杜曦云：评论不是批评家的特权

杜曦云 图片资料

　　青年批评家——从哪里来，到哪里去

　　【编者按】青年批评家大多出生于上个世纪七、八十年代，接受过系统的学院教育，正如批评家贾方舟所言：无论是思维方式，还是批评方法，他们的方式和我们老一代已经有很大的不同，他们对问题的观察更敏锐，更有文化视野。这一代批评家，他们会有更强烈的发声欲望，有自觉自主意识，但在今天，青年批评家所面对的艺术语境已经不同于前辈，所面临的问题也不尽相同。那么，他们到底应该干什么？应该有什么样的知识结构？怎么样发言？作为一个出色的青年批评家，如何对历史特别是现实作出独立的解释，对历史如何塑造自己做出深刻的反省，对自身的精神处境作出清醒的判断？他们从哪里来，然后到哪里去？这都是本期专题要思考的问题。也许“来”和“去”本身就是一对矛盾体，但我想，有的时候，起点和终点能够说明，却是说不清楚的，所以索性还是把握好当下吧！

 

　　1978年出生于山西，2000年本科毕业于陕西师范大学美术学院油画系，2006年硕士毕业于四川美术学院美术学系。主要从事美术批评、杂志编辑、展览策划等。

　　在网络时代，每个人都有发言权，每个人都是个“自媒体”。评论，不是评论家的特权，艺术实践者、对艺术有感觉的人，都可以评论。哪怕三言两语，只要能获得认同或启发，都是有价值的。对我自己而言，我在微博上看到不少博友的只言片语，对我启发很大。和艺术家交流的过程中，他们的见解常让我自愧不如。和理论专业的个别人交流的过程中，对概念的推重、对文字的迷恋、对视觉的漠视，对社会公共问题的远离，是我所认为的问题，这些问题，我自己身上有。当然，对别人而言，这可能不是问题。在当下，评论家的重要性，我个人是持怀疑态度的。对“评论家”的质疑和反思，是我所感兴趣的。但这只是我个人的看法。

　　艺术+(以下简称“艺”)：您本科学的是油画，后来为何转向艺术批评方向发展呢？

　　杜曦云(以下简称“杜”)：主要是由于机缘巧合，当时油画的研究生没有考上，于是决定选择美术史论专业。

　　艺：您觉得油画学习对您进行艺术评论有什么样的影响？

　　杜：主要是在看作品的时候会根据自己的视角和自己的实践经历。这个作品如果我来创作，我会怎么做，采用什么样的手法和表现元素。可能对于绘画的理解更全面，包括在创作过程方面的别具匠心也会有所了解。

　　艺：作为批评家，您一般如何解读一幅作品？

　　杜：我一般看作品也是站在普通观者的角度。我会以我视觉的主观感受为主，并不是听别人怎么说，要有自己的判断。什么作品都是要你自己亲眼所见，亲自去感受才能辨析出是否是一幅好的作品，也不需要盲目听从批评家的意见。

　　艺：您觉得青年批评家如何发声？

　　杜：我觉得现在网络时代，信息非常发达，人人都可以通过网络、微博等现代化的工具传播自己的声音，并一定需要借助传统媒介这一种力量。人人都可以是批评家，我觉得重要的是你说的什么，而不是谁说的，重要的是要有自己的观点。这样才能达到相互启发的目的。