物色：中国抽象艺术案例展第一单元将举办

展览海报 陈若冰 《0944》200x240 cm 布面丙烯 2009年 马树青 《地中海之夜》 布面丙烯 200X200cm 2006年 谭平 无题／布面丙烯／200x200cm／2012 王刚 《夏至》300cmx300cm 张雪瑞《625》250x250 布面丙烯 2010年 周洋明《12-10-12》130x190cm布面丙烯2012

　　中国抽象艺术案例展

　　德山艺术中心主办

　　(地址：北京市朝阳区京顺路北皋路口向左盛誉隆彩钢院内德山艺术中心)

　　展览开幕时间：2014年8月30日下午四点至六点

　　第一单元 ”物色” 2014年8月30日

　　参展艺术家：谭平、马树青、王刚、陈若冰、周洋明、张雪瑞

　　第二单元”底线” 2014年9月27日

　　参展艺术家：毛栗子、雷虹、申烟田、郑连杰、陈彧凡、王光乐、鞠婷

　　第三单元”体悟” 2014年10月25日 参展艺术家：苏笑柏、张方白、张伟、张国龙、朱金石、马永强

　　前言

　　上世纪70年代末80年代初，中国抽象艺术被视为“前卫”、“自由主义”的代名词，从吴冠中对“形式美”的强调，到1982年、1983年的抽象展览以及争论，争议中的抽象艺术逐渐落地。在“85美术新潮”的风起云涌中，抽象艺术在是根隐含的脉络。1989年，周长江的抽象绘画在第七届全国美展上获银奖，抽象艺术逐渐丧失了最初的挑衅性，而逐渐被归入艺术语言探索的层面。

　　上世纪90年代，中国当代艺术的以“主题批判”示人。与符号明显、意义明确的“新生代”艺术、“政治波普”艺术、“艳俗艺术”，以及行为、装置、摄影、多媒体各种艺术形式相比，抽象艺术的创作淡出人们的视线。

　　21世纪以来，策展人对抽象艺术的关注日渐明显，北京的朱青生、殷双喜、高名潞、栗宪庭，上海的李旭，深圳的黄专、四川的王小箭都成为抽象艺术的主要推动者。第四代批评家中盛葳、何桂彦、鲁明军以及本人也对抽象艺术表示了相对密切的关注，由此批判新世纪第一个十年过多流行的图像式绘画以及其思想架构。

　　正是在此时，市场以及展览空间对抽象艺术的关注逐渐加大，从北京的一月当代画廊，到偏锋艺术空间、墙美术馆、再到北京公社以及上海的上海美术馆、明圆文化艺术中心等等，抽象艺术由隐到显。2008年左右，抽象艺术界的装饰化、观念简单化的问题也已经出现，一直顺势到当下。

　　此时，对抽象艺术家个案进行重新审视、集中展现、深入研究变得越来越重要，此次展览所包含的老中青三代艺术家具有一定的代表性，根据其探索方向，大体进行了分类，构成了展览的三个单元：

　　第一单元：物色

　　第二单元：底线

　　第三单元：体悟

　　此次三个单元的题目，一方面考虑到参展艺术家的画面形式语言特征，另一方面具有较强的动词特征，目的在于让观众注意到抽象艺术家的“身体在场性”以及其语言特征和现实语境，以便继续完成中国抽象艺术的“落地”任务，从而展现立场批判、题材批判之外的第三种批判——艺术语言的批判性。

刘礼宾

2014-8-28