南京青奥会风云际会 崔自默艺术亮点重重

(国际奥委会主席巴赫用饶有兴趣地欣赏崔自默创作的世界最小国画《我看青山多妩媚》) 　　(“2014南京青奥会美术大展”总策划白十源先生、副主席崔自默博士、总政歌舞团著名歌唱家雷佳观看巨作《大好河山》)

　　

　　2014年8月18日至30日，由南京青奥组委特别支持，南京市人民政府、中国对外文化交流协会和中国文化艺术发展促进会共同主办的2014南京青奥会美术大展在南京国际博览中心对外开放。本次大展是迄今为止世界最大规模艺术展览，汇集了79个国家的艺术作品，包括中国画、油画、版画、瓷器、雕塑等500多件作品。其中，崔自默参展的作品数量和种类堪居鳌头。他创作的世界最大国画和最小国画，成为本次大展中的最大亮点，引起巨大反响。作为本次大展备受关注的热点人物，记者对崔自默先生作了专题采访。

(国际奥委会主席巴赫询问世界最大国画《大好河山》的创意情况)

　　记者：此次大展盛况如何？

　　崔自默： “2014南京青奥会美术大展”的很多作品，是在2008北京奥运美术大展和2012伦敦奥美大展作品基础上，又作了一些调整和增加。这次大展囊括了79个国家的500多件作品，是有史以来世界最大规模的展览。

　　记者：南京展馆与以往展馆有何不同之处？

　　崔自默：南京国际博览中心展厅与普通美术馆不同，陈设面积达12000平方米，最高处22米高，所以才得以展出包括《大好荷山》在内的超级“大块头”。顶天立地覆盖整个展馆墙面，相当震撼。为了把这些绝世之作运到南京，主办方煞费苦心，不仅为作品购买了保险，还联系了专业艺术品运输公司。每件作品都层层包装，防水防潮，集装箱后面还跟了个“押运”车队，光灭火器就备了几十个。另外，此次大展囊括了范曾、黄永玉、刘大为、杨晓阳、何家英等国内所有一流艺术大家作品，还有毕加索绘画与瓷器珍品助阵。

　　记者：据悉，您参展作品包括书法、人物、山水、花鸟、油画、瓷器等，是展出作品最多的艺术家，也是本次大展最受瞩目的艺术家。

　　崔自默：我的作品展出了人物、花鸟、山水、书法和瓷器等种类，主要是有世界最大的和世界最小的两张画。这两张画面积相差780万倍之巨，在面积上、创意上都是史无前例的，观众都非常感兴趣。《大好荷山》这张世界上最大的泼墨国画，是2013年10月我在北京水立方创作的，因为面积太大了，一般美术馆展不下，而南京场馆突破了空间局限，才使这张大画得以首次公开展出。

　　(国务院副总理刘延东、国际奥委会主席巴赫与前主席罗格、国家体育总局局长刘鹏、文化部副部长董伟、中国对外文化交流协会秘书长董俊新等参观“2014南京青奥会美术大展”)

　　记者：据说您的作品一经展出，引起场内观众的极大兴趣。

　　崔自默：是的，当听到这张世界最大作品仅用3小时后，来宾都不相信。尤其是奥委会主席巴赫还好奇地询问书法题字和画面内容。最大作品色彩瑰丽，富含视觉冲击力；最小作品《我看青山多妩媚》则需要借助现场配备的放大镜欣赏，人物、山川、草树、夕阳、落款、盖印历历在目。

　　记者：能否跟大家介绍一下这张世界上最大的国画的创作缘起？

　　崔自默：大展策划白十源先生是我多年好友，他经常有一些独特的创意。他看到过我创作的世界最小的国画后，提议能不能创作一幅世界最大的画。他说如果能创作世界最大的画跟世界最小的画，将来一起展出，一定非常独特。有了创意之后呢，就考虑在哪里实施。后来就想到了北京水立方。因为水立方是是一个独特的体育场馆，奥林匹克精神在这里燃烧，艺术与科学文化之光在这里闪现。于是2013年10月在水立方我创作了这张作品。该作品由26张特制宣纸拼接而成，合计780平方米，使用墨汁颜料200公斤。与此前创作过世界最小宣纸国画(尺寸仅1平方厘米)相比，大小相差达780万倍！

　　记者：这么大的作品在创作的时侯会不会有难度？

　　崔自默：在北京水立方创作这幅世界最大的画的时候，确实有很多挑战。场地的局限、人员的协调、材料的筹备等等，都需要投入很大的人力物力和精力。纸张是特殊定制的，毡子就拉了两卡车，可以说工作量很巨大。驾驭这么大尺幅的作品，心里一定要有一个成熟的构架。然后创作过程中颜色、水墨，那种交融的效果都要预想到，反正很有意思！激情创作吧，两个多小时就完成了，泼了那么多颜色，身上一尘不染，在场的音乐家舒楠先生大为惊叹！这幅作品《大好荷山》整体由荷花组成“好”和“山”字型；“大”指包容性，“好”指和谐性。有色彩，有阴阳，尽精微，致广大，可以说它的好寓意传递了中国文化精神和水墨魅力。有人认为那不就是一张大画而已嘛，其实，创作的难度是很大的，不仅仅是体力劳动，不仅仅说是你泼了几百公斤的水墨和色彩，它还需要方方面面的人力物力支持。创作完之后，展出还是个事情，一般场馆展不下。这次在南京，也历经了很多考验。由于尺幅巨大，在装裱、运输、装框、布展等环节都需要克服诸多方面困难。运装卡车长达12米，布展用了数万颗螺钉。运输卡车长达十二米，保险、保安、防火设施等配套都要跟上。布展时还动用了大吊车，艺术的物质条件具备，不容易。经历重重考验之后，跟观众们首次亮相，并成为南京青奥会的亮点，我觉得也是一个很快乐的事情。

(中央电视台在展会现场采访“2014南京青奥会美术大展”副主席崔自默博士)

　　记者：此次画展您有什么感想或收获吗？

　　崔自默：艺术是个行为过程，不仅仅是个人书斋里面自娱自乐的事情，它还是一个对大众、对审美、对市场收藏、对文化导向的社会意义。《大好荷山》其实是传达一种正能量。在那么一个大空间，色彩缤纷，在视觉震撼的背后，激发一种蓬勃向上的精神气质。奥林匹克运动虽然以竞争为主，但真正的奥林匹克精神包括科学、艺术、运动等几个层面，文化文明的意义更重大。我去过希腊古奥林匹亚村，古希腊运动除了运动内容之外，有哲学家讲哲学，诗人吟诵诗，画家展示他们的艺术作品，可以说奥林匹克运动本来也是多个层面的，它也不仅仅是个文化品牌，它延续到今天成为一个非常好的文化创意产业，全球参与，我觉得它传达的精神应该是一种文明的，而且是不断进化的。我们的民族文化艺术，也应该不断进步。既要考虑继承，又要考虑创新，既要考虑民族性，还要考虑世界性！

　　记者：您除了绘画以外，还在哪些艺术门类下过苦功？

　　崔自默：早些年上大学的时候我大量地练书法，搞篆刻。大学毕业之后在安装工地上锻炼，没有太多时间读书，一是跟人打交道，二是跟器械打交道。那时候对钢铁雕塑、装置艺术的东西非常感兴趣，自己还拿电焊焊过。后来主要从事美学理论研究。这种研究非常有意思，理论指导实践。以理工科的积累出入于美学领域，对理论的独树一帜有好处，对中国美术史和世界美术史也会有一个综合把握。知道自己应该朝哪方面发展，能够清楚地判断哪些是风格，哪些不是风格。除了中国传统的诗书画印之外，我在大学那时候就画油画。后来瓷器、雕塑、装置艺术、摄影都有涉猎，几乎可以说是涉及了视觉艺术的方方面面。但是我总觉得视觉是一个浅层次的东西，需要思想升华。视觉只不过是我表达思想的一种方法和渠道，艺术品它不应该仅仅停留在视觉形式，它更应该是有深层次哲思内容的。好的艺术家，应该具有艺术之外其他的知识储备，比如文学的、音乐的、建筑的等等。我们不可能期望每一个画家都当大师，但是我的追求可以说是不断升华，不断追求刺激，不断追求创新。他们也问我你觉得你哪些作品是好的？我会说反正都是我的作品，我都觉得好，在不同时间，不同地点，不同工作室，有不同工具，不同想法，我会创作不同艺术品，同时，我还把艺术创作和文化市场、创意产业等等都结合在一起，讲究品牌化、规模化、国际化。同时，我非常愿意把中国民族文化和非物质遗的产民间艺术推向国际，也为我们民族文化的复兴贡献自己的一些力量。

(总政歌舞团著名歌唱家雷佳与崔自默博士在世界最大国画《大好河山》前合影留念)

　　记者：大师中“通才”不多，您是怎么做到各个艺术领域相通的？

　　崔自默：艺术当然是相通的。其实，它很多内容都是一个概念的东西，存在本身也是有一个定数。宇宙是变化的，运动、能量、时间、空间是什么关系，需要一种科学的判断。当然，科学本身语言虽然很精确，它有含糊的东西。我们如何才能把握住这么多知识，需要根据个人能力和时间。宛如我们走在一个城市里面，有那么多街道，你不可能把所有的街道都走完，即便你走完了也有可能会忘记，况且还有许多街道在改建，它也在整个城市的格局变化中。一个城市如此，何况一个国家、一个地球？人类的知识在丰富、在变化，历史传统你也很难读完它。世界各民族都有它的优秀文化，我走过很多国家，总觉得每个国家都了不起，各自的艺术风格、历史经典，伟大作品和精神高度。那么，我们要重视自己的文化，也要想办法学习别人。在继承传统上，要不断创造新文化，如果不创造新文化就是对未来的不负责。打通各学科，然后到一种“通才”和诸法圆融的境地，是很难的。超越文字智慧、观照智慧、实相智慧，循序渐进。我们每个人都会有愿望，但不见得有精力和有能力去实现。我们只要珍惜当下，有好的寄托，也就可以了。我提出“批评学”概念，着重“同情心”，每个人有每个人的难处和能力，我们不能以己之长攻彼之短。艺术种类很多，能够当大师的毕竟是少数，况且大师也不是培养出来的，而是自由竞争自然产生的。

　　记者：作为艺术巨匠，您的艺术道路上哪些前辈对您影响较深？

　　崔自默：老师有好几种：古代的老师，自然的老师，还有失败和曲折、痛苦经验也是你的好老师，更重要的是你的内心。自己的心才是作根本的老师。我涉猎的行业比较多，理工农医文、工农商学兵，基本都有。在不同的阶段有很多人在帮助我，尤其是那些大师前辈。比如说搞美学研究的王朝闻先生，他的《王朝闻集》，860万字、22卷本，我用了一年半的时间编辑完成。当初看来是吃亏的，他的很多学生都不愿意做这工作，可是作为“外人”，我给他编完了，学了很多东西。吃亏得益，相辅相成。还有周汝昌先生，他给我的《崔自默篆刻集》写序言，开篇说呼我为“崔子”，又说“仿佛石涛之作画，觉得他有如此丘壑在于胸次，层出不穷”，这可以说对我鼓励是很大的。还有季羡林、张中行、张岱年、华君武等老先生，非常多，我从他们身上都学到了不同方面的特长，尤其他们人生的淡泊，对文化的那种执着。当然了，一代有一代的需求，一个时代有一个时代的文化风尚，我们也不可能去重复他们过去那种慢节奏的生活。当然，我崇尚“慢步主义”(Sysism)，但是，知足常乐总是有一些保守，悠闲总是有一些懒惰和无能的遗憾。那么，我们要面对新现象，不断努力进步、完善。进取过程中，还会有许多非议。比如说文怀沙先生，他对我鼓励和赞誉也非常大，我对老先生对我的赞誉，只作为鼓励和鞭策，外人不理解甚至诋毁我，我能理解，并作为一种督促我上进的力量，真是一个很有意思的事情！我的老师范曾先生，他在人物画上贡献和影响很大，非议也很大。很多人也会揣测我和范先生的关系，相辅相成，他永远是我的恩师，我永远是他的骄傲。

　　记者：您现在也在培养艺术人才，你的教育理念是什么？

　　崔自默：老师的教育理念总跟个人经历与能力有关。我和别人走的道路不一样，不可复制。我们所处的时代可以说是一个大变革的时代，六零后是比较复杂的。我从农村到城市，跨越不同学科，经历改革开放到现代信息时代，又从民族到国际，理论到实践，视野可以说较宽。我可从事的东西、可以干的事很多，但精力有限。君子无所不能，有所不为。古人讲“不孝有三，无后为大”，这个“后”很多方面指的是学术继承人。环境创造人物。社会是真正的大学。竞争出人才。学院派博士导师有国家资源支持，但可能培养不出像样的人才。当仁不让，道义，有社会责任在里面，才能培养出好学生。我的艺术风格可以进行扩展很多，但不可能都去一一创作，所以给学生去完成。很多艺术家其实作品内容和风格非常简单，花花草草小风格，但我不喜欢那种小农经济、小本买卖的专营店作风。我需要的是百货商店、百家争鸣、百舸争流、海纳百川的大境界。学生也不一样，男女老少，有有影响的，也有一般学生，三教九流，我根据他们个人的兴趣爱好，因材施教。能够从事文化艺术工作，我觉得就知足了。

　　记者：您认为中国怎样才能培养出优秀艺术家？

　　崔自默：培养艺术家需要多方面因素。悬崖上的大树没有人去浇水施肥、没有人去呵护它，它遭遇的是狂风暴雨，在缝隙之间没有什么营养，它却能那么茁壮。大师是自由竞争出来的。我们现在教育条件非常好，国家课题项目、科研基金、艺术资金等等，艺术机构和学院给这么多艺术家提供了生存机会，使得艺术工作者这种职业衣食无忧，但是，我们不能都期望都当大师。花有花期，个人有个人的福报。艺术研究者要有社会责任感，不能拿纳税人的钱搞无用的东西，否则就是一种变相腐败。要靠艺术市场自由的竞争力来取得良性发展。真正有生命力的东西自求多福，自己发展。讲究公平公正，不仅仅适合文化艺术，更适合整个社会各个人群的发展和现状。一个社会的文明也在于它整体的秩序和法则，而不能是个体浑水摸鱼的能力。

　　记者：作为当代艺术界的成功人物，能否与大家分享一下你的成功心得？

　　崔自默：我觉得我不能算成功。我给成功下过定义：目标即成功。也就是说，你有了目标就算成功了。目标是方向，不是距离。只要你方向明确了，朝那个方向去走；至于你走多远，只是一个距离长短的问题。朝目标前进的过程，也是享受量变到质变的过程，视野、境界随之日渐开阔。如果说你很快实现了你的目标，就说明你的目标定得太低了。其实人生的目标也是不断改变的。小时候你不可能知道很多事情，也不可能知道什么叫成功。随着经验积累，你会不断修正你的目标。我的《我们是一群智慧的鱼》一书中，提出“砺志”概念：“砺”不是鼓励的“励”，也不是站立的“立”，而是磨砺的“砺”。这个“砺”是不断磨的、不断更新、不断完善的过程，在这个过程中“破茧”才能“成蝶”。不断进步，支持你乐此不疲干下去的是你的心，所以，我又提出“专业即专心”——我虽然从事过很多行业，但我的心没有变，我很专心，所以说我是最专业的；那些认为自己是学什么什么专业的人，如果不专心，那么他就不是专业而是职业，职业只不过是混饭的工具。很多家长希望孩子成为艺术家，我都告诉他们只要培养一颗喜爱艺术的心，只要走下去就是成功的。“公益是新国学，爱心是新文化，慈善是新生活”——我提出这“三新主义”，其实也是对我们传统国学、对中国文化、对我们当下一些社会现象的总结和期望。包括我的“默纸”，提出“不印刷，不书写”，也是艺术寓言，是对人类文明的启示与理想。总而言之，我觉得需要学的东西很多，不断总结，与大家一起分享。近年我支持中国农民画走向世界，也是站在一个历史舞台上考虑这个问题。农民种地是本分，种文化更是一个高度。能够种出文化来，能够把民族艺术走向国际舞台，能够让中国农村农民富强起来，是“中国梦”啊。农民强则中国强，农民富则中国富，农民实现了他们的梦想，中国梦才不会遥不可及。我们正处在一个“中国梦”的伟大时代，要让我们每一个公民拥有公民意识，有社会责任感。法律保护的是守法者，而不是所谓的“弱者”；事实上，在一个文明社会里，是没有“弱者”的。

(2013年崔自默在水立方激情创作《大好荷山》)