杨卫：国家机构接受当代艺术

　　8月14日，被称为当代艺术四大天王之一的艺术家方力钧被聘为中国国家画院当代艺术研究中心主任。本来是一件很平常的受聘事件，当“方力钧”“当代艺术”“国家画院”这些关键词放在一起的时候，这件事情成了上周艺术圈最受关注的新闻事件。

　　方力钧《1991-92系列之二》1991-1992年

　　国家画院成立当代艺术研究中心，透露了一个重要的信息，就是国家画院对整个当代艺术的接纳，这意味着国家机构对当代艺术的接受，这当然也是大势所趋的事情。摆在国家画院当代艺术研究中心面前的事情就是：以后做什么，怎么做。如何利用平台，为当代艺术家做更多的事情，这也是方力钧需要面对的一个重要的问题。在我看来，方力钧是一个很乐观的艺术家，是个喜欢交友、乐于做公共性事务、不会完全沉迷于自己世界的人，这些可能是国家画院选择他的理由。其实这样的例子中外皆有，在西方，毕加索作为前卫艺术家，在其中后期得到官方政府学院的接纳和认同，这个过程中，他们一直保留了前卫艺术的探索色彩。如果把当代艺术研究中心当做一个权力机构，那就失去了当代艺术研究中心成立的初衷和意义，在不违背当代艺术研究中心成立的初衷下，做一些对中国当代艺术有所推动的事情，这就比较有价值。

　　当代艺术本来就应该在艺术中占有一席之地，当当代艺术家进入国家画院后，下一步在中国美协应该也会有一席之地。前有留法学西画归来的徐悲鸿，他归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，1949年后任中央美术学院[微博]院长。徐悲鸿为艺术事业做出了巨大的贡献。如今，方力钧作为当代艺术研究中心主任的身份职责，身上背负了更多的责任，他不仅仅要关注自己的创作，更要关注整个中国当代艺术整体的发展，多些公共服务精神、公共服务意识。

　　当代艺术的特殊性，需要国家画院为当代艺术留出空间。如果把社会比喻成一座房子，当代艺术就是一扇对外打开的窗子。设立这样的机构，同其他艺术门类最大的不同，就是需要给当代艺术更大的弹性空间。当代艺术的特性就是打破边界，探索更多思考和实验的范围。

　　希望大家以积极的乐观的态度对待这件事情，这是必由之路，中国当代艺术在今天已经获得了这么大的影响，拥有这么大的受众群，国家就应该积极地面对当代艺术。我希望从积极的一面看待，也只有积极的力量才能引导它走向正轨。一味地批评，只能阻碍当代艺术的发展，使当代艺术也失去了更多展现它的舞台。

　　当代艺术的特殊性，需要国家画院为当代艺术留出空间。设立这样的机构，同其他艺术门类最大的不同，就是需要给当代艺术更大的弹性空间。作者：汤志园