不平等的被赞助：准艺术家的痛苦标本

　　不平等的“被赞助”

　　青年艺术家张哲溢在2006年后终于体会到了“被赞助”的滋味。而在这之前，他曾经与搭档一起接过室内设计的工程，为自己筹措创作经费。

　　由于经费有限，他不得不尽量减少开支过着简朴的生活，在宋庄偏远的小村庄租了一间六七十平的农舍作为自己的工作室。

　　2006年以来，他陆续参加过几个展会和评奖活动，但由于艺术赞助活动的不规范，有的经历并不愉快。

　　“有的主办方要求每位参加活动的艺术家赠送一件作品；有的活动一开始宣称做得很大，但第一个展会结束后却不了了之；有的展会概不负责打包运输，甚至有一个评奖活动通知我得了奖，但必须以低价卖出获奖作品为交换条件。”他说。

　　尽管存在种种不规范，但能获得机构或个人赞助机会的年轻人并不多。

　　从中央美术学院[微博]雕塑系研究生毕业后，青年艺术家唐钰涵才开始陆续以个人身份参展，并曾获得尤伦斯当代艺术中心[微博]的赞助。

　　目前，唐钰涵和张哲溢都正在参加一个“青年艺术100”的活动，活动的主要负责人之一是中央美院的教授赵力[微博]。据赵力观察，国内大部分艺术家是在2005年后处境才开始慢慢好起来的。

　　浙江大学金融学教授景乃权的研究报告《中国艺术品在资产组合管理中的应用及实证研究》表明：2000年至2009年间中国国画市场的平均收益率为9.6%，油画市场平均收益率是21.8%，但油画市场收益率波动很大。

　　德美艺嘉样本

　　做艺术品私募基金投资的德美艺嘉投资管理有限公司，其首只投资现当代重要艺术家作品的基金已经开始进入退出阶段，该基金投资40、50、60年代的18位油画家、7位国画家的画作，标的艺术家均为中国学院派的领军人物，他们的作品平均价格自2000年至2010年10年间增长了约2368%。

　　德美艺嘉首席执行官董艺对记者表示，退出超过一半时将会发行新基金，有可能在下半年发行专门投资于青年艺术家的基金。

　　据董艺介绍，德美艺嘉的艺术基金一般采取3+1+1的模式，买入时间是六个月，剩下的两年通过展览、著录等方式提升艺术品的价值，再通过两年的时间退出。相比之下，国外艺术品基金的年限通常是8-10年。

　　去年发行的信托产品“中信·龙藏1号”，原本提出准备投资100位有潜力的当代青年艺术家的作品，按照4：3：3的比例进行资产配置，对不同年龄段及名气的艺术家进行投资。

　　但实施阶段这款产品却遇到了重重困难。担任这款基金投资顾问的华辰拍卖有限公司董事长甘学军[微博]告诉记者，一来投资青年艺术家的作品，3+2年的周期太短，8-10年才是最好的周期，过于注重时间成本往往忽略质量；二来100个签约艺术家过多，应该更精选一些。

　　目前龙藏1号的投资团队正在多方搭建平台，策划将准备投资的艺术品在全国各地做展览。

　　“展览之后得到公认，才能实现价格。”甘学军说。

　　进入艺术文化产业通常有两种路径，一是建立美术馆和艺术中心，再建设配套的拍卖公司、画廊、博览会和艺术衍生品，构建艺术全产业链形态；另一种则是瞄准大众消费型的艺术领域，如构建艺术品网络拍卖的易拍全球，如专注于版画的百雅轩文化艺术机构在去年底获得了IDG资本6000万元的投资。