌，呈现亚洲艺术的多元性；二是借用抽象艺术作为一个桥梁，连接亚洲艺术与国际藏家。　　 今年全球艺术市场是笼罩在一片升温当中，随着伦敦和纽约拍卖会屡次拍出破纪录价格，以战后和当代艺术为主打的海外艺术品市场势头强劲，尤其是神秘买家在市场还不明朗的情况下，斥资1.79亿美元买下一幅毕加索名作。所以中国当代艺术市场的低迷与之形成鲜明对此。

　　之前，在香港佳士得、苏富比的春秋大拍中，日本、韩国以及东南亚现当代艺术还属于尝试阶段，而这两年，一方面随着新买家的加入，市场口味变得多元化；另一方面中国当代艺术市场进入萧条期后，拍卖行“泛亚洲”策略逐渐加强。张丁元表示借抽象的主题与西方的收藏家架起一座桥梁，所以在这种策略下大胆地应用了这种方式。但是最重要的是，在泛亚州全球化的过程中，我们必须提出一个所谓的新观点来刺激市场，所以每季我们都会推出一个不同的主题。

　　收藏者倒是乐于看到拍卖行调整市场策略。业内人士认为，收藏家越来越成熟，艺术潮流也在变化之中，而市场不会永远只是一种口味。永远屹立于市场潮流之上，件件作品都能被追捧并卖出高价的艺术家还是凤毛麟角。