紫砂壶市场重洗牌 挤泡沫天价难再现

顾景舟《提壁壶》 蒋蓉《十一头莲藕酒具》 吴云根《传炉》

　　很多人喜欢用紫砂壶泡茶，由于其具备透气不透水以及富含矿物质等因素，备受品茗者的青睐。前几年，紫砂壶超出了一般茶茗器具的范畴，价格一路上涨，成为了不少人争相收藏的工艺品。大师制作的紫砂更是拍出了天价，很多紫砂艺人的作品也随之水涨船高，出现了市场泡沫。从2012年到现在，由于众多因素的共同作用，紫砂壶市场出现了重新洗牌，部分作品的价格也回归到了理性的水平。

　　从一路飙升，到理性收藏渐渐深入人心

　　2010年至2012年间，江苏宜兴高级工艺美术师制作的紫砂壶价格普遍以每年30%至50%的幅度上涨，个别名家名壶的价格更是成倍飙升。高涨的价格也催生了紫砂壶市场的泡沫，一些当代紫砂艺人的作品价格，甚至超过了很多明清时期的老壶，某些当代紫砂艺人的作品价格大大高估。

　　不过，知名紫砂收藏鉴赏家、无锡工艺职业学院兼职教授张明强表示：“紫砂茶壶的行情，其实从2012年开始就在慢慢往下走，只是由于顾景舟作品的一枝独秀，掩盖了紫砂壶行情的真实情况。应该说，现在紫砂壶行情是在回归理性的过程当中，今年秋季的艺术品拍卖会上，如果不出我所料，再次创造天价的紫砂壶也许很难出现了，理性收藏越来越深入人心。”

　　有在宜兴从事紫砂壶制作的工艺师告诉记者，“目前紫砂壶正处于一个重新洗牌的过程，有实力的大师名家壶仍在高价位运行，而低端产品则逐渐被市场淘汰。”与前几年盲目推崇大师作品的现象不同，一些工艺美术师的作品也在市场洗牌中遭遇危机，前几年交易出的高价作品，因为交易渠道少、转手机会不多，有价无市便成了常态。

　　此外，紫砂壶市场中急功近利的因素也导致了不少收藏家对紫砂壶持观望的态度。艾明樟是一位紫砂壶收藏家，在广州越秀中路的宝贝城四楼的茗壶轩经营原矿老料紫砂壶，其中不乏紫砂七老的作品。他表示：“如今不少自称为‘大师级’的人物，他们做的壶部分是代工壶，他自己不做，叫子女、徒弟做，做完之后拿他的印盖上去，就当自己的作品卖。还有相当一部分人就是用灌浆法、用模具法去做。这两个因素伤了收藏者的心，很多收藏紫砂壶的人收藏的积极性减弱了。”

　　顾景舟作品在紫砂壶市场一枝独秀

　　在紫砂壶市场中，“壶艺泰斗”一代宗师顾景舟的作品最受市场追捧。目前过千万的紫砂壶中仅有14把，顾景舟的作品就占11把。2013年6月，顾景舟民国三十七年制，吴湖帆书画的《寒汀石瓢壶》拍出1495万元的价格，刷新单把紫砂壶的最高纪录。2014年5月18日，中国嘉德“紫砂春华-近现代紫砂臻品”拍卖会上，顾景舟制《九头咏梅茶具》以2500万落槌成交，加佣金为2875万元，刷新了紫砂拍卖市场的最高价格纪录。艾明樟收藏有顾景舟的紫砂壶，他介绍道：“顾景舟不是一般人，他勤学苦练，最后都没留下一个后代。顾老做壶已经到了一种无人的境界当中。举例来说，顾景舟做《提壁壶》的时候，中央美院教授高庄把设计图纸给他后，他精心修改了20年才最终完成，光是流口就修改了几十遍。顾景舟做壶，会进入到一种状态，完全进入到壶的意境里面去琢磨。突然灵感来了，有感觉了就修改。”

　　顾景舟的紫砂壶为什么会屡屡创出天价？张明强表示，首先顾景舟确实艺术水准很高，目前无人能与之匹敌。但是还有几个原因很少人敢指出来：“一是紫砂壶行业需要树立这样一个领军人物作为典型宣传扩散。二是他的后人徒弟为了提高自己紫砂壶的价码，故意抬高他的课徒水平与名望。三是他的大量作品集中在少数几个宜兴人手里，他们在拍场上故意提高成交价格，以利于自己手中其他顾老的壶紫砂的价位迅速升值。”

　　看年轻艺人的紫砂壶，艺术气质比职称重要

　　自上世纪80年代后期以来，由于紫砂壶收藏队伍愈来愈大，从事紫砂的人也从当时不足3000人一下子发展到今天的20万人。如今更多人能收藏到的紫砂壶是年轻工艺师的作品，他们中间相当一部分是拥有紫砂工艺师的职称的，究竟他们的作品在收藏价值上是否具备潜力？

　　张明强表示：“说到紫砂壶的收藏潜力，我认为这种潜力来自于作品本身的精神气质上，上世纪80年代以前，收藏紫砂壶从来不讲究作者姓甚名啥，过去时大彬、陈鸣远、邵大亨等他们也没有职称呀，当时他们的作品就可以与金玉同价，为什么？紫砂壶只讲究材料与工艺。当然，我并不是全盘否定紫砂职称，至少说职称代表了一种从业经验，在紫砂壶成型工艺上有一定基础，职称代表了制壶技术。从制作的角度来说，技术与艺术有着天壤之别，说得更白一点，就是许多人倾慕职称壶，是因为紫砂职称已经被异化为一张价格标签，用这样一个观念来收藏紫砂壶，确实是一种误区。我认为，1995年以后所考出来的职称没什么‘含金量’，紫砂艺术水平是不能用机械的考试就能考出来的，即使你考出第一名的成绩，也只能证明你的紫砂成型技术过硬，与艺术没有半点关系。艺术的紫砂壶是一种创作，是包涵作者思想的具体器物，虽然需要技术的支撑，但主要还是要作者赋予作品独一无二的造物精神，所以，对于年轻作者的作品，还是要看他是否具有强大的艺术修养和厚重的文化涵养，同时还要注意作者个人的品德操守，只有德艺双馨的作者的作品，才具有足够的收藏潜力。”

　　明清老壶赝品多，不要轻易下手

　　其实紫砂壶在明清时期，大多是以日用品的形式存在的，名人作品非常稀少，明清两朝生产的紫砂壶加起来也没有今天一天的产量多，存世量稀少，市场上几乎看不到真正的老壶。近年来在拍卖市场出现过的拍品也寥寥可数，例如中国嘉德春拍的清乾隆御制紫泥御题诗金银彩山水纹方壶；香港佳士得春拍的清康熙/雍正宜兴紫砂南瓜式壶，北京保利秋拍的清末民初俞国良款、溥心畬题字画传炉壶。

　　张明强表示：“从紫砂壶诞生那天开始，就有人在作假，也就是说，紫砂壶历代都有大量的仿古赝品。鉴别老紫砂的途径不外乎有两个：一是熟悉每一个时期的原材料，由于出矿的紫砂料的品种先后有序，比如说这种料第一次出现在清代，但壶做成了明代的，那就肯定是赝品。二是工艺，包括成型工艺和烧成工艺，每一个时代都有每一个时代的特点。对于老壶，我认为不宜因噎废食，多研究、多到博物馆去看实物，也许就能收藏到好的老壶，但是，老壶中的名家力作，如果不是流传有序，如果你没有特别地研究，不能轻易下手。现在的作假手段很高明，就是在拍卖会上，也有大量的赝品伪作存在，要从多个角度去分析探讨。”

　　艾明樟也表示，“有一些黑心的拍卖公司，会把一些新客户送拍的藏品偷梁换柱。现在有高清晰度的相机，三维拍照以后，有可能召集做壶的一些高手，一个人仿流口，一个人仿壶把，一个人仿壶身，一个人仿壶盖。因为他是借助了模具、灌浆这些现代的科技手段，做出来的壶与原壶一模一样。然后通过造旧以后，就拿出来拍了，真品自己收着。但是有一点是仿不了的，就是紫砂的泥料。原矿老料壶与新料壶有很大的不同。”

　　采写：南都记者 冯嘉安

　　实习生 陈理