毛焰：书法是我进入的一个途径

毛焰：书法是我进入的一个途径 青金石雕鸟 毛焰小时候练过书法，现在重新拾起来，最喜欢的书法家是褚遂良。

　　文/王华震 图/桉树

　　　　毛焰的工作室像是一个埋在绿树林深处的藏宝地，任凭拿了南京地图，也绝难寻到。他已经有了多次开车出来迎接迷路的客人的经验，所以当我们的摄影师打电话告诉他迷路的时候，他反应淡定。5 月在佩斯北京举办的毛焰个展，让我们有机会走进他这个深藏不露的工作室。

　　毛焰每天从家里出发，带着老妈做好的午饭便当，来工作室待个一整天，下午作画、晚饭叫外卖、夜里看书看电影，十一点多再开着车回家。他喜欢孤独，但也不拒绝交流。

　　毛焰的工作室像是一个埋在绿树林深处的藏宝地，任凭拿了南京地图，也绝难寻到。他已经有了多次开车出来迎接迷路的客人的经验，所以当我们的摄影师打电话告诉他迷路的时候，他反应淡定，说：“稍等！你在哪里？我开车来接你！”5 月在佩斯北京举办的毛焰个展，让我们有机会走进他这个深藏不露的工作室。

　　其实工作室也并不偏僻，只是它藏在一片绿树公园里，小径弯曲分叉，像极了一个迷宫。这个地形倒正巧合了他对自己作画状态的形容，画一幅画，就像进入一座不断建造的迷宫，无止无休，“若想画下去，便总是画得下去。”

　　工作室是一个没有隔断的大空间，采光极好，进门迎面是一幅长度超过两米的大画，画中一个女子正陶醉在自慰的快感中。靠南的一面墙边，摆了一张收拾齐整的床。这床就像是浮在一片凌乱之海中的孤舟，突兀却稳重。毛焰现在也不大睡在这里了，每天从家里出发，带着老妈做好的午饭便当，来工作室待个一整天，下午作画、晚饭叫外卖、夜里看书看电影，十一点多再开着车回家。他喜欢孤独，但也不拒绝交流。

　　电影是用投影仪来看的，反正这里的白墙多得是；放音乐的大音箱也森然立在角落里，想必这个几百平米的空间能使音效震慑人心；书却不能随手就拿，两个书架都离床和沙发极远——所以床边自然堆成了一座小书山，其中有一本他最近在读的书，《维特根斯坦传》。

　　书架都靠在另两边的墙上，其中一个专放画册；另一个放着经常看的书，令我惊讶的是居然有很多有关中国历史的书。想要跋涉去这个书架，必须先穿越一片酒瓶的丛林，都是空瓶子，上百个列队严整，什么酒都有，“我喜欢喝酒，朋友来了就喝酒。”

　　但这次他却给我们端上了普洱茶。我问他为什么喜欢上中国历史了，他说这是最近几年才慢慢有的感觉：“我年纪越大，越觉得那里有一块很大的东西在吸引我，包括我开始读诗词，当然以前也读的，但现在的感觉不一样……

　　同时他也开始练书法。书法是他小时候就练过的，现在重新拾起来，最喜欢的书法家是褚遂良。“书法是我进入的一个途径，我想用各种途径进入那个地方。”我不可避免地想到他练书法，对他绘画的影响，但他否认了，“完全没有这样的想法，要有的话也只是在我意识不到的情况下发生的。”

　　1991 年毛焰从中央美院油画系毕业后，进入南京艺术学院任教，由此开始了他的肖像画探索。如今他已经是中国肖像画领域一个举足轻重的画家，栗宪庭称赞他的画是“一个个表情正在消失的时代肖像”，但他自己在言辞之间却对画画充满了焦虑，画画有时对他来说，更像是一次次朝向虚空的搏击，你不知道你的敌人是谁，但它却实实在在地悬停在方寸画布之上。

　　工作室里书法桌的区域已经大过了画画的区域，但却离床更远。画架就摆在床边，调色板上的颜料堆成一座座小佛塔，画架上正在画的这幅，是几年前开始的，中间停了一段时间，但最近又想要添上几笔，于是又开始画……我们的谈话就从他的这幅画开始。

如今毛焰已经是中国肖像画领域一个举足轻重的画家。

　　B=《外滩画报》M=毛焰