李海峰：探究齐派艺术当代化

《红蓼野鸭》 张燕华作品 郑小平作品 李海峰

　　最近在北京的各大图书城，有两本关于齐白石艺术的书籍特别畅销，一本是《齐白石艺术欣赏与真伪鉴别》；另一本是《齐白石密码》，两本图书上架一周，销售过万，着实让人惊奇。更让人惊讶的是这本书的作者，他是齐白石再传弟子，还是在京城黄金地段开办艺术馆最年轻的艺术家，他还有一张让京城观众早已熟识的面孔，他就是当代学者型画家、北京电视台财经主持人李海峰。

　　结缘恩师娄师白

　　拜入齐派门下

　　北京商报：中国绘画名家众多，当初您是如何与齐派艺术结缘，成为“齐白石再传弟子”的？

　　李海峰：我从小学画，也许冥冥之中有机缘，第一幅临摹作品就是“白石虾”。虽说当时并不了解齐白石，但是偶然得到的一本齐白石画册让我着迷。后来，我在考大学时报考了艺术类，北京广播学院(今中国传媒大学)的“专业合格证”提前到达，我与中央美院失之交臂。我应该是惟一携带“笔墨纸砚”去播音系报到的学生；第二件机缘巧合的事情发生在我大学期间，有次去王府井工美大厦，一件“藤萝小鸭子”的作品深深打动了我，落款写着“娄师白作于首都”。多年以后，我按传统礼仪，正式行拜师礼，成为娄师白先生的入室弟子，而齐白石则成为我的师爷。这中间既有我本人审美倾向对齐派的高度认同，也是机缘所致。

　　北京商报：中国绘画艺术讲究师承，您的两位老师——娄师白和吴悦石，他们对您的艺术道路有怎样的影响？

　　李海峰：早年我正式成为娄师白先生的“入室弟子”，娄先生的口传心授为我打下了全面的齐派艺术基础；后来我在国家画院高研班进修，导师吴悦石先生为我打开了一扇新的大门，让我向广博而深远的文化境界攀登。我非常感激他们，在传承与创新方面给我打下了深深的印记。

　　探究笔墨当代化

　　成就学者画家

　　北京商报：艺术创作与时代发展息息相关，在新的社会背景之下，您如何理解齐派艺术的当代化？

　　李海峰：“笔墨当随时代。”只有与时代脉搏共同跳动的艺术才有强大的生命力。民国时期，齐白石艺术具有鲜明的开创性，进入21世纪，在遵循艺术规律的基础上齐派艺术进行了“当代化”的追求和探索。白石先生的名言“学我者生，似我者死”，说的也是这个道理。齐派艺术的当代化，在构图、色彩、题材等多方面均有拓展的空间。

　　但我们不能孤立地谈创新，必须以继承临摹为基础。客观地讲， 90%的学画者问题都出在临摹阶段，准确地说就是临摹的功夫不到位。万万不可将临摹不到位“形神皆不似”的画作，以创新为托辞；继承临摹不能浮躁，创新发展需要勇气，二者相辅相成。既不能以单纯临摹为夸口能事，也不能以“孤立”创新而夜郎自大。

　　北京商报：作为齐派绘画艺术当代最具代表性的传承人之一，在继承和发扬齐派绘画的实践中，您认为哪些探索和尝试是有价值的？

　　李海峰：齐派艺术的当代化在构图、色彩、题材等诸多方面都有拓展空间，尤其在构图方面。“构图”这个词源于西画，对中国画而言，叫做“经营位置”、叫做“取势”……不管如何称谓，在“二维空间”的构建上，我们大有可为。譬如齐白石的牵牛花，叶子全用三笔表现正面；而花朵全用侧面表现……虽然自然界中的牵牛花不会规则生长，但白石先生还是放弃了各种立体穿插的丰富造型，流露出了“二维空间”的审美取向。同时，白石先生晚年的一些作品在抽象化方面也揭开了精彩的序幕，但是命运留给他的时间不够了；“抽象化”和“二维空间”有着微妙的关联，其中也许就蕴含着齐派艺术“当代化”的密码，这些是我目前学术探索的关注点。

　　北京商报：画坛称赞您为学者型画家，您是如何理解的？为弘扬书画艺术您又做了哪些工作？

　　李海峰：学者也好，文人也罢，书法、绘画绝不仅仅是简单地使用毛笔的技能。从古至今，前人为我们树立了很多榜样，真正优秀的书画家，并不是单纯的书画匠。正所谓“君子不器”，在综合文化方面孜孜以求，才能为书画事业提供源源不断的动能。王羲之、颜真卿……都不是专职书画家，这是值得当代书画家们思考的。

　　多年来，我写了若干本研究齐派艺术的书籍并据此进行了近百场“齐白石艺术讲座”，在国家图书馆、首都图书馆、各大艺术院校等地，和大家一起探讨、研究齐派艺术。我真切感受到了齐派艺术的群众基础和强大的生命力。

　　创办个人艺术馆

　　传播齐派艺术

　　北京商报：您是在京城黄金地段开设大型个人艺术馆的最年轻的画家，当时是出于怎样的考虑？

　　李海峰：很年轻吗？说年轻，也只是相对年轻罢了。“李海峰艺术馆”的牌匾，是我在国家画院高研班的导师吴悦石先生题写的。这里不仅仅是我个人书画作品的展示平台，同时也是弘扬交流“齐派艺术”的场所。开馆以来，各界名流汇聚于此畅谈艺术，颇为风雅。齐派艺术可以当代化，传播齐派艺术的平台同样可以当代化。

　　北京商报：现在有很多学生弟子跟随在您身边学画，请您介绍一下他们的情况？

　　李海峰：中国传统书画艺术的师徒传承方式，已经被证明是卓有成效的。我并不否定美术院校的科班教育，但书画学习有其特殊性，师徒传承的方式无法被美术科班教育替代。早年，我在娄师白先生身边学习；娄先生早年又在白石大师身边磨墨理纸……代代传承，自然如此。

　　我收的几位弟子，他们不但学习齐派艺术，而且术业有专攻。张泽卉是“动漫专业”的大学生，而上世纪中国动画片《小蝌蚪找妈妈》就和齐派艺术有不解之缘；郑小平是北派制扇大师郑高之子，在竹刻艺术方面有扎实的基础，目前正在研究将齐派绘画与竹刻艺术相结合的课题；张燕华和韩雅静分别来自景德镇绘瓷世家和景德镇陶瓷艺术学院，他们已经很好地掌握了在瓷器绘画领域表现齐派艺术的技法，绘制的齐派工笔草虫惟妙惟肖，非常受欢迎。

　　我的这些学生弟子们通过自身的努力，正在拓展齐派艺术外延，在更多的载体介质上彰显齐派艺术的魅力。一个围绕着齐派艺术打造的综合艺术平台正在形成，他们这一代齐派艺术的后来人，是大有希望的。

　　北京商报记者 隋永刚

　　个人简历

　　著名学者画家，北京市美术家协会会员、北京市东城区美术家协会副主席、白石轩首席艺术顾问、北京湖社画会副秘书长、北京电视台主持人及制片人。早年入室，师从娄师白先生，系统学习齐派艺术；后修业于中国国家画院“花鸟画高研班”，导师是吴悦石先生。