敦煌莫高窟率先数字化文保：守护者生活如僧侣

莫高窟第45窟阿难(盛唐)。吴健 摄

　　历经劫难的四大名窟如何平衡保护与开放 考验保护者的智慧和定力

　　甘肃敦煌，在汉唐时期是丝绸之路上的枢纽重镇。作为中西方文化汇合点的敦煌，境内有四大石窟之一的莫高窟，虽经飞沙走石、历代劫难，却仍难掩这一世界文化遗产的千年风光，这是世界上现存规模最宏大、保存最完好的佛教艺术宝库，作家冯骥才称之为“一部放在沙漠上壮丽无比的佛学图典”；而古丝路东段重镇天水(旧称秦州)境内的麦积山石窟，则在小陇山的秀峰环抱之中，长年湿润，因雕塑林立而被历史学家范文澜誉为“陈列塑像的大展览馆”。

　　编者按

　　五一小长假，数千万计的游客涌向各大名胜古迹、人文胜景。对于景区来说，开放与保护永远是一对矛盾体：一方面，旅游产业作为无烟产业对经济发展、商业效益无疑是最佳的推动；另一方面，游客的大量涌入对于景区的安全维护、接待、环境卫生亦是一大考验。

　　尤其对于文物古迹来说，过度开放有可能会引起文物相对封闭的小环境变化，从而导致文物缓慢毁损，而一些缺乏常识的游客对于文物的触摸、刻画等等，更是造成了直接的破坏。

　　本报记者为此奔赴多地，采访了中国著名的四大石窟——敦煌莫高窟(甘肃敦煌)、麦积山石窟(甘肃天水)、龙门石窟(河南洛阳)、云冈石窟(山西大同)研究院的专家学者及文物保护相关人员，在探究石窟艺术价值的同时，力图去追寻在当前旅游业大发展的环境下，中国四大石窟在开放与保护之间，如何得以拿捏平衡。

　　专题策划/龙迎春

　　文/记者龙迎春、吴婉虹

　　录音整理/实习生郑婷婷、陈小林、张鹏凌、李悦

　　图片/记者吴婉虹、敦煌研究院提供

　　敦煌莫高窟：率先进入数字化文物保护时代

　　艺术价值：

　　每一个窟洞都有独特之处

　　敦煌莫高窟，由高僧乐尊于十六国时期前秦建元二年(公元366年)始凿，历经前秦、北凉、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元、清等朝代的开凿和修复，从4世纪到14世纪整整千年，延续不断，在今距离敦煌市25公里的三危山与鸣沙山之间的断崖上，形成了长达1681米的佛教洞窟，是当今中国乃至世界独一无二的世界文化遗产。

　　敦煌研究院副院长王旭东博士说：世界文化遗产有六个标准，符合全部六个标准的世界文化遗产，全世界只有两处：一处是莫高窟，另一处是威尼斯水城。

　　矗立于无人区中的莫高窟，在四月高远的蓝天白云映衬下从远处看貌不惊人，不过是一排排土黄色的层积岩山洞。

　　“这样一个地方，又有艺术宝库，又有藏书、藏文献的藏经洞，这样的文化遗产，全中国、全世界可能只有一处。”敦煌研究院院长樊锦诗说。

　　莫高窟目前对游客开放的洞窟有30个，分为不同的路线，每一条路线的游客能看到的洞窟数为8~10个。7月进入旺季后，当游客数量超过3000人时，莫高窟还会再开放20个洞窟用以调节，避免拥堵。此外，还有10个特窟，供专业人员如美院的学生等选择。

　　每一个窟洞，都有独特之处——112窟有花雨纷飞中的“反弹琵琶”壁画，220窟有考古人员剥离后发现的唐、宋两代壁画，其上所绘《维摩诘经变》和《阿弥陀经变》美轮美奂；320窟脱壁而出的飞天；148窟涅槃窟中举世闻名的释迦涅槃像……

　　保护现状：

　　最高境界就是“最少干预”

　　掩映在高高白杨林中的敦煌研究院，前身是1944年常书鸿先生设立的国立敦煌艺术研究所。一代又一代的人，守护了敦煌整整70年。

　　王旭东博士说敦煌文物的保护是阶段性的，上世纪40年代的敦煌完全就是一座废墟，那个时候的中国也根本没有文物保护一说，“保护”主要就是清沙子、修围墙、然后画家开始临摹。

　　上世纪50年代开始，中央文化部考察团来到敦煌，发现了洞窟坍塌的大问题，由此开始了崖体的实验性加固。

　　“50年代末请了一个捷克专家到这儿来帮我们修复壁画，但很快就回去了，条件太艰苦，他要洗澡，要吃的，这个地方都没有。”王旭东说。

　　1987年敦煌列入世界文化遗产后的十余年间，敦煌研究院先后与日本、美国、澳大利亚等国的保护机构和大学合作。

　　其中与美国盖蒂保护研究所合作的“敦煌莫高窟第85窟保护修复研究”项目成为莫高窟文物保护史上一个具有划时代意义的标志——由于自然和人为因素，莫高窟的壁画大多患有起甲、酥解、空鼓等各种疑难杂症，而兴建于唐中叶、能体现整个敦煌壁画艺术较高水准的第85窟则汇聚了所有问题。

　　合作中，双方摸索出一整套前所未有的方法：从工程学中借鉴而来的灌浆技术，再用物理方法进行脱盐工序，这些措施不仅把修复过程中对壁画的损伤降到最小程度，并且使根治壁画病害成为现实。通过85窟项目，一整套完整的科学规范的保护程序成形。

　　莫高窟的保护已经进入到预防性保护阶段，抢救性的阶段已经过去，王旭东说，“文物保护的最高境界就是‘最少干预’，即不对本体进行干预，只保持相对稳定的环境。”如今，敦煌研究院在壁画和雕塑方面的保护水准，在国内已处于领先地位，一些地方的文物保护状况仅相当于莫高窟上世纪80年代的水平。

　　艰难修复：

　　莫高窟守护者生活如僧侣

　　在研究院采访的两天里，第一天晴空万里，与城市有着相当距离的莫高窟矗立在大漠的无人区中，散发着难以掩藏的神秘之感。院里的花树虽然一派繁华，却始终带着静谧。夜里，这片毫无遮挡的黄土地，成了敦煌守护者们仰望星星的最美净地。

　　是什么样的魅力，使得一代又一代的人前赴后继地来到敦煌，守护莫高窟？

　　已经在敦煌度过半个多世纪的樊锦诗，从一个25岁的洋气上海姑娘变成了满头银发的老者。她初来的1963年，是以北大考古系实习生的身份。直到1981年，她到了莫高窟近20年后，这里才通了电。那时候敦煌火车站是通往外界的唯一交通枢纽，但火车站距离敦煌市还有130公里，火车咣当咣当去兰州要一天一夜，回上海则要60个小时以上。

　　研究所里的人都被当地老百姓认为过着寺庙僧侣般的生活。在被问及是否是“和尚”的时候，敦煌研究院院长樊锦诗乐呵呵地说：“你看我们有头发吗？”

　　在被记者问及何以每一个莫高窟的守护者，身上都会有一种安静的力量时，有着温和气质的敦煌研究院保护研究所所长苏伯民淡淡地说：“我个人理解，这里别的没有，就有这么一片价值极其珍贵的，跨越上千年的石窟。而且这些石窟里面蕴含着大量以佛教为题材的故事。我们从事的是壁画修复、临摹、内容研究、考古研究，每天的工作就是上洞窟，下洞窟，吃饭。周围接触的人都是这样一些人，逐渐可能会形成一种，多多少少带有一点与世无争的味道在里面。”

　　敦煌研究院书记、副院长王旭东则说，这不过是一种选择。他刚到这里的时候，只是为了找份工作，但还没进窟，就喜欢上了这个环境，“喜欢是最重要的，其他都是别人给添加的。”

　　未来展望：

　　数字化展现洞窟

　　“我希望通过数字化档案，能把莫高窟保存下来。因为再变，数字档案都是永远存在的。”樊锦诗说。

　　敦煌研究院数字中心的年轻人承担着繁复的数字化保存任务，目前，莫高窟的20多个洞窟都已经完成了数字化整理。

　　将于9月正式投入使用的莫高窟游客中心，将使莫高窟的雕塑和壁画艺术，以另一种方式展示在世人面前。

　　游客中心内有两部数字影片，一部是讲述莫高窟历史的主题电影《千年莫高》；另一部则是球幕电影《梦幻敦煌》。游客进入球幕影院以后，将看到以前所未有的震撼效果展示的莫高窟七个洞窟，“直径18米的球幕放大了洞窟的每一个细节，你的感觉和你的视角是一样的，四周东西南北壁看得清清楚楚。事实上你在洞窟用肉眼看，哪怕有导游的手电筒照，也是黑乎乎的，看不清。”王旭东说。

　　“人进去之后洞窟的环境就变了，温度、湿度都要变化。环境急剧的变化对本来非常脆弱的壁画是非常不利的。”樊锦诗说。

　　麦积山：

　　陇南烟雨中矗立的崖壁佛国

　　艺术价值：

　　自然人文结合得最完美

　　麦积山的名字来自形状有如农家麦垛堆，又因所在地甘肃天水市雨水充沛，令这“崖壁上的佛国”常年烟雨迷蒙，雾色缭绕，这一美景被称为“烟雨麦积”。

　　麦积山石窟的开凿年代被多数学者认为始于后秦，历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等历代一千六百余年都有不断的开凿和修缮，现存造像中以北朝原作居多。

　　走在崖边栈道上，身边是被称为“东方雕塑陈列馆”的千年佛国，脚下是烟雨中延绵起伏的青山，可谓美不胜收。

　　“麦积山和其他三大石窟最不一样的是，它是自然和人文结合最完美的一个石窟，其他石窟都没有这么优美的环境。”麦积山石窟艺术研究所所长花平宁说。

　　保护现状：

　　尊重历史结果做“减法”

　　麦积山石窟艺术研究所保护研究室主任马千在1984年来到麦积山从事修窟工作，从少年时代至今转眼便已30载，熟悉这座石窟上的每个细节。在他来这里之前，西面的三尊大像受自然灾害影响已出现了明显的坍塌，在1982年曾经做过一次抢救性修复。

　　马千说，现在的文物保护原则是“减法”，历史上有的东西让它继续存在，历史上没有的东西一律剔除。对于泥塑亦是如此，如果手臂掉下来了，可以像骨科大夫一样把它托回去，但如果是手没有了，便不以想象来修补，“像断臂维纳斯，也有一种残缺美。”

　　在阵容庞大的9号窟，便有一尊曾经“塑像归位”的女像，本来手是垂吊着的，然后把它托回了。“如骨架非常破旧了，我们会用一种方式把这个骨架抽出来，然后用回古人本来用的那种木头换进去，偷梁换柱，就好像骨科大夫一样。”

　　守护者：

　　很多修复手艺面临失传

　　在一个正在修复的石窟里，记者见到了在麦积山修了近30年窟的牟师傅， 他从19岁开始便在这里修窟，至今一共修了十几个石窟。他用麻刀、泥和沙的混合物对病窟进行修补。所谓“麻刀”是一种极细的纤维材料，古人建土屋时用它来提高墙体韧度。通过灌浆或填泥，牟师傅把剥离崖面的壁画一一回贴，并把裂缝或孔修复好。

　　“国家文物局曾经提出来要保护那些老的文物专家，就像保护熊猫一样地保护他们，因为好多手艺都失传了。”马千告诉记者。麦积山目前只有6个修窟工人，每天都在修，但有一半都像牟师傅一样仍属于临时编制人员。马千希望呼吁多培养技术工人，但也坦承其中尴尬。拥有一子一女的牟师傅，至今每个月只有1500元的工资，而天水市的房价如今已经涨到1万元/平方米以上了。

　　如果不做这行，应该可以赚多一些，在这里日复一日地修窟，有时候做到关键时刻，连午饭都没法下山吃。为什么还留在这里修窟？牟师傅坦然地说是因为喜欢。

　　未来展望：

　　启动监测限制参观人数

　　在如此多雨潮湿的环境下，麦积山石窟一直保留至今，对从事保护研究的马千来说也是不可思议的，他对麦积山的未来表示乐观，“除非是一场地震，那就没办法了。”天水是地震多发带，有学者以此推测麦积山唐代作品并不多的原因，认为有可能有部分已毁于地震。

　　今年5月，麦积山向国家申请了1000多万元的保护资金，准备全面启动环境监测系统。

　　“按我们的保护规划，一天游客最多三千人，如果超过这个数就不安全了，首先栈道就不安全了。”麦积山石窟艺术研究所所长花平宁认为，黄金周只能分批分流，早点开放，然后把全所的力量投入，每年的黄金周都有两百多人来维持秩序。