70后古毯修复师名叫冀豫

　　本报记者 陈径舟

　　古地毯花纹婉转优美、色彩典雅协调。编织工艺独特精细，地毯中所展现的地域文化鲜明且丰富。然而随着时间的流逝，早期的地毯因保存不善多已被损毁。由于地毯修补工艺复杂，需要使用原始的材料和配色、配线，国内从事专项修复者寥寥无几。

　　有一位年轻的姑娘，在繁华浮躁的大都市，心如止水，用近20年的时间坚持传承古毯修复技艺，并创新了很多技法和调色方式。

　　她叫冀豫，1971年9月出生在有着“中国柞蚕之乡”美誉的河南南召。家里几代人手工抽丝、纺棉拉线、纺绸织布、编制地毯，对于地毯的编织技法，冀豫自小耳濡目染。

　　1991年，冀豫高考落榜后，选择以地毯编织为业。那时，她有幸得到家乡地毯厂老师傅毛边堂的指引。经其言传身教，冀豫对当时的地毯技艺和风格有了较为全面的认识。随后，冀豫被派到南召县地毯研究所，从事地毯的编织设计等研究工作。

　　那时的南召，地毯厂林立，地毯编织成了当地的支柱产业。但好景不长，随着劳动力成本的提高，市场的饱和，再加上质量问题，订单越来越少。1995年10月，冀豫离家赴京。也正是因为这个决定，让她与古毯结下了不解之缘。

　　到北京后，冀豫结识了一位古地毯商，负责为其清洗和修补破损的古毯。随着对古毯的深入了解，冀豫开始惊讶于那古老精妙的技法和丰富多彩的图案。

　　一次偶然看电视剧《宰相刘罗锅》，冀豫注意到剧中所铺的一块地毯。那时冀豫对地毯尚未有深入研究，只隐约觉得，在那场景中，地毯的风格与当时的环境并不相符。那时候，冀豫就有一种钻研这种古老艺术的冲动。

　　加上在修复过程中所亲历的那么多精妙技法，如半扣中的垫针、压针、别针、跨针等，将花草的尖、弯处，动物的嘴、眼、脚等处，表现得那么传神精致。而当时的新编地毯中，这些精彩技艺已运用甚少。在责任感和使命感的驱使下，冀豫毅然投身到古毯修复技艺的追寻中。

　　古毯修补是一项极为繁琐的手工作业。每块老毯的破损处，要考虑多项的衔接过渡复原，如花色、图案、纹理、疏密、厚薄、磨损氧化状态、经纬的粗细捻度、毛质的粗细、产地、含绒量等。

　　为了精益求精，冀豫尝试用更破的老地毯所拆的原料来修补。因为所选用的是破旧老毯的绒，打结这一环节便增加了难度。修补过程中的每一项疏漏，都会导致所修之处成为“疤痕”，每个窟窿的修复都要经过数十次甚至上百次的对比色。她在一次次的实战中加深着对于氧化后的古毯色调的感知和捕捉能力。

　　也有很多破损的地毯，多年都找不到匹配的材料。于是，冀豫又潜心地尝试植物染色。尽管很多当时用于染色的动植物已绝迹，但冀豫凭着对老毯色调的敏感，在实践中推敲并逐渐掌握了多种植物染色的技艺。

　　在尝试植物染色过程中，冀豫得到了地毯织补专家庞付森的倾心相助。他把积累多年的关于植物染色的心得毫无保留地传授给冀豫。尤其是宁夏毯中常用的暮红、黄、蓝三个色系，从水温到浓度，再到着色，庞付森都亲临指点。

　　10多年来，冀豫带着多年的梦想，多次拜访原中央工艺美术学院教授黄能馥，向他学习有关地毯价值、编织历史等方面的知识。黄能馥给她讲述了故宫[微博]用毯的历史和存毯状况。已是耄耋之年的黄老听了冀豫对古毯的认识和愿望，十分欣喜。更让冀豫意外的是，黄老竟将许多包了一层又一层的手稿史料及珍贵材料托付冀豫，并告诉她：“当年，中央工艺美术学院就设了这么一项课程，只因缺乏技术指导而被中断。”

　　谨记诸多老艺人和专家的嘱托，冀豫丝毫不敢怠慢。近20年来，冀豫修复了上万块古毯，这些古毯中既有宁夏毯、藏毯、北京毯、包头毯，也有波斯毯、俄罗斯毯等世界名毯。她还毫无保留地将技艺传承。目前，在她京郊的工作室里，有15名年轻学员常年在那里学习修复技艺。

　　冀豫说，如今地毯已不仅仅局限于实用功能，早已成为一种文化藏品，被现代人所推崇。她希望通过一己之力将这一古老地毯技艺传承下去，让更多人了解中国古毯的历史和绚丽。