艺术家施慧：东方人的视觉审美

　　施慧《结》 棉线、宣纸、纸浆、木 90cm×90cm×15cm×24 1994—1995年（1995年中国美术学院画廊展出现场） 施慧个照

　　施慧访谈

　　访谈人：江梅、施慧 

　　时间：2008年3月 

　　江梅(以下简称“江”)：你的作品基本上都是用麻、棉线、纸浆等比较柔性、自然的材料做的，选择某种材料其实也表明了一种趣味和态度，你觉得这些材料对你的艺术表达有什么特殊的意义？

　　施慧(以下简称“施”)： 我曾经下放农村8年，大自然中的许多元素对我都有一种特殊的记忆和情节。1992年春，我和几位朋友又去富阳农村，这次行程对我意义很大。我们看到了农民的家庭造纸作坊，他们用竹篾捞纸浆，纸浆附着在竹篾上就变成了纸，这激发了我的兴趣，纸浆有这样神奇的力量！ 我当即就向农民买了一袋回来。回家后我用传统的竹制苍蝇拍顺势组合起一个半圆，在上面绕上网状的线，然后浇上纸浆。那薄膜般的纸浆将线的轨迹包藏了起来，再绕一层，再浇一层，在柔性的白色外表下，慢慢呈现出了一个充实的形体，洁白却凝重。纸浆和竹、网状纤维融合在一起时那种“百感交集”的语言，那种视觉和触觉上丰富的肌理以及材质的淡定和素朴，使我感动。它就是我要寻找的那种感觉、那种状态。这个时候我觉得任何附加的文字、色彩都不需要了。我对这种材料和语言本身的认同已经包含了我的艺术观，也包含了我作为一个东方人的视觉审美。

　　江：蜂巢、空穴之类的图像是你作品中出现的基本图像元素，这种图像的原型在自然界中往往是生命力、生命繁衍的象征，请问你是如何看待自己作品里的此类图像的？

　　施：其实这些造型并不是我有意去做的。开始时它只是一种单纯、简易的劳作与生成形态之间的轻松关系， 在这个过程中包含着一种对作品整体状态上的朦胧的期待。很多东西在开始做的时候并不是非常明确的，它是在做的过程当中慢慢地呈现出来的，并不断地出现很多新的机遇，你要不断地去捕捉它，我很喜欢这种感觉。这个过程很漫长，很繁复，我觉得可能是这个过程本身包含了一种生长和繁衍的意味。

　　江：这个也被当做是一种女性气质的体现。

　　施：也许吧。像我这样性格的人，能够耐下心来一遍一遍地去尝试捕捉和完善这个过程，多数男性不会这样去做。从常态来讲，女性耐心要好些，韧性也更强，所以是这个过程沉淀出了一种女性性格特质的东西。

　　江：你的作品以手工的、朴素的方式制作，但呈现的视觉形式以及展示的方式却是非常当代的，这些作品总体给人以亲和感，人们可以从其中解读出自然、生命、东方美学、神秘主义等诸多含义，你在创作的时候考虑过这些因素吗？

　　施：我很喜欢棉、麻、毛、纸和纸浆这些纤维质材料，我觉得它们与人的气息相通，或者说是人类与这些天然的材料本身有一种相融合的关系，它有一种亲和力。我喜欢它们也许与我曾经的乡村生活有关，我和农妇们一起采摘过棉花，学过用棉花纺线，看过大娘们在木机上织土布，看过大伯怎样在木框上穿织棕绷床，我对这些都饶有兴致，这些纯朴的人和纯朴的方式都潜移默化在了我的生活中，这也导致了我当年想和万曼先生学习纤维艺术的迫切心情。

　　江：你如何看待传统和自己创作的关系？

　　施：要看这个传统指的是什么传统。我小时候喜欢编织、做缝纫算不算是一种传统教育呢？我觉得是。中国古代的编织艺术悠久而辉煌，作为一种女红的手工活，它渗透在各个朝代的女性生活中。我认为传统是一个很大的、很宽泛的概念。我们是怎么走过来的，那个时代、受过的教育，亲历的文化，能说与传统没有关系吗？我觉得都有关系。

　　江：创作中最大的乐趣来自于什么？

　　施：制作的过程。我觉得自己乐在其中。

　　江：对于下一步的创作，你有什么新的想法和计划？

　　施：还是沿着目前的方向继续走，保持和自然的一种亲近和默契的关系，去追寻一些当我们面对自然境遇时候的一些素朴的思考，并在其中寻找一种东方诗意的东西。