名家瓷受追捧 窑变瓷成新宠(图)

本版文图 信息时报记者 徐毅儿
　　陶瓷是中国的象征之一。众所周知，China，C大写，这是中国的意思，c小写，则是瓷器的意思。中国人发明了瓷器这一事实举世公认，陶瓷与中国人有着特殊的联系，中国人对陶瓷也有着特殊的情感。陶瓷艺术品以自身独特的“泥”的精神、“

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玉”的品质而成为中华民族文明的见证。“第二届广东民间工艺博览会”将于今年11月8~12日在广州新港东路中洲中心举行，为人们带来精彩纷呈的陶瓷艺术。

　　艺术陶瓷精彩纷呈 “潮彩”备受关注

　　为进一步推动我省民间工艺的传承与发展，不断扩大民间工艺展示平台，拓展民间工艺发展空间与潜力，搭建起民间工艺走向市场的桥梁。由广东省委宣传部指导，广东省文联等单位联合主办的“第二届广东民间工艺博览会”将于今年11月8~12日在广州新港东路中洲中心举行，展出面积超过30000平方米，参展工艺品囊括雕刻、编织刺绣、艺术陶瓷、工艺家具，特色工艺等。博览会同期举办“第六届广东民间工艺精品展”。

　　“艺术陶瓷方面，参展作品包括瓷塑、广彩、潮彩、青花、通花瓷、陶塑、紫砂（红泥）陶器、瓷板画、刻瓷、嵌瓷、微书等。其中，广彩技艺大师翟惠玲、广彩名家刘致远，潮彩名家叶竹青等人将携大批新品力作参展。”博览会承办方—广州益武国际展览有限公司董事总经理李广韬介绍，潮州彩瓷是指潮汕地区瓷器彩绘的通称，因创始于潮州，故称“潮彩”。

　　"潮彩"于2010年被列入广东省非物质文化遗产保护名录。"潮彩"的历史从广义上说，是自唐宋开始的。清末民初是潮彩工艺的成熟期。1910年，潮彩精品参加全国工艺品赛会，后被选送参加在美国旧金山举行的太平洋巴拿马万国博览会展出，获得高度评价，潮彩自此声名远播。”李广韬告诉记者，上世纪80~90年代，潮彩的出口达到“顶峰”，占当时广东省陶瓷出口总量的六成。

　　“上世纪80年代的釉上堆金、描金工艺的成功研发，令潮彩变得更加明艳照人、流金溢彩，备受中东、欧美等海外客人的喜爱。而近年来全新研制成功的釉下彩工艺，则令潮州彩瓷成功蜕变成为具有收藏价值的、名副其实的"潮彩"。”李广韬指出，受过去产业发展影响，以及受地域因素限制影响，目前潮彩处于价格洼地，因而别具投资价值：“同样是省级工艺美术大师的作品，景德镇名人瓷可以卖到20万~30万元/件，潮彩的市场价格则最高不过三五万元/件，而且绝大部分作品售价在万余元左右，仅为景德镇瓷的十分之一，更具升值空间。”

　　了解整个陶瓷行业 才能找到投资洼地

　　“如今在陶瓷收藏领域，古瓷已不再独步天下，一些做工精美、价格较低的现代瓷越来越受到收藏爱好者追捧，成为艺术品投资"新贵"。”现代瓷收藏名家、瓷公馆主持人李卫东告诉记者，现代瓷，一般指的是新中国成立50多年来生产的瓷器作品：“这些作品尤其能反映新中国制瓷艺术品水平，同样具有收藏、投资的价值。”

　　“事实上，除了广为人知的江西景德镇的釉上彩瓷、湖南醴陵的釉下彩瓷外，中国作为历史悠久的陶瓷古国，许多地区传承和发展了优秀制瓷工艺。只要多了解陶瓷行业，就可以寻找到更具升值空间的投资洼地。”李卫东如是说。

　　李卫东介绍，现代瓷器的收藏范围非常广，不仅有前面提及的产区和瓷种，还有陕西的耀州青瓷、河南汝州的汝瓷，以及福建德化白瓷、山东淄博的刻瓷、河北唐山的骨质瓷、河北曲阳定瓷、浙江龙泉青瓷、广东潮州描金彩瓷，以及广州的织金彩瓷等：“收藏者对整个行业有所认识，方可找到正确的现代瓷投资方向，令投资更具升值潜力，令收藏变得更加有趣！”

　　据了解，在现代瓷投资方面，李卫东首选的仍然是现代名家瓷。“陶瓷艺术在中国是不会"断代"的，是薪火相传、代代有繁荣的。故现代、当代陶瓷仍然是一个很重要的组成部分，时至将来，现当代艺术品自然会成为古代艺术品，成为古董。所以说，现当代陶瓷若收藏得当，价值足现。”

　　李卫东认为，新入行者勿盲目追求大师作品，无需一步到位，切忌好高骛远：“收藏、投资现代名人瓷，重在看作品，应视自身经济实力，选择质量上乘的佳作。职称、荣誉称号都不是最重要的，最关键的是看作者是否用心做艺术，作品是否具灵气！”

　　李卫东特别推荐了中国陶瓷艺术大师彭玲的作品：“真正的"收藏价值"来源于文化内涵和视觉欣赏等精神需求，彭玲的作品具有当代精神。”

　　“窑变” 成为现代陶瓷艺术发展方向

　　除了名家瓷之外，李卫东还特别钟情于“火的艺术”—窑变瓷。“所谓"窑变"，是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。”

　　李卫东认为，“窑变瓷”将是现代陶瓷艺术发展的方向：“窑变的成因有很多种，以钧窑为例，包括矿物原料的不同，胎质的不同，器型的不同，施釉工艺的不同，烧成工艺的不同，都会使钧瓷产生不同的窑变效果，从而令钧窑拥有"入窑一色，出窑万彩"的神秘魅力”。

　　李卫东告诉记者，烧成是窑变发生最为关键的一道工序，该工序中每一个细小环节的微妙变化，都会影响到陶瓷的窑变效果。

　　“装窑时，产品摆放位置的不同，装窑产品的稠密与稀少，烧窑时所用燃料的种类以及燃料质量的优劣，还原气氛的轻重，烧成温度的高低，烧成时间的长短，熄火后冷却速度的快慢，气候的变化以及烧窑工技术水平的高低等，都会使陶瓷产生不同的窑变效果”。

　　李卫东认为，“窑变”的魅力正在于其不可控“天下无双”的色彩效果。

　　“虽然"窑变"不可控，但制作经验的累积和不断的研究、探索，则能够促进"窑变"跟随着人们的思路而变化得更加令人惊艳的色彩和效果。来自台湾的刘峰雄教授，其潜心研究出神似南北极的"极光釉"和罕见的"紫晶釉"，令人震撼。”

　　旅澳艺术家连泽强对此观点非常认可：“我最新研究、探索的成果"窑变瓷板画"，是集"窑变"与"瓷板"于一身的现代陶瓷艺术作品。”

　　连泽强介绍，“窑变瓷板画”，追求的是一种蔚然天成的效果：“人为的巧饰和绘画，必须与自然的窑变融为一体，这样才能够将窑火产生的千变万化的美展现得最完美。”

　　据悉，“窑变瓷板画”的烧成率比较低，成品率不足两成：“需经两次入窑方可烧成。第一次入窑，经历1330摄氏度高温烧制后，窑变效果方可显现。而第二次入窑，则是经过艺术家巧饰、绘画之后的低温历炼过程。” (来源：信息时报)