纪念艺术大师黄胄

黄胄作品

　　□臧伯良

　　在黄胄的艺术生涯里，老天并没有给他什么特殊的照顾。

　　黄胄本姓梁，1925年出生于河北省蠡县梁家庄，那是一个荒僻的小村， 祖父是乡里戏班会头，所以小时候他常画“戏子人”，没人教，全凭自己喜欢。初中只上了一年，就因父亲病故而辍学，为了学画，他背井离乡流落到西安，过着飘泊的生活。

　　1943年，他拜西北著名画家长安画派创始人赵望云学习中国画，那时的赵望云在西北是大画家，但生活并不好，黄胄在战乱中成长。1949年，他参加了中国人民解放军，在部队上做美术编辑，从此常到甘肃、陕西、青海、新疆等地区速写。

　　32岁成为知名画家

　　1957年他创作的国画《洪荒风雪图》，在世界青年联欢节上荣获金质奖章，从而确定了他在中国美术界的地位，32岁的他成为享誉中外的知名画家，他根据多年积累的大量速写，创作出许多表现少数民族生活的优秀作品，如《打马球》、《出诊图》、《人畜两旺》等，他还为堂兄梁斌的小说《红旗谱》创作了一套插图。“文革”期间，他含泪烧了一筐筐的速写，并被强制劳动改造，被迫搁笔。导致传世的速写只有500余幅，“文革”结束后，他身体状况一直不好， 1977年病情恶化，致使瘫痪， 但他却激情饱满地坚持创作，在病榻上画了一幅20米长的《百驴图》作为邓小平同志访日时的国礼，送与日本天皇。80年代，他在中国香港、新加坡、英国、日本、德国等国家和地区举办个人画展，让世界更多的人了解中国的绘画艺术，使他成为具有国际影响的艺术大师，“还是改革开放好。”

　　他说：“24小时可以画画，想画什么就画什么， 我算算从 1949 年到1980 年，真正画画的时间，也就五六年时间，现在的年轻人应该抓紧时间，珍惜大好时光”。

　　感到自己特别渺小

　　谈到自己的经历，黄胄绝口不谈自己所遭受的苦难，他几乎是历次运动的“老运动员”，尤其是“文革期间”，可他却说：“没什么苦难可谈，人要往前看，有功夫多做点事。”

　　黄胄曾多次感叹：“在生活面前，我感到自己特别渺小，特别的笨拙，画得再好，也就是一点一滴，没什么可以夸耀的”。黄胄每一幅作品，都散发着浓郁的生活气息，朴实无华。“我的绘画，都是从生活中来的，生活是源泉、是根。任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力， 离开生活就没有激情， 画也慢慢变颜色”。

　　他早年的许多作品，现在看起来依然非常精彩，技法上也非常严谨。几十年中，黄胄和夫人郑闻慧的足迹遍及祖国大江南北，这也就是他的画为什么从不拘泥一个题材，他说：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛，都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴。他创造的写意泼墨与工笔重彩相结合的独特画法，对中国画的发展起到了历史的推动作用和创造性的贡献，开创了中国画坛的一代新风。

　　多次深入边疆作画

　　黄胄上世纪50 年代正式开始涉足收藏，那时他的工资很低，只有80多元，钱全用来搞收藏了，卖画也是为了买画及古玩。

　　黄胄的画当时卖得极便宜，也就20-30元一幅(齐白石的作品45-50元一幅)。为了收藏，他欠了不少账，但他认为这样做很值得。“世界上没有哪个国家，像中国五千年的文化没有断层，祖先给我们留下的遗产太多了，我们究竟知道多少，一说就是四大发明，实在知道的太少了。”

　　黄胄为推动当代美术的发展、曾深入边疆勤奋作画。从上世纪50年代《苹果花开的时候》、《洪荒风雪》、《赶集》，到七八十年代的《百驴图》、《风雪夜归人》、《送粮人》，黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。他在不同时期的优秀作品曾经多次在国际、国内获奖。70年代后期，他曾为纪念周恩来绘制了《鞠躬尽瘁为人民》的传世之作。黄胄的艺术实践，对当代美术发展产生了积极和深广的影响。

　　黄胄简介<<<

　　黄胄(1925.3—1997.4.23)中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。

　　黄胄，字映斋，长安画派代表人物。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。黄胄是中国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。